Содержание

МАФ по назначению, по материальному исполнению, МАФ по применению растений

К малым архитектурным формам (МАФ) относятся беседки, мостики, качели, садовые фигурки, фонтаны, водоемы и прочие элементы ландшафтного дизайна. Они имеют не только декоративные, но и функциональные свойства (например, освещение участка). Следует понимать, что МАФ должны сочетаться друг с другом, гармонировать, делать сад уютнее, а главное быть изготовленными из качественных материалов. Если вы человек творческий можно изготовить любую архитектурную форму своими руками, тогда и деньги сберегутся и сад будет уникальный!

Классификация малых архитектурных форм в ландшафтном дизайне:

Классификация малых архитектурных форм в ландшафтном дизайне.

В настоящее время можно классифицировать МАФ по таким особенностям:

  • По назначению,
  • По материальному исполнению,
  • По применению растений.

Рассмотрим каждую группу малых архитектурных форм.

МАФ по назначению

И тут снова предстоит разбить на группы МАФ, т.

к. они несут в себе два основных назначения: визуальное декоративное дополнение сада и функциональное назначение.

Что касается функционального назначения, то к нему относится:

Разграничение территории.

Разграничение территории с помощью мостика

Что бы визуально разделить части сада на место для работы, отдыха, инвентаря для сада, используют такие архитектурные формы, как:

Так же в эту группу разграничительных архитектурных форм относятся элементы декорирования сада, такие как: топиари, садовые скульптуры, поилки и кормушки для птиц, скворечники и т.д.  Они могут визуально отделять пространство на различные по назначению части сада.

Создание мест для отдыха

Создание мест для отдыха с помощью МАФ — деревянная беседка.

Т.к. в приусадебной территории мы не только ставим рекорды по выращиванию сельскохозяйственной продукции, но и отдыхаем, нам просто необходимы специальные места для отдыха. Тут нам пригодятся такие МАФ, как:

Обеспечение удобств

Для обеспечения удобств в садовой территории нужно по максимуму воспользоваться  всеми дизайнерскими приемами, которые существуют.

Для удобств используют такие архитектурные формы, как:

МАФ по материальному исполнению

Материальное исполнение МАФ весьма широкое. Популярными материалами считаются:

  • Дерево,
  • Металл,
  • Бетон,
  • Камень,
  • Гипс,
  • Керамика,
  • Пластик.

Разнообразие материалов вызвано тем, что стили сада бывают разные, а нам необходимо, что бы все гармонировало. Само собой и цена у МАФ будет различной. Если изделие сделано из мрамора или гранита, цена будет очень высокой, но за то красота и долговечность будут гарантированы. Пластиковые МАФ на порядок дешевле, но и выглядят не так впечатляюще.

МАФ по применению растений

МАФ с применением растений

МАФ бывают с применением различных растений и без него. Что касается архитектурных форм без применения озеленения – мы их рассмотрели раньше и не стоит снова останавливаться на этом.

МАФ с применением растений делятся на следующие виды:

Боскеты. Представляют собой декоративные остриженные кустарники, которые служат «зелеными стенами». Такие архитектурные формы были очень популярны во Франции в 16-17 веках. Сегодня так же наблюдается украшение садов при помощи боскетов.

Вазоны с цветами.  Кажется ничего необычного, но если приобрести декоративные цветы, да еще и украсить вазон своими руками, тогда такая МАФ точно будет бросаться в глаза

Перголы. Представляют собой навес, у которого стенки и крыша сделанный из решетки, в которые вплетаются вьющиеся растения. Пергола послужит отличным местом для отдыха, тем более, если поставить в ней столик и смастерить мангал. Смотрите как сделать деревянную перголу своими силами и украшение пергол + фото идеи.

Трельяж. Используют для ограждения хозяйственных построек от места отдыха. Трельяж представляет собой опору из металла или дерева, в которую вплетаются вьющиеся растения.

Как сделать Малые Архитектурные Формы своими руками?

Что бы изготовить малые архитектурные формы своими руками не нужно быть специалистом либо иметь «золотые руки». Достаточно всего лишь иметь немного креативного мышления, свободное время и кое какие теоретические знания. Что касается последнего, то интернет забит массой гениальных идей для создания различных архитектурных форм своими руками. Нет ничего проще, чем создать садовую фигурку из пластиковых бутылок, либо кормушки из картонного пака, главное желание. Тем более если ваш сад будет украшен исключительно скульптурами и подделками собственного труда, тогда уникальность и красота такого сада гарантированы.  Желаю успехов и массы креативных идей!

МАФ своими руками — из старых шин делаем лягушку — принцессу.

Какие требования к установке и размещению малой архитектурной формы?

Можно ли устанавливать в Киеве архитектурные здания-модули, которые по отдельности не будут превышать размера МАФа, но их будет в совокупности 40 штук и они будут накладываться друг на друга? И вообще — какие существуют требования к строительству и размещению МАФов?

Сервисом Bitlex было рассмотрено Ваше обращение и сообщается следующее.

Строительство, размещение, содержание и другие вопросы, касающиеся малых архитектурных форм в городе Киеве, урегулированы решением Киевского городского совета от 25 декабря 2008 №1051/1051 «О Правилах благоустройства города Киева».

В данных Правилах дается определение термина «временное сооружение» — это сооружение функционального (в том числе для осуществления предпринимательской деятельности), декоративно-технологического назначения, в том числе малая архитектурная форма, которая изготавливается из облегченных сборных конструкций и устанавливается без устройства углубленного фундамента и тому подобное. Таким образом, малая архитектурная форма относится к временным сооружениям.

Размещение малых архитектурных форм и временных сооружений торгового, бытового, социально-культурного или другого назначения для осуществления предпринимательской деятельности проводится в соответствии с:

1) Законом Украины «О регулировании градостроительной деятельности»;

2) Законом Украины «О благоустройстве населенных пунктов»;

3) Едиными правилами ремонта и содержания автомобильных дорог, улиц, железнодорожных переездов, правил пользования ими и охраны, утвержденных постановлением Кабинета Министров Украины от 30.

03.94 № 198;

4) приказом Министерства регионального развития, строительства и жилищно-коммунального хозяйства Украины от 21 октября 2011 № 244 «Об утверждении Порядка размещения временных сооружений для осуществления предпринимательской деятельности»;

5) иными нормативно-правовыми актами;

6) решениями Киевского городского совета;

7) распоряжениями исполнительного органа Киевского городского совета (Киевской городской государственной администрации).

Проанализировав требования вышеперечисленных нормативно-правовых актов и сопоставив их с идеей, изложенной Вами в обращении, мы можем утверждать оследующем.

Согласно постановлению Кабинета Министров Украины от 30 марта 1994 № 198 «Об утверждении Единых правил ремонта и содержания автомобильных дорог, улиц, железнодорожных переездов, правил пользования ими и охраны» малая архитектурная форма для осуществления предпринимательской деятельности — это:

— небольшое (площадь до 30 квадратных метров)

— сооружение торгово-бытового назначения,

— которое изготавливается из облегченных конструкций и

— устанавливается временно без сооружения фундамента.

Согласно пунктам 27 Постановления МАФ не должен:

— иметь углубленный в грунт фундамент;

— превышать по высоте 4 метра.

В соответствии с пунктом 29 у каждого МАФа владелец устанавливает урну для мусора.

Кроме того, законодательством определено понятие «стационарное временное сооружение» (таким сооружением является в том числе и МАФ). Согласно этому определению такое сооружение должно иметь закрытое помещение (по Вашему описанию офисного модуля в нем должна отсутствовать одна из стен), а по внешнему контуру иметь площадь до 30 квадратных метров.

Кроме того, согласно подпункту 13.2.2 Правил благоустройства города Киева возле каждой малой архитектурной формы и временного сооружения должно быть внешнее искусственное освещение, а также вплотную к ним покрытие усовершенствованного типа шириной (метров):

— по всей длине фасада (независимо от конструкции сооружения) — 2 м;

— со стороны витрины и служебного входа — 1 м;

— со стороны входа для покупателей — 1,5 м.

По пункту 13.2.3 Правил у стационарных малых архитектурных форм и временных сооружений должны быть установлены не менее двух урн для сбора твердых бытовых отходов, а также обеспечиваться уборка прилегающей территории не менее 10 м. Владелец малой архитектурной формы и временных сооружений проводит мероприятия по озеленению закрепленной для обслуживания территории.

Поскольку для того, чтобы разместить МАФ, следует получить разрешение на такое размещение вместе с дополнительными документами (среди них и заявление о желаемых размерах, адрес, по которому планируется размещение т.п.), то при принятии решения о выдаче такого разрешения будет сопоставлено ​​требования законодательства и Ваши желания. Учитывая вышеизложенное, Вам будет отказано в выдаче разрешения на размещение МАФов, поскольку:

1) модулей (каждый из которых подпадает под понятие «малая архитектурная форма») будет 20-40 и они будут соединены между собой, а в соответствии с законодательством это запрещено;

2) высота МАФов будет достигать, согласно Вашему описанию, 7 этажей (а максимально возможный предел — 4 метра от земли для одгного МАФа)

3) для того, чтобы разместить такое ​​большое «сооружение», Вам необходимо однозначно построить фундамент, а по закону это запрещено;

4) если МАФы будут размещены вплотную, то Вы не сможете обеспечить отдельное искусственное освещение для каждого МАФа;

5) невозможно будет также выявить внешние контуры для каждого МАФа, которые не должны превышать 30 квадратных метров;

6) не будет возможности разместить урны для мусора у каждого МАФа;

7) сооружение, которое Вы планируете построить, не может состоять из облегченных конструкций с учетом его больших размеров и тому подобное.

В связи с этим, такая совокупность МАФов, во-первых, не будет соответствовать требованиям по размещению МАФов, а во-вторых, будет пониматься с учетом габаритов как здание, капитальное сооружение.

Учитывая это, у Вас есть возможность или установить несколько МАФов, которые будут размещены отдельно друг от друга (между ними должна быть перегородка — стена) и которые не будут размещены друг на друге. Также Вы можете разместить капитальное сооружение, применив схему офисных модулей, которые были Вами описаны.

В случае, если арендодатель не давал Вам разрешение на такое строительство в договоре аренды, Вы можете внести изменения в такой договор в соответствии с законодательством.

Архитектура малых форм

Сущность малых архитектурных форм

Определение 1

Малыми архитектурными формами называют вспомогательные архитектурные сооружения, а также оборудование и художественно-декоративные элементы, обладающие элементарными функциями и дополняющие общую архитектурную композицию застройки.

Некоторые элементы малых архитектурных форм не несут практической функции и используются исключительно в качестве дизайнерский деталей. Малые архитектурные формы могут играть важную роль в общем ансамбле архитектурной композиции. Примечательно, что в ландшафтном дизайне малые архитектурные формы являются одним из основных способов выражения декоративности оформления. К малым архитектурным формам относят также небольшие сооружения, выполненные из облегченных конструкций, имеющие своей основной целью временную их эксплуатацию, такие сооружения обычно выполняются без устройства фундамента.

К малым архитектурным формам относят такие объекты, как:

  • лестницы;
  • ограды;
  • скульптуры;
  • фонтаны;
  • садово-парковые сооружения (газоны, беседки, живые изгороди, скамьи, ротонды).

Малые архитектурные формы делят на декоративные и утилитарные, по способам изготовления они могут быть – выполненными по индивидуальным проектам и изготовленные по типовым проектам с использованием типовых элементов.

Элементы архитектуры малых форм, помимо своей ключевой функции могут украшать, разграничивать и зонировать по функциональным площадям территорию. Малые архитектурные формы нередко применяют для благоустройства городского пространства, например, таких местах, как:

  • массовая жилая застройка;
  • общественные места спортивной и развлекательной направленности;
  • парки, сады и частные усадьбы.

В целом, композиция из малых архитектурных форм участвует в создании городской среды, как сбалансированного комплекса элементов. Примечательно, что их определенные аспекты оформления и размещения могут регламентироваться законодательно.

Готовые работы на аналогичную тему

Рисунок 1. Кованое ограждение. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ

Живая изгородь как малая форма архитектуры

Данный вид ограждения представляет собой посадку растений в целях защиты и обрамления той или иной зоны земельного участка. Как правило, живые изгороди состоят из кустарников или деревьев, но могут быть устроены из травянистых растений. В качестве дополнения композиций живых изгородей нередко используются вьющиеся лианы.

Однопородная живая изгородь может состоять только из одного вида растений, высаженных в один или несколько рядов. Комбинированная же изгородь может сочетать в себе несколько видов растений, которые высаживаются в сложные и многоярусные композиции. Существуют также шпалерные живые изгороди, в которых основной отличительной особенностью является то, что растущие рядом деревья переплетаются ветвями.

Живые изгороди подразделяют на два типа в зависимости от техники ухода: свободно растущие и формированные. Формированная изгородь подразумевает систематическую обрезку растений, а также придание их кронам правильных геометрических форм. Свободно растущие живые изгороди могут быть однорядными и многорядными декоративными посадками плодово-ягодных кустарников или невысоких деревьев, которые формируют собственные кроны самостоятельно, без участия человека.

Примечательно, что наличие живых изгородей может иметь ряд недостатков. Например, на влажных и сырых почвах, а также в холодном климате живые изгороди могут оказаться для культивируемых растений вблизи весьма вредными. Помимо вышесказанного при устройстве живой изгороди следует учитывать ряд факторов. Например, при росте кустарников живой изгороди значительная часть возделываемой почвы под ней не может воспроизводить сельскохозяйственные растения, это происходит вследствие создания тени. Известно, что некоторые виды растений живых изгородей являются местом жительства не только полезных птиц, но и вредных, которые способны расхищать посевы. Подобный факт также не может не отразиться на применении в определенных случаях живых изгородей как малых архитектурных форм.

Рисунок 2. Композиция из малых архитектурных форм. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ

Беседка

Под беседкой в данном случае понимается лёгкое архитектурное сооружение, располагающееся в саду или парке и имеющее столы и скамейки. Подобные сооружения применяются для защиты от дождя и других атмосферных воздействий.

Форма беседок может быть весьма разнообразной. Простейшая конструкция беседки включает в себя четыре колонны, покрытые прямой или четырехскатной крышей. По нижней части колонны обносятся, как правило, ограждением высотой по локоть. С одной из четырех сторон беседки устраивается выход, а скамьи расположены по контуру сооружения внутри, посредине обычно располагают стол. Помимо четырехугольных беседок нередко встречаются многоугольные и круглые.

Беседки по способу своего устройства, конструктивным материалам и внешнему виду могут быть крайне разнообразными. Чаще всего основными строительными материалами для строительства беседок являются такие материалы, как древесина, камень, металл и природный камень. В первом случае они делаются в швейцарском, русском или китайском стиле. Беседкам из камня, как правило, придается более монументальный вид и характер, при их проектировании руководствуются формами древних классических стилей, греческого или римского, а также формами стиля Возрождения.

Детская площадка – композиция малых архитектурных форм

Детской площадкой может являться территория, включающая элементы детского уличного досугового оборудования и техники в целях организации содержательного времяпровождения детей. Игровое оборудование может быть набором неких конструктивных сооружений, способствующих физическому и умственному развитию человека, которое бы оказывало положительное влияние на социальную адаптацию детей в обществе.

Замечание 1

Площадка для каждой из возрастных категорий детей имеет свои особенности. Все элементы детской площадки должны соответствовать возрасту, росту и весу детей. При проектировании таких сооружений обычно руководствуются требованиями ГОСТ.

На сегодняшний день всё чаще городские администрации многих цивилизованных стран начинают привлекать для проектирования детских площадок различные архитектурные бюро. Над разработкой проектов детских площадок трудятся такие специалисты, как дизайнеры, архитекторы, педагоги, инженеры и плотники.

Малые архитектурные формы в саду, их основные виды

Разнообразие видов малых архитектурных форм (МАФ)

Существует огромное разнообразие различных малых архитектурных форм. К ним относятся разные беседки, оригинальные скамейки, скульптуры, вазоны и многое другое. Для изготовления МАФ могут использоваться практически любые материалы.

Что такое малая архитектурная форма (МАФ)

Существует огромное количество совершенно разных определений МАФ. Большинство людей считают, что к МАФ относятся любые объекты, которые были созданы руками человека с использованием как искусственного, так и природного сырья. При этом они должны обязательно выполнять функцию декорирующего элемента в ландшафтом дизайне. Поэтому многие к МАФ относят не только всем известные перголы или скамейки, но и какие-либо аккуратно подстриженные изгороди, розарии и любые другие оригинальные элементы сада.

Также существует еще одно расплывчатое определение, согласно которому МАФ – это искусственные элементы садово-парковой композиции малого размера, устанавливаемые как в эстетических, так и функциональных целях.

На наш взгляд наиболее правильным является следующее определение малых архитектурных форм: МАФ – это любые неживые формы, которые художественно осмыслены.

Беседка

Зачастую это отдельно располагающаяся постройка, оснащенная крышей. Основным ее предназначением является защита от дождя, но также она может использоваться для проведения застолий, отдыха или чтения книг. Располагается в большинстве случаев в таких местах сада, откуда можно было бы любоваться его красотой в полной мере.

Вряд ли можно встретить такого человека, который не хотел бы иметь на своем садовом участке небольшой уголочек, защищенный от солнечных лучей и холодного ветра, где можно было бы побеседовать со своими близкими или родственниками в полном комфорте. Таким уютным уголком и является беседка. Она еще с древних времен считается неотъемлемой частью любого садового дизайна. Благодаря наличию этой конструкции вы можете придать своему саду оригинальность и неповторимость.

Павильон

Павильон – постройка небольших размеров, основным предназначением которой является организация спокойного отдыха. Главным отличием является его закрытость, что позволяет использовать это помещения в любое время года. Благодаря наличию больших оконных проемов, появляется ощущение, что вы находитесь внутри сада.

Газебо

Газебо – это конструкция, с которой открывается вид во все стороны. Данное строение чем-то похоже на беседку. Однако размещается оно всегда выше и имеет более ажурный вид. В наше время подобные конструкции не получили широкого распространения и встретить их можно крайне редко. Минимальная ширина составляет 2 м, а высота —3 м. Зачастую размещается в центре садового участка, представляет собой прозрачный шатер.


Малые архитектурные формы — Блог о Ландшафтном Дизайне

Малые архитектурные формы – это небольшие конструкции, функциональные и эстетичные, они прекрасно подходят под любой интерьер сада (загородного участка, парка). Число видов малых архитектурных форм на сегодняшний день просто огромное, так как под это определение попадают все объекты из натуральных или искусственных материалов, которые сделаны человеком. Они могут быть отдельными элементами или сочетанием нескольких. Благодаря малым архитектурным формам вы сможете придать своему саду оригинальности и красоты.

 

К малым архитектурным формам относят беседки разных форм, планов, назначений, конструкций, садовые скамейки, ограждения, заборы. Вместе с тем сюда относят и более оригинальные элементы ландшафтного дизайна: вазоны, скульптуры, мостики, детские площадки, боскеты (ограждения сделаны из небольших деревьев и кустарников) и т. п.

Беседки Пожалуй, сами распространенными являются беседки. Они могут быть как закрытыми, так и открытыми, как зимними, так и летними, многоугловыми и круглыми, демонтирующимися и стационарными, простыми в функциональном плане и с оборудованным мангалом, грилем, печью, иногда даже сауной.

Иногда беседки выпускают уже готовыми, в таком случае вам остается их только собрать на выбранном месте участка. Главные требования к ним – это долговечность, функциональность, удобство и привлекательный вид, который бы идеально подходил под стиль участка. Иногда хозяева стараются выделить беседку из общих элементов ландшафтного дизайна с помощью контрастного акцентирования.

Ограждения Достаточно красивыми малыми архитектурными формами являются ограждения. Они могут быть выполнены из разных материалов (дорожки из камня, дерева, «зеленые», из отсыпок, из искусственных или натуральных камней), иметь абсолютно разное назначение (например, зонирование пространства или чисто эстетические). Также стоит отметить большой спрос на такие малые архитектурные формы, как скамейки. Они тоже могут быть разных форм, иметь в основе разные материалы и выполнять разные функции.

Малые архитектурные формы Еще отдельно следует выделить такие малые архитектурные формы, которые еще не так давно пришли к нам, к ним относятся: розарии, рокарии, альпийские горки, фонтаны и садовые скульптуры. Все они были позаимствованы из других стран, в которых ландшафтный дизайн уже давно не считается роскошью.

Поделиться статьей:

Могут ли МАФы улучшить город — Bird In Flight

За первое десятилетие капиталистической экономики такие киоски распространились по всей стране, став своего рода символом польских 90-х. Сейчас их выводят из эксплуатации или меняют на более современные конструкции. Дизайн К67, тем не менее, не исчез: в Берлине в таком павильоне работает уличный ресторан Kioski, а нью-йоркский Музей современного искусства в 2018-м сделал К67 частью выставки, посвященной архитектуре Югославии 1949—1980 годов. В 2019-м К67 на время был установлен в центре Нью-Йорка на Таймс-сквер в рамках открытой экспозиции, которая рассказывала об инновационных дизайнерских решениях городского пространства.

Как грибы после дождя


Независимо от места переход от социализма к капитализму сопровождался появлением новых торговых площадей и соответствующих изменений в городском пространстве. Однако если в Польше, к примеру, пытались контролировать этот процесс, то в постсоветских странах на улицах городов стали появляться торговые ларьки, не представлявшие эстетической ценности. Функции «быть красивым» эти сооружения не имели.

Первые ларьки не имели функции «быть красивым».

Российский архитектор Дарья Парамонова одной из первых стала исследовать феномен постсоветской архитектуры. В своей книге «Грибы, мутанты и другие: архитектура эры Лужкова» Парамонова приходит к выводу, что одним из главных факторов, оказавших влияние на развитие архитектуры в 90-х годах, был коммерческий функционализм — повальное превращение городских пространств в коммерческие площади, вызванное снятием почти всех ограничений на торговлю для малых предпринимателей. К слову, «грибами» в своей книге Парамонова называет именно ларьки, возникшие внезапно и в больших количествах, словно грибы после дождя.

Капитализм обнажил общую проблему всех постсоветских городов: пространства оказались не готовы к свободному рынку. Качественных мест для торговли не хватало. В начале 90-х МАФы устанавливали хаотично, но уже в первой половине 2000-х этот процесс стали брать под контроль. К примеру, в Киеве во времена мэрства Александра Омельченко получение разрешения на МАФ могло занять до двух лет. С тех пор без обещаний бороться с киосками не обходится ни одна кампания по местным выборам в украинских городах. Однако такой бизнес имеет своих лоббистов среди политиков и поддержку со стороны населения, которое в нем задействовано.

Проблема не в самих ларьках как таковых, а в отсутствии регулирования их установки и внешнего вида. Заставить владельца МАФа визуально оформить его каким-то особым образом практически невозможно, поскольку четких правил в этом отношении не существует пока ни в одном украинском городе. На странице с требованиями к внешнему виду временных конструкций на официальном портале горадминистрации нет ни одного графического изображения.


Фото на обложке: Sasha India / Flickr

Малые архитектурные формы (МАФы) — в ландшафтной архитектуре

Быть владельцем дачного участка – это заветная мечта практически каждого городского жителя! Безусловно это хорошо тогда, когда приусадебная территория подразумевает наличие не только лишь земельного надела для высадки овощных культур, а и предполагает присутствие уютного домика. И хотя многие современные любители-садоводы выделяют некоторую часть садового пространства для огорода, потому как любят землю и работу на ней, тем не менее основную часть всей околодомовой территории владельцы всегда пытаются оформить таким образом, чтобы это приносило эстетическое удовлетворение.

Содержание:

Показать все содержание

Ввиду этого особой популярностью сегодня пользуются малые архитектурные формы в ландшафтном дизайне. Достаточно известная аббревиатура – МАФ – представляет собой один из основных элементов ландшафтного декора, основное предназначение которого заключается в изящном оформлении приусадебного пространства. Кстати говоря, МАФы по праву можно отнести не только к эстетическим элементам, а и к многофункциональным составляющим всего садового дизайна. Декорирование личного садового пространства с помощью данных архитектурных форм могут позволить себе не только обеспеченные слои населения. Задействуя, фантазию и полет мысли практически каждому садовнику удастся преобразить свою территорию вышеприведёнными элементами, тем более что выбрать есть из чего.

История и факты

Согласно историческим данным именно эпоха Возрождения считается началом рождения малых архитектурных форм. Тот самый период времени, в Европе большинство итальянских садовников, скульпторов, архитекторов работали над воспроизведением парковых и садовых зон.

В Восточных странах земного шара, в Японии, очень важная роль уделялась камню, как основному элементу садового участка, о чем убедительно утверждали японские философы того времени. Так, по их мнению, познать истину можно только лишь благодаря созерцанию окружающего мира. Каменные скульптуры, как в прочем и просто камень, были окутаны священным и символическим смыслом. Даже небольшой садовый участок в обязательном порядке предполагал наличие каменных МАФов. В отличие от древней японской стороны на территории Руси особое внимание уделяли деревянным изделиям. В этой стороне дерево превозносили и мастерски над ним трудились. Частым гостем на русских территориях были животные и птицы из известных сказок, могучие богатыри и прочие деревянные герои народных небылиц.

Резной мостик – МАФы в России

И поэтому, декорируя участок с помощью малых архитектурных форм, на тот момент можно было с легкость задать желаемое стилистическое направление. В современный период времени МАФы играют ту же значение.

Ролевое предназначение МАФ

Малые архитектурные формы уже давно пользуются популярностью среди европейских жителей. Данная составляющая ландшафтного декора зачастую представлена важной частью садовых участков зажиточных и немалоизвестных людей. Однако не стоит думать, что преобразить территорию около дома вышеприведенными компонентами ландшафтного декора может позволить себе лишь высокопоставленная личность. Даже простой дачник-любитель может успешно разнообразить свою садовую площадь воспользовавшись, таковыми изобретениями. Разумеется основополагающими факторами послужат личностные предпочтения, финансовые возможности, типовой проект постройки, материал. Стоит учесть тот факт, что вместе с дорогими формами такими как статуи или фонтаны, амфитеатры или лабиринты, существую более дешевые.

Например, соорудив небольшой навес из вьющихся растений или беседку около своего дома, или маленький мостик через искусственный водоем можно с легкостью достичь несколько целей – получить эстетическое наслаждение, или к примеру, укрыться от палящего летнего солнца.

Классификация архитектурных форм

Итак, как видно, одной из главных задач малых форм является – удачно дополнить и преобразить уже имеющиеся постройки, расположенные на садовой территории. При этом важно учесть абсолютно все моменты: удобство, необычный дизайн, форму и материал. Ведь они должны достаточно удачно вписываться в общую картину окружающего ландшафта. Ввиду этого дизайнеры, работающие в данной направлении, образно разделяют все известные архитектурные формы на определенные группы.

Соответственно их функционального предназначения:

МАФы для определения территориальной границы

На любом участке при проектировании предполагаемого дизайна всегда уделяется внимание территории, которую необходимо отделить (зону отдыха и зону трудовой деятельности) или, например, эстетически завуалировать (хозпостройки, рабочий инвентарь и прочее). В таких случаях часто прибегают к помощи, например, декоративных ограждений разного вида; мостикам или аркам; лестницам, фонтанам; не исключением являются небольшие подпорные стенки; а также, часто устанавливают вазоны, топиарии, статуи. Любые из вышеперечисленных элементов смогут успешно разграничить желаемые зоны на садовом участке, при этом прекрасно сохраняя и подчеркивая его стилевое направление и неповторимость. Особенно часто в последнее время, желаемых результатов достигают благодаря топиариям – необычным садовым фигурам, созданным из деревьев и кустарников.

Живая изгородь имеет как эстетическую, так и практическую функцию
МАФы для зоны отдыха

Ни один приусадебный участок не обходится без таковой зоны, а потому ее преображение играет важную роль. Как вариант, используют мебель для сада или дачи; сооружают площадки для занятий спортом или детских игр; устанавливают беседки, скамейки, качели, мангалы и другие элементы декора.

МАФы для удобства

Установка данных МАФов прежде всего направлена на то, чтобы сделать отдых или времяпрепровождение в том или ином месте садового участка приятным, комфортным и удобным. Для этого используют фонари или различные светоотражающие приборы; фонтанчики с питьевой водой для удаления жажды; урны для мусора.

Уютный тихий уголок в саду

Классификация МАФов в зависимости от использования растений

Для начала стоит отметить, что все МАФы при проектировании условно можно подразделить на те, которые включают растения в состав своего дизайна, и те, которые создаются без прекрасных представителей флоры. Примеры последней категории в общей сложности немного были описаны выше, а вот на представителях первой группы стоит остановить свое пристальное внимание. Итак, если подразделить их на несколько видов, то можно выделить следующие:

Трельяж

Это металлическая или деревянная конструкция, основное предназначение которой заключается в том, чтобы поддерживать плетущуюся растительность. Достаточно часто садовый трельяж выступает в качестве небольшой легкой решетки. Это изобретение является одним из наиболее доступных и распространенных. Это не является преувеличением, потому как эта относительно миниатюрная конструкция поражает своей многофункциональностью. В период, когда вьющиеся растения оплетают данное садовое изобретение, оно очень напоминает плотное покрывало, способное защитить от палящих солнечных лучей. В таком случае можно, как говорится, «убить двух зайцев»: и спрятаться в тенечке, и приятно отдохнуть, наслаждаясь ароматами цветочного покрова. А если объединить несколько решеток трельяжа, то получиться очень даже красивая зеленая беседка. Учитывая тот момент, что в летнее время года трельяж будет окутан растительностью, можно не слишком сосредоточиваться на рисунке решетки. Кстати, при возведении данного приспособления, любой садовод может успешно скрыть дворовые постройки, находящиеся в неприглядном состоянии.

Трельяжи в саду
Перголы

Среди малых архитектурных форм это еще один представитель опорной конструкции. Чаще всего основной целью этого изобретения принято считать разграничение садовой территории, однако в период, когда перголы густо обвиты растениями, они ни сколько не уступают по своей красоте вышеупомянутой архитектурной форме.

Если говорить в общем, то пергола представляет собой небольшой навес, состоящий из решетки, окутанной плетущимися растениями. Данная опора представляет собой прекрасную альтернативу крыше.

Основными элементами являются арочные конструкции, соединенными специальными перемычками. Если правильно организовать обустройство перголы и продумать подбор растительности, то в итоге можно получить незатейливый, но достаточно привлекательный зеленый коридор или уютную беседку. Для любого владельца приусадебного участка это отличная альтернатива, когда есть желание провести свое время наедине с природой.

Пергола в зоне отдыха
Арки

Также можно отнести к одним из наиболее популярных разновидностей малых архитектурных форм. Она имеет полукруглую форму и чаще всего выступает в качестве единичного садового элемента, с помощью которого можно придать определенному участку усадьбы некоторую особенность. Опять же, как и в предыдущих случаях, плетущиеся растения не будут излишни, а придутся как раз кстати. Если их высадить у основания арки, по ходу роста они успешно будут ее обвивать. Как результат – владелец участка получит отличное теневое укрытие в жаркий солнечный день.

Как выбрать арку для сада (видео)

Боскеты

Представляют собой все те же знакомые «зеленые комнаты», только основанием так называемых стен являются аккуратно подстриженные кустарники или деревца. Своей популярностью и распространенностью данный вид архитектурных форм обязан французским садоводам 17 века. Именно на землях этой страны декорирование садовых и парковых площадей осуществлялось с обязательным присутствием боскетов.

Боскет – зеленая комната

Основные материалы для изготовления МАФов и соответствующая классификация

Существует несколько основных материалов из которых, по своему обыкновению, изготавливаются малые архитектурные формы.

  • Дерево. Разумеется, по своей экологичности и природности этот материал является доминирующим. Если заранее предполагается наличие на садовой территории площадки для детей или игрового комплекса, то дерево будет в приоритете. Большинство ландшафтных дизайнеров склоняются к тому, что это наиболее безопасный вариант, потому как к нему предъявляются особые требования с экологической стороны. Более того МАФы из дерева прекрасно вписываются в общую картину, обеспечивая атмосферу природности и естественности. Помимо площадок или небольших игровых комплексов на садовой территории можно также встретить деревянные беседки, мостики, скамеечки и прочее.
  • Бетонные конструкции и из натурального камня.
  • Металл. Является удачным вариантом для создания различных архитектурных форм. Благодаря особым качествам данного материала, можно успешно создавать различные формы, способные украсить любую садовую площадь и удовлетворить даже самые необычные изыскания владельцев участка. Такие разновидности МАФов как беседочки, подставки для цветов, фонарики, мангал, барбекю и другое чаще всего бывают металлическими, а потому отличаются практичностью и долговечностью.

Необычные МАФы (видео)

Малые архитектурные формы в ландшафтном дизайне

Беседки

Конструкция с накрытием, имеющая твердый фундамент. Нередко бывают из железа, дерева или даже кирпичными, а иногда могут сочетать в себе сразу несколько материалов. Изготавливаются различной формы, высоты, размера. Если рассматривать основное предназначение – это, безусловно, место для отдыха и приятного времяпрепровождения в объятиях природы. Однако стоит обратить внимание на эстетическую сторону, которая в этом отношении никак не уступает практической, ведь красивая беседка – неотъемлемая часть любого ухоженного участка.

Необычная беседка в саду

Газебо и ротонды

Достаточно редкая разновидность крытых МАФов, потому как проектирование данных форм требует соблюдение определенных проектных норм, что может позволить себе не каждая территория, да и не каждый владелец.

Бельведеры или смотровые площадки, как их чаще всего именовали в прошлом. Внешне очень напоминают беседку округлой формы, по периметру которой установлены опорные колонны. Могут быть созданы из различного сырья и требуют особого подхода во время установки, для того чтобы, данную конструкция классического типа удачно вписать в современные принципы ландшафтного дизайна.

Ротонда на озере

Фонари декоративные

Одной из неотъемлемых атрибутов практически любого приусадебного участка являются декоративные фонари, которые могут найти свое удачное месторасположение в любой точке сада. Они могут выступать в качестве единичного садового объекта, а могут успешно сочетаться с камнями или деревьями, или быть прекрасным дополнением ко входу в сад, или же украсить искусственный водоем на территории участка. Принципы современного дизайна подразделяют фонари на несколько основным категорий:

  • фонари имеющие подставку, в роли которой могут выступать пьедестал или же держатель для светильника;
  • фонари без подставки, успешно располагающиеся непосредственно располагающиеся на земле или тротуарной плитке;
  • фонари, основание который представляет собой некоторое подножие, состоящее из нескольких ножек.
Фонари как декоративный элемент ландшафтного дизайна

При установке данной малой архитектурной формы на своем участке очень важно заранее продумать и рассчитать габариты фонарей и площадь окружающего пространства, для того, чтобы успешно вписать их в общий дизайн.

Мебель для сада

Разумеется, невозможно представить себе комфортный отдых на свежем воздухе без наличия в саду мебели. Однако, если рассматривать понятие мебели с позиции малой архитектурной формы, то в данном случае стоит обратить внимание на добротную садовую мебель, но никак не на легкую невесомую, которая не имеет постоянного местоположения.

Если говорить конкретнее, то ярчайшим примером таковой мебели является садовая скамеечка.

Разместить ее можно где угодно, все будет зависеть от того, где находят свое расположение иные элементы садового декора: например, у водного источника или напротив яркой благоухающей цветочной клумбы; около дома или в районе тенистой перголы.

Скульптуры

Эти архитектурные формы для сада требуют профессионального подхода. Проектирование той или иной статуи на участке должно строго согласовываться с общей дизайнерской концепцией, только тогда это будет гармонично и очень кстати.

Садовая скульптура

Вывод

В заключении хочется сказать, что малые архитектурные формы поражают своим многообразием. Не всегда то, что очень понравилось успешно впишется в общий фон всего участка. Именно поэтому так важен мудрый и расчетливый подход владельца, который поможет ему найти именно то, что так необходимо для придания всей территории оригинальности и неповторимости!

АРХИВНЫХ КНИГ для архитекторов — книги, чтобы вдохновляться, учиться и преуспевать!

УСЛОВИЯ

Состав:

1. Определения

2. Общие положения

3. Заключение договора купли-продажи

4. Права и обязанности покупателя

5. Права и обязанности продавца

6. Цены и оплата товаров

7. Доставка товаров

8. Право отказаться от договора.Возврат товара

9. Скидки и акции

10. Ответственность сторон

11. Предоставление информации

12. Заключительные положения

13. Контактная информация и реквизиты

1. ОПРЕДЕЛЕНИЯ

1.1. Продавец — SIA «ARCHHIVE BOOKS», компания, созданная и действующая в соответствии с законодательством Латвийской Республики, регистрационный номер 40203252333, юридический адрес ул. Меза 4, Рига, LV-1048, Латвийская Республика (Адрес для возврата: Улица Аландес 29, район Гробина Гробинас, LV-3430 Латвийская Республика).

1.2. Покупатель — физическое лицо, покупающее товары в Интернет-магазине или использующее Интернет-магазин, достигшее 18-летнего возраста, планирует приобрести товары у Продавца для удовлетворения личных, семейных или домашних нужд или для целей, связанных с бизнесом. или род занятий.

1.3. Интернет-магазин — электронный Интернет-магазин, доступный в Интернете по адресу https://www.archhivebooks.com/.

1,4. Покупка — Договор купли-продажи — договор купли-продажи товаров, заключаемый Покупателем и Продавцом в соответствии с Правилами купли-продажи товаров Интернет-магазина.

1,5. Правила — настоящие правила дистанционной купли-продажи товаров, устанавливающие права и обязанности Покупателя и Продавца, условия покупки товаров, предлагаемых Продавцом, и оплаты за них, порядок доставки и возврата товаров, ответственность стороны и другие положения, связанные с куплей-продажей товаров в Интернет-магазине.

2. ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ

2.1. Настоящие Правила являются обязательным юридическим документом, устанавливающим взаимные права, обязанности и ответственность Покупателя и Продавца, а также другие положения, связанные с куплей-продажей товаров, предлагаемых Продавцом при покупке товаров в Интернет-магазине.

2.2. Покупатель может приобретать товары в Интернет-магазине только после принятия Правил. После подтверждения того, что Покупатель ознакомился с Правилами, он обязуется их соблюдать и выполнять. Приобретая товары в Интернет-магазине, Покупатель соглашается с применением Правил и подтверждает, что он их понял. Если Покупатель не прочитал и / или не понял Правила или не согласен с ними, он / она не может приобретать товары в Интернет-магазине.

2.3. Продавец имеет право вносить изменения в Правила.Поправки к Правилам вступают в силу после их публикации в Интернет-магазине. Если Покупатель каким-либо образом использует Интернет-магазин после публикации изменений в Правилах, считается, что он согласился со всеми изменениями в Правилах.

2.4. Покупатель соглашается не воспроизводить, не дублировать, не копировать, не продавать, не перепродавать и не использовать какую-либо часть товаров, приобретенных в Интернет-магазине.

3. Заключение договора купли-продажи

3. 1. Только зарегистрированные покупатели могут приобретать товары в Интернет-магазине. Перед регистрацией Покупатель также должен ознакомиться с Политикой конфиденциальности Интернет-магазина. После регистрации Покупателя в Интернет-магазине считается, что он ознакомился с Политикой конфиденциальности.

3.2. Покупатели должны зарегистрироваться, заполнив регистрационную форму и указав в ней необходимые данные (далее — Регистрационные данные). Сами покупатели несут ответственность за правильность, секретность и / или сохранность Регистрационных данных.

3.3. Для приобретения товаров Покупатель оформляет заказ в Интернет-магазине, заполнив электронную форму заказа.

3.4. По каждому заказу Покупателя заключается договор купли-продажи.

3.5. Договор купли-продажи считается заключенным Покупателем и Продавцом, если Покупатель:

3.5.1. оформляет заказ и формирует корзину товаров, следуя инструкциям в Интернет-магазине, и указывает адрес доставки;

3. 5.2. подтверждает, что ознакомился с Правилами, выбирает способ оплаты и оплачивает заказ;

3.5.3. Продавец подтверждает заказ Покупателя, отображая и / или отправляя информацию о заказе, подтверждающее сообщение (по электронной почте). Продавец заявляет, что система обработки заказов автоматизирована, работает сразу после получения оплаты;

3.5.4. после подтверждения заказа Покупатель не имеет права аннулировать заказ.

3.6. В случаях, когда Покупатель не согласен со всеми или некоторыми Правилами, он / она не может заказать товар.

3,7. Перед заключением договора купли-продажи Продавец может также направить Покупателю другие промежуточные согласования, например, подтверждение полученного платежа и т. Д.

3.8. Договор купли-продажи действует до выполнения обязательств по настоящему договору. Договор купли-продажи считается исполненным после передачи товара Покупателю в порядке, установленном Правилами и законами Латвийской Республики.

3. 9. Подтвердив заказ Покупателя, Покупатель обязуется оплатить стоимость товара и принять товар, заказанный в Интернет-магазине.

3.10. Продавец не может подтвердить заказ Покупателя, если Покупатель не выполняет все условия заказа товаров, у Продавца нет товара, который Покупатель желает купить, Покупатель не подтвердил свое согласие с Правилами и / или по другим причинам.

4. ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ ПОКУПАТЕЛЯ

4.1. Покупатель имеет право:

4.1.1. покупать товары в Интернет-магазине в соответствии с Правилами, другими инструкциями Продавца и правовыми актами Латвийской Республики;

4.1.2. отказаться от заключенного в Интернет-магазине Договора купли-продажи, письменно уведомив об этом Продавца не позднее, чем в течение 14 (четырнадцати) дней в порядке, установленном Правилами Кабинета Министров Латвийской Республики № 255 «Положение о дистанционных договорах» от 20 мая 2014 г. и Правила;

4.1.3. другие права, предусмотренные Правилами и / или правовыми актами Латвийской Республики.

4.2. Покупатель обязуется:

4.2.1. оплачивать стоимость заказанных товаров и их доставки, а также производить другие платежи (если это указано при заключении договора купли-продажи) и принимать заказанные товары;

4.2.2. осматривать и проверять товары при их приемке, а также сообщать Продавцу о повреждениях посылки, явных дефектах в порядке, установленном Правилами;

4.2.3. для покрытия расходов по возврату товара;

4.2.4. незамедлительно обновить информацию, если изменились Регистрационные данные Покупателя или данные доставки товара; Продавец не несет ответственности за убытки, понесенные Покупателем в случае изменения такой информации;

4.2.5. не использовать Интернет-магазин таким образом, чтобы поставить под угрозу надлежащее функционирование, безопасность, целостность Интернет-магазина или ограничить возможность доступа других лиц к Интернет-магазину;

4.2.6. соблюдать требования, указанные в других Правилах и правовых актах Латвийской Республики.

5. ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ ПРОДАВЦА

5.1. Продавец имеет право:

5.1.1. ограничить или приостановить доступ Покупателя к Интернет-магазину без предварительного предупреждения, а также отменить регистрацию Покупателя, если Покупатель попытался нанести ущерб работе или стабильной работе Интернет-магазина и / или нарушил свои обязанности; Продавец не несет ответственности за убытки, понесенные Покупателем;

5.1.2. временно или полностью прекратить работу Интернет-магазина, изменить Интернет-магазин или его отдельные части, все и любое его содержимое, ограничить покупки, сделанные в Интернет-магазине, изменить адрес веб-сайта Интернет-магазина, ограничить количество зарегистрированных Покупателей без предварительного уведомления об этом Покупателя; Продавец не несет ответственности за любые неблагоприятные последствия для Покупателя, вызванные такими действиями;

5.1.3. изменять Правила, цены на товары, условия покупки или любые другие инструкции, связанные с Интернет-магазином, публикуя такие изменения в Интернет-магазине.

5.2. Продавец обязуется:

5.2.1. уважать конфиденциальность Покупателя и защищать конфиденциальность его данных, за исключением случаев, установленных законодательством Латвийской Республики и Политикой конфиденциальности Интернет-магазина;

5.2.2. если по какой-либо причине Продавец не может продать заказанный товар Покупателю, он должен возместить покупную цену товара / всего заказа в течение 14 (четырнадцати) рабочих дней.

6. ЦЕНЫ И ОПЛАТА ТОВАРОВ

6.1. Цены на товары указываются в Интернет-магазине и / или заказе в евро с учетом налога на добавленную стоимость.

6.2. Товары продаются Покупателю по ценам, действующим на момент оформления заказа в Интернет-магазине. Конкретная цена товара и сумма, подлежащая уплате за товар, отображается Покупателю, сформировавшему корзину товаров. Если Покупатель не согласен с указанной ценой, он не может продолжать заказ товаров и оформление заказа.

6.3. В цену товара не входит стоимость доставки товара. Если не указано иное, услуга доставки товара оплачивается Покупателем отдельно.

6.4. Приобрести товар в Интернет-магазине можно только после внесения предоплаты. При покупке товаров в Интернет-магазине для оплаты товаров могут использоваться способы оплаты, указанные в Интернет-магазине.

6.5. Документы на покупку — информация о заказе должна быть предоставлена ​​Покупателю в электронном виде на электронную почту Покупателя.

6.6. После подтверждения Продавцом заказа цена товара может измениться только в исключительных случаях, когда цена товара изменилась из-за технических ошибок в информационных системах, исправления явных (небрежность) ошибок или других объективных причин, не зависящих от Продавца. контроль.

7. ДОСТАВКА ТОВАРА

7.1. Возможные способы доставки товаров Покупателю будут перечислены после того, как Покупатель сформирует свою корзину товаров и укажет свой адрес доставки.Обычно Продавец предлагает два варианта доставки — Экспресс (2-4 рабочих дня) и Бесплатная (2-4 недели). Номер для отслеживания заказа будет выслан клиенту по электронной почте в течение 1 дня после первой покупки.

7.2. Доставка товаров является бесплатной услугой, если не указано иное.

7.3. Если Покупатель выбирает услугу экспресс-доставки, цена экспресс-доставки отображается Покупателю в конце процесса заказа, до выбора способа оплаты и / или совершения платежа.Цена экспресс-доставки товара оплачивается авансом вместе с оплатой товара.

7.4. Покупатель обязуется указать точное место доставки товара.

7,5. Товар доставляется официальными службами доставки.

7.6. Продавец не может гарантировать, что товары во всех случаях будут доставлены в соответствии с Правилами и / или другими условиями, указанными в Интернет-магазине.

7.7. При приеме товара Покупатель проверяет состояние посылки, количество и качество товара.Заметив, что посылка повреждена, но нет расхождений в количестве или качестве товаров, Покупатель должен отметить повреждение упаковки в формах доставки, представленных службами доставки, и проинформировать Продавца по электронной почте [электронная почта защищена] В таком в этом случае товары считаются доставленными в поврежденной упаковке, но их количество и качество считаются соответствующими условиям Договора купли-продажи, и товары считаются доставленными надлежащим образом.

7,8. Определив, что есть несоответствия по качеству товара, Покупатель не может принять товар, не отвечающий качеству товара. Покупатель должен указать свой отказ принять товар, перечислить несоответствия, заполнив формы, представленные службами доставки, и проинформировать Продавца по электронной почте [электронная почта защищена]. В случае выявления каких-либо расхождений в количестве товаров Покупатель также укажет это, заполнив формы, представленные службами доставки, и проинформирует Продавца по электронной почте [адрес электронной почты защищен]

7.9. Если Покупатель принимает отгрузку без каких-либо замечаний, товар считается доставленным в неповрежденной упаковке, количество и качество товара считаются соответствующими условиям Договора купли-продажи.

7.10. Покупатель обязуется принять товар сам. При передаче товаров Покупателя могут попросить предоставить документ, удостоверяющий личность, и информацию о заказе, отправленную Покупателю Продавцом.

7.11. Доставив товар по указанному Покупателем адресу, товар считается переданным Покупателю независимо от того, действительно ли товар был принят Покупателем или другим лицом, принявшим товар по указанному адресу.Если Покупатель не смог забрать товар сам, и товар был доставлен по указанному адресу, Покупатель не имеет права предъявлять Продавцу какие-либо претензии относительно доставки товара не тому лицу. Если товар не доставлен в запланированную дату доставки, Покупатель должен немедленно сообщить об этом Продавцу, но не позднее, чем на следующий день после запланированной даты доставки товара. В противном случае Покупатель теряет право предъявлять Продавцу претензии в связи с задержкой доставки и / или недоставкой товара.

7.12. Условия доставки, указанные в описании товара, являются предварительными.

7.13. Утверждая настоящие Правила, Покупатель соглашается с тем, что в исключительных случаях доставка товара может быть отложена из-за непредвиденных обстоятельств, не зависящих от Продавца.

8. ПРАВО НА ОТКАЗ ОТ ДОГОВОРА. ВОЗВРАТ ТОВАРА

8.1. Покупатель не может воспользоваться правом отказаться от Договора купли-продажи, заключенного с помощью электронных средств связи, если Покупатель вскрыл упаковку книги или другого печатного издания, а также в случае доставки газет, периодических изданий или журналов (п. 22 Правил Кабинета Министров Латвийской Республики № 255 «Правила о дистанционных договорах» от 20 мая 2014 года).

8.2. В остальных случаях Покупатель вправе отказаться от договора купли-продажи, заключенного с помощью электронных средств связи, без объяснения причин в течение 14 (четырнадцати) дней с даты доставки (получения) товара. Покупатель может отказаться от договора купли-продажи, вернув товары Продавцу и отправив их Продавцу вместе с Формой отказа. Покупатель также должен предоставить документ о покупке (счет-фактуру, квитанцию ​​и т. Д.), Представляя этот документ, отправив его копию вместе с Формой отказа, подтверждающую, что товары были приобретены у Продавца.

8.3. Форма вывода доступна здесь:
https://we.tl/t-Y1OHVjxmG1

8.4. Товар должен быть возвращен Продавцу не позднее, чем в течение 14 (четырнадцати) календарных дней со дня направления Продавцу сообщения об отказе от договора купли-продажи. Покупатель несет ответственность за правильную упаковку товара для возврата. Покупатель несет прямые расходы по возврату товара.

8.5. Адрес для возврата:

SIA «PP Projects»,
регистрационный номер 42103091699
ул. Аландес 29, Гробина
Гробинасский район,
LV-3430 Латвийская Республика

8.6. В случае возврата Покупателем книг или других печатных изданий, открытых из упаковки, а также газет, публикаций, периодических изданий или журналов, Продавец не возвращает Покупателю деньги.

8.7. Покупатель получит деньги за товар после его возврата Продавцу. Деньги будут возвращены на банковский счет, с которого была совершена покупка. Если оплата товара производилась платежной картой, деньги будут возвращены на ту же карту, с которой производилась оплата. Если оплата товара была произведена другим способом оплаты, деньги будут возвращены тому же оператору способа оплаты, с которого была произведена оплата.

8,8. Продавец не считается нарушившим условия возврата денег, если он не может осуществить перевод по вине Покупателя (несвоевременный возврат товара, неточные данные и т. Д.).).

8.9. В любом случае возврата Продавец не возмещает расходы Покупателя.

8.10. При возврате товара Покупатель действует в соответствии со следующими условиями:

8.10.1. Покупатель не может воспользоваться правом на возврат книг или других печатных изданий, вскрытых из упаковки, а также газет, публикаций, периодических изданий или журналов;

8.10.2. товар не должен быть поврежден Покупателем;

8.10.3. возвращенные товары должны быть в той же сборке, что и Покупатель;

8.10.4. при возврате товаров необходимо предъявить счет, подтверждающий их покупку, и заполнить заявление о возврате товаров.

8.11. Если возвращенный товар не приходит в полной сборке, поврежден, беспорядочно и / или неправильно упакован, Продавец имеет право отказать в приеме возвращенного товара и отказать в возврате денег, уплаченных Покупателем за возвращаемый товар. .

8.12. Покупатель не может вернуть такие товары, которые не могут быть возвращены в соответствии с правовыми актами Латвийской Республики.

9. СКИДКИ И АКЦИИ

9.1. Продавец может инициировать различные акции или применять скидки в Интернет-магазине по собственной инициативе.

9.2. Подробная информация, относящаяся к скидкам или акциям, должна быть доступна в Интернет-магазине в течение определенной акции или периода скидок.

9.3. Когда Покупатель приобретает товары, на которые Продавец предлагает определенную скидку или подарок, а затем пользуется своим правом на возврат товаров, Покупателю возвращается только сумма денег, которую он фактически заплатил за товар.

9.4. Продавец вправе в одностороннем порядке, без отдельного уведомления, изменить условия акций или скидок или отменить их полностью. Любые изменения или отмены в порядке применения акций и скидок действительны с момента их публикации.

10. ОТВЕТСТВЕННОСТЬ СТОРОН

10.1. Покупатель несет ответственность за правильность Регистрационных данных. Если Покупатель не предоставит точные Регистрационные данные и / или точный адрес доставки, Продавец не несет ответственности за возникшие последствия.

10.2. Покупатель несет ответственность за передачу Регистрационных данных третьим лицам.

10.3. Продавец освобождается от какой-либо ответственности в случаях, когда убытки возникают из-за того, что Покупатель не ознакомился с Правилами и / или Договором купли-продажи, несмотря на рекомендацию Продавца и его / ее обязанность сделать это, даже если он / ей была предоставлена ​​такая возможность.

10.4. Продавец не несет ответственности за невыполнение условий Договора купли-продажи и / или невыполнение или несвоевременную доставку товаров, если это произошло по вине третьих лиц, или за обстоятельства, которые Продавец не мог контролировать или разумно предвидеть на момент заключения Договора купли-продажи и не может предотвратить возникновение этих обстоятельств или их последствий (форс-мажор).

11. ПРЕДОСТАВЛЕНИЕ ИНФОРМАЦИИ

11.1. Продавец отправляет все сообщения и другую информацию Покупателю на его / ее указанный адрес электронной почты. Данная информация считается полученной Покупателем в течение 3 (трех) часов с момента ее отправки.

11.2. Продавец не несет ответственности за какие-либо сбои в подключении к Интернету или сбои в сетях поставщиков услуг электронной почты, по которым Покупатель не мог получать электронные письма Продавца.

11.3. Все уведомления, претензии, заявки и вопросы Покупатель направляет по контактам, указанным в настоящих Правилах.

12. ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ

12.1. Вся информация, представленная на сайте Продавца, в том числе, но не ограничиваясь настоящими Правилами, информация о Продавце, предлагаемых товарах и их свойствах, порядке реализации права Покупателя на отказ от заключения договора купли-продажи считается предоставленной. Покупателю в письменной форме.

12.2. К Правилам и Договору купли-продажи, заключенному Покупателем и Продавцом, применяется право Латвийской Республики.

12.3. Продавец может в любое время передать свои права и обязанности, вытекающие из настоящих Правил, третьим лицам без получения на это согласия Покупателя или его уведомления.

12.4. Все разногласия между Покупателем и Продавцом относительно Правил разрешаются путем переговоров. Если стороны не разрешат споры путем переговоров в течение 15 (пятнадцати) дней, споры подлежат окончательному разрешению в порядке, установленном законами Латвийской Республики.

12,5. Покупатель может подавать запросы и / или претензии в отношении товаров, приобретенных в Интернет-магазине, в Центр защиты прав потребителей (улица Бривибас 55, Рига, Латвия, LV-1010, по телефону: +371 65452554 по электронной почте: [электронная почта] protected], на веб-сайте Центра по адресу: www.ptac.gov.lv) или заполнив форму заявки на Электронной платформе разрешения потребительских споров по адресу http://ec.europa.eu.

12.6. Настоящие Правила действуют с 10 сентября 2020 года.

13.КОНТАКТНАЯ ИНФОРМАЦИЯ И РЕКВИЗИТЫ

SIA «ARCHHIVE BOOKS», регистрационный номер 40203252333, юридический адрес: ул. Меза 4, Рига, LV-1048, Латвийская Республика

Электронная почта: [электронная почта защищена]

14. КОНТАКТНАЯ ИНФОРМАЦИЯ ДЛЯ ВОЗВРАТА

ООО «PP Projects»
регистрационный номер 42103091699
ул. Аландес 29, Гробина
Гробинасский район,
LV-3430, Латвийская Республика

Форма и пространство в архитектуре

Часто говорят, что архитектура — это сочетание пространства и формы.Пространство включает в себя объем конструкции, части здания, через которые мы движемся и испытываем. Но пространство можно создать только с помощью формы. Форма — это масса или группа материалов, используемых для придания формы зданию.

Еще один способ взглянуть на это с точки зрения положительного и отрицательного пространства. Положительное пространство имеет массу. Это может быть ограждение или сплошная граница определенной формы. Промежуточная область, не имеющая видимой массы, и есть то, что мы называем пространством. Архитектура возникает там, где встречаются форма и пространство.

Хотя технически пространство существует за пределами здания, в архитектуре основное внимание уделяется замкнутому пространству. Однако отношения между зданием и его окружением, тем не менее, являются важной частью дизайна. В контексте своего окружения здание служит для определения пространства по отношению к структурам или открытым пространствам вокруг него.

Однако по большей части мы будем уделять внимание внутреннему корпусу при указании пространства. Далее мы рассмотрим основные типы форм и тел, определяющих пространство, а также различные способы их настройки для создания жилых пространств.

Горизонтальные элементы

Самая фундаментальная горизонтальная форма, используемая в архитектуре, — это плоскость. Прямоугольная базовая плоскость с четырьмя краями и углами — это все, что требуется для определения пространства в открытом поле. Круглый план основания может сделать то же самое с одним краем и без углов. Ни то, ни другое не требует толщины, только изменение текстуры, тона или цвета для определения его формы.

Когда к базовой плоскости добавляется толщина, так что она поднимается над землей, создается вертикальный край.Это помогает еще больше усилить разницу между плоским полем и землей. Если он возвышается над землей, края помогают определить твердую форму. Если он вдавлен ниже поверхности земли, он создает объем пространства.

Поднятый над головой самолет создает ощущение замкнутости под собой. Он определяет пространство между собой и земной поверхностью. Это пространственное определение можно дополнительно сформулировать с помощью колонн или столбов. Другой способ усилить пространственное определение — повернуть края верхней плоскости вниз или, в качестве альтернативы, соединить края плоскости земли с изменением уровня.

Вертикальные элементы

Вертикальные линейные элементы определяют перпендикулярные края объема пространства и включают такие элементы, как колонны или столбы. Это наиболее элементарная форма, используемая для обозначения вертикальной границы.

Одна вертикальная плоскость также может артикулировать пространство, на которое она выходит. Лучшим примером является одинарная стена в строительной конструкции или в ландшафте, например подпорная стена. Добавив второй вертикальный элемент, можно получить L-образную плоскость, если обе плоскости пересекаются в углу.

Если, с другой стороны, две плоскости отделены друг от друга по одной и той же оси, они образуют параллельные плоскости, которые определяют пространство в осевом направлении. Когда добавляется третья плоскость, так что каждая плоскость встречается в углу, получается U-образная плоскость. В такой конфигурации пространство ограничено по направлению к открытому концу конфигурации.

Наконец, четыре плоскости, которые встречаются в углах, образуют ограждение. Это наиболее частое использование вертикальных плоскостей, которое мы видим в архитектуре. Комнаты внутри здания обычно имеют четыре плоскости.Этот ассортимент устанавливает границы интровертного пространства. Это также влияет на пространство вокруг шкафа.

Замыкание как определяющее пространство

Пожалуй, наиболее распространенная типология, используемая в архитектуре, корпус с четырьмя вертикальными плоскостями создает четкое пространственное определение с фокусом внутрь. Если одна из плоскостей должна быть доминирующей, она обычно определяется размером, формой, сочленением поверхности или характером отверстий внутри нее.

Замкнутость в архитектуре может быть различна — от большой общественной площади до внутреннего двора или отдельной комнаты в здании.В качестве ограждающих плоскостей могут выступать стены или заборы, а в городском контексте это также может быть ряд зданий, образующих аркадные или галерейные пространства.

Проемы как определяющее пространство

Как закрытие определяет пространство, так и проемы в виде дверей или окон. Двери обеспечивают вход в комнату и определяют характер движения в ней. Окна позволяют свету проникать в пространство и предлагают визуальную связь с внешним миром.

Хотя отверстия обеспечивают непрерывность внутри соседних пространств и снаружи, они также могут ослабить ощущение замкнутости, в зависимости от их размера и масштаба.Они также влияют на ориентацию и поток в пространстве, а также на качество света, виды и шаблоны использования.

Отверстия могут быть полностью расположены в стене или потолке и со всех сторон окружены поверхностью плоскости. С другой стороны, они могут располагаться вдоль одного края или в углу плоскости стены или потолка. В случае полной высоты или полной длины проем также может служить для разделения двух смежных плоскостей.

Свет и космос

Отверстия регулируют количество света, попадающего в пространство, в зависимости от их размера и ориентации.Отверстия могут получать прямой солнечный свет или их можно обрабатывать затеняющими устройствами, чтобы пропускать свет, но уменьшать нежелательный эффект выделения тепла и бликов.

Проем также можно сориентировать так, чтобы он не попадал под прямые солнечные лучи, а скорее рассеивал рассеянный свет от небесного свода над головой. Полностью закрытый проем внутри плоскости создаст более резкий контраст между светом и тенью.

С другой стороны, угловой проем дает более мягкий контраст, поскольку проникающий свет вымывается смежной поверхностью плоскости стены.Форма и артикуляция проема также могут влиять на проникающий естественный свет. Он может создавать теневые узоры на поверхности стен, придавая пространству больше характера.

Вид и пространство

Отверстия также регулируют связь между одним пространством и другим или внешнее поле зрения. Небольшие отверстия в вертикальной плоскости помогают обрамлять вид, так что зритель видит только намек на то, что находится за его пределами.

С другой стороны, больший проем открывает комнату для широкой перспективы.Эркеры идут еще дальше, проецируя человека в сцену. Стеклянное окно во всю высоту соединяет жителей помещения с окружающей средой за его пределами, создавая непрерывность между внутренней и внешней частью здания.

Расположение отверстий обеспечивает ориентацию. Окно, расположенное в углу комнаты, может придать пространству диагональную ориентацию. Проемы также могут быть ориентированы на вершину плоскости, чтобы наблюдатель мог видеть только вершины деревьев. И наоборот, проемы могут быть расположены низко, чтобы обрамлять сад и растительность снаружи.

Список литературы

Принципы, изложенные в этой статье, взяты из иллюстративных работ Фрэнсиса Д.К. Чинг. Если вы хотите узнать больше по теме и увидеть графические иллюстрации, которые сделали книгу классикой среди студентов, изучающих архитектуру на протяжении многих лет, ознакомьтесь с Архитектура: форма, пространство и порядок .

Определение архитектуры Merriam-Webster

ar · chi · tec · ture | \ Är-kə-ˌtek-chər \

1 : искусство или наука строительства конкретно : искусство или практика проектирования и строительства конструкций, особенно жилых

: образование или конструкция, возникшие в результате или как если бы в результате сознательного действия архитектура сада

б : объединяющая или связная форма или структура роман без архитектуры

3 : архитектурное произведение или произведение здания, составляющие архитектуру площади

4 : способ или стиль строительства Готическая архитектура

5 : способ организации и интеграции компонентов компьютера или компьютерной системы. разные программные архитектуры

Справочник архитекторов по терминам и фразам

Архитектура может похвастаться собственным языком.От строительных терминов до офисных инструментов и возвышенного жаргона вроде «пространственности» — легко почувствовать себя брошенным в темноте, если у вас нет диплома архитектора. Чтобы избежать путаницы и головной боли, вот исчерпывающий список самых важных слов, с которыми вы должны ознакомиться, прежде чем сесть и поговорить со своим архитектором. Прежде чем вы это узнаете, вы будете обсуждать все, от тектоники до ограждающих конструкций, как профессионал.

BIM : BIM означает «Информационное моделирование зданий.«Это основанный на 3D-модели процесс, который архитекторы используют для уменьшения количества ошибок и помощи клиенту в представлении проекта. Он помогает им в цифровом виде планировать, проектировать и строить здания и инфраструктуру.

Оболочка здания : Оболочка здания, также называемая оболочкой здания, является физическим разделителем между внутренней и внешней частью здания. Конверт включает такие вещи, как стены, полы, крыши, оконные проемы и двери.

Искусственная среда : Формально она определяется как «гуманитарное пространство, в котором люди живут, работают и отдыхают изо дня в день.»По сути, это пространственная и культурная среда, которую мы создали для себя.

Bumwad : Тонкий лист кальки, который архитекторы используют для быстрого наброска детали здания. Если вас интересует этот термин, то он означает сходство бумаги с дешевым листом туалетной бумаги.

Консоль : этот термин относится к балке любого типа, которая закреплена только в одной точке. Архитекторы часто ссылаются на консоль, когда обсуждают выступающие плоскости, такие как консольная крыша или настил.Хорошим примером этого стиля здания может служить «Падающая вода» Фрэнка Ллойда Райта.

Шарет : Этот термин часто используется в архитектурных школах. В конце 1800-х годов в Ecole des Beaux-Arts в Париже студенты, которым нужно было срочно передать свои проекты своим инструкторам, отправили свои рисунки на тележке, известной как charette . Сегодня этот термин расширился до любого интенсивного краткосрочного дизайн-проекта или интенсивных дизайнерских усилий на месте.

Облицовка : Облицовка здания — это нанесение одного материала на другой для добавления дополнительной оболочки или слоя к зданию.Это может быть любой материал — дерево, металл, камень, винил, — но облицовка должна быть водонепроницаемой, потому что она в основном используется для защиты здания от протечек.

Контекст : Подобно зданию нужного масштаба, оно также должно быть построено в контексте. Это означает, что здание соответствует своему окружению по стилю, материалам и пропорциям. Стеклянный небоскреб, возвышающийся над блоком малоэтажных кирпичных таунхаусов, в таком случае можно было бы назвать «вне контекста».

Corbel : кусок камня, дерева, кирпича или любого другого строительного материала, выступающий из стены.Обычно он используется для поддержки карниза или арки. Название происходит от французского слова, означающего ворона, поскольку поясок имеет форму клюва.

Карниз : Произведено от итальянского слова, означающего «выступ», карниз обозначает любую горизонтальную декоративную лепнину, венчающую здание.

Навесная стена : Навесная стена обычно определяется как тонкая стена с алюминиевым каркасом, которая содержит вставки из стекла, металлических панелей или тонких стержней. Каркас крепится к конструкции здания, поэтому он не несет нагрузки на пол или крышу здания.Она получила название «ненесущая стена», потому что она очень похожа на оконные шторы, свисающие с несущего каркаса.

Диаграмма : Это чертеж, который очерчивает, объясняет или уточняет различные элементы здания в том, что касается всего проекта. Он не обязательно нарисован в точном масштабе.

Фасад : Фасад — это, по сути, лицо здания, внешний вид, выходящий на улицу или открытое пространство.

Fenestration : Общие условия для проектирования, строительства и наличия любых проемов в здании.Подумайте об окнах, дверях, вентиляционных отверстиях, стеновых панелях, мансардных окнах, ненесущих стенах или жалюзи.

Finial : это декоративный орнамент на крыше, шпиле, фронтоне или навесе здания. Это обычное дополнение в готической архитектуре, где геральдическая лилия часто используется в качестве орнамента.

План этажа : План этажа относится к фактической планировке здания с размерами, примечаниями и любыми другими деталями, необходимыми для строительства.

Плита пола : Плита пола — это физический объект, по сути, металлическая плита, который устанавливается в пол и иногда снабжается прорезями, позволяющими закрепить оборудование.

Узел : Это то, как пересекаются различные материалы, что в конечном итоге влияет на то, как здание будет стареть или возникнут какие-либо проблемы с обслуживанием. Если стык между сайдингом здания и окном неправильный, это вызовет протечку.

Держатель стержня : Практически как механический карандаш, держатель стержня представляет собой инструмент для рисования, в котором архитекторы могут использовать разные типы стержней для создания различных типов линий. В архитектуре толщина линии будет ассоциироваться с наиболее важными идеями в растяжке.

Жалюзи : оконные жалюзи или ставни с горизонтальными ламелями, расположенными под углом, чтобы пропускать свет и воздух, но защищать от дождя, прямых солнечных лучей и шума. Обычно угол наклона ламелей регулируется.

Массив : Общая форма или формы здания, а также его форма и размер. Вы можете сравнить это с общей композицией картины, но в данном случае она трехмерная.

Parti : это основная схема или концепция архитектурного проекта, представленная на диаграмме.Parti — это сокращение от «parti pris», от французского «принимать решение».

Программа : «Программа» — это слово, которое архитекторы часто используют, поскольку оно относится к вашему проекту в целом. Когда архитектор спрашивает: «Какая у вас программа?» они хотят знать ваш список желаний — описание того, чего вы хотите от проекта и за что готовы платить.

Масштаб : Масштаб может относиться к нескольким вещам. Во-первых, это треугольное устройство в виде линейки, используемое для определения размеров.Но чаще вы услышите, как архитекторы используют этот термин в таких заявлениях, как «Все неправильно масштабированы». В этом случае масштаб относится к тому, как размеры различных архитектурных элементов соотносятся друг с другом.

Пространственная организация : Неудивительно, что архитекторы много думают о пространстве, и для этого достаточно языка. Пространственная организация относится к организации ряда пространств в одно узнаваемое целое. Затем есть пространственное единство, когда архитекторы ищут ряд пространств, чтобы прочитать в целом.Пространственное мышление относится к вашему восприятию отношений между пустым пространством и объектами. А пространственное определение означает использование элементов дизайна, чтобы сделать пространство узнаваемым и отделенным друг от друга.

Пространственность : Общий термин, относящийся ко всему, что связано с пространством, связано с ним или имеет его.

Устойчивое / зеленое строительство : Термин «устойчивость» становится все более и более распространенным в архитектуре. Зеленое или устойчивое здание относится к структуре и процессам, связанным с ней, которые являются экологически ответственными и энергоэффективными.Факторы окружающей среды учитываются от первоначального проектирования до строительства, а также от эксплуатации и технического обслуживания здания до любого ремонта или сноса.

Тектоника : Это процесс формирования, украшения или сборки материалов в период строительства. Проще говоря, тектоника — это искусство и наука, лежащие в основе строительства здания.

Ферма : Ферма — это несущая конструкция или каркас, состоящий из балок, балок или стержней, обычно из стали или дерева.Его форма обычно напоминает треугольник, так как это каркас, на котором держится крыша здания.

Архитектурный персонаж — определение визуальных аспектов исторических зданий как средство сохранения их характера

КРАТКИЕ СВЕДЕНИЯ

Крупный план каменной стены, демонстрирующий мастерство. Фото: файлы NPS.

Ли Х. Нельсон, FAIA

Министр внутренних дел по стандартам обращения с исторической недвижимостью преследует две важные цели: 1) сохранение исторических материалов и 2) сохранение отличительного характера здания. Каждое старое здание уникально, со своей индивидуальностью и неповторимым характером. Персонаж относится ко всем тем визуальным аспектам и физическим характеристикам, которые составляют внешний вид каждого исторического здания. Элементы, определяющие характер, включают в себя общую форму здания, его материалы, мастерство изготовления, декоративные детали, внутренние пространства и особенности, а также различные аспекты его участка и окружающей среды.

Цель этого краткого описания — помочь владельцу или архитектору определить те особенности или элементы, которые придают зданию его визуальный характер и которые следует принимать во внимание, чтобы сохранить их в максимально возможной степени.

Есть разные способы понимания старых зданий. Их можно рассматривать как примеры конкретных типов зданий, которые обычно связаны с функцией здания, например школ, судов или церквей.

Здания можно изучать как примеры использования определенных материалов, таких как бетон, дерево, сталь или известняк. Их также можно рассматривать как примеры исторического периода, который часто связан с определенным архитектурным стилем, например, фермерские дома в стиле готического возрождения, одноэтажные бунгало или многоквартирные дома в стиле ар-деко.

Есть много других аспектов исторического здания, помимо его функционального типа, материалов, конструкции или стиля, которые способствуют его историческим качествам или значимости. Некоторые из этих качеств — это чувства, передаваемые через чувство времени и места или в зданиях, связанных с событиями или людьми. Для полного понимания любой собственности может потребоваться документальное исследование ее стиля, конструкции, функций, меблировки или содержимого; знание о первоначальном застройщике, владельцах и последующих жильцах; и знания об эволюционной истории здания.Несмотря на то, что здания могут иметь историческое, а не архитектурное значение, именно их материальные элементы воплощают их значение для связи с конкретными событиями или людьми, и именно эти материальные элементы как снаружи, так и внутри должны быть сохранены.

Таким образом, подход, использованный в данном Кратком описании, ограничен , идентифицирующим эти визуальные и материальные аспекты исторического здания . Хотя это может помочь в процессе планирования любого текущего или нового использования или восстановления здания, этот подход не заменяет понимание важности исторического здания и района, в котором оно расположено.Если различные материалы, элементы и пространства, которые придают зданию его визуальный характер, не распознаются и не сохраняются, то существенные аспекты его характера могут быть повреждены в процессе изменений.

Характер здания может быть необратимо поврежден или изменен разными способами, например, неправильным изменением расположения кирпичной кладки, удалением характерного бокового крыльца, изменениями оконной створки, изменениями обстановки вокруг здания, изменениями в обустройство основных комнат путем введения атриума, покраски ранее неокрашенных деревянных изделий и т. д.

В этом Кратком описании описывается трехэтапный подход, который может быть использован любым человеком для определения тех материалов, функций и пространств, которые способствуют визуальному характеру здания. Этот подход включает сначала изучение здания издалека, чтобы понять его общую обстановку и архитектурный контекст; затем подошли очень близко, чтобы оценить его материалы, а также мастерство и отделку поверхности, очевидные в этих материалах; а затем входить в здание и проходить сквозь него, чтобы увидеть те пространства, комнаты и детали, которые составляют его внутренний визуальный характер.

Определение общего визуального характера здания — это не что иное, как рассмотрение его отличительных физических аспектов без акцента на его деталях. Основные составляющие общего характера здания воплощены в общих аспектах его окружения; форма постройки; его крыша и элементы крыши, такие как дымоходы или купола; различные выступы на здании, например, веранды или эркеры; ниши или пустоты в здании, такие как открытые галереи, аркады или лоджии; проемы для оконных и дверных проемов; и, наконец, различные внешние материалы, которые определяют характер здания.

Первый шаг предполагает осмотр здания издалека, чтобы понять характер его участка и обстановки, а также обход здания там, где это возможно. У некоторых зданий одна или несколько сторон будут более важными, чем другие, потому что они лучше видны. Это не означает, что задняя часть здания не представляет никакой ценности, а просто означает, что она менее важна для общего характера. С другой стороны, задняя часть может иметь интересное заднее крыльцо или предлагать частный сад или какой-либо другой аспект, который может способствовать визуальному характеру.Такой общий подход к рассмотрению здания и участка позволит лучше понять его общий характер без необходимости прибегать к бесконечно длинному контрольному списку его возможных характеристик и деталей. Независимо от того, является ли здание сложным или относительно простым, именно эти широкие категории способствуют пониманию общего характера, а не специфики архитектурных особенностей, таких как молдинги и их профили.

Фотография слева — общий визуальный характер: форма.Фотография справа — общий визуальный характер: проемы.

Общий визуальный характер: форма

Форма здания может быть важным аспектом его общего визуального характера. Например, проиллюстрированное здесь здание имеет характерную горизонтальную коробчатую форму, при этом средняя часть коробки выступает на дополнительный этаж.

У этого здания есть и другие визуальные аспекты, которые помогают определить его общий характер, включая узор вертикальных полос окон, декоративных горизонтальных полос, отделяющих основание здания от верхних этажей, темно-коричневый цвет кирпича, большой арочный вход. , и замковая башня за зданием.

Общий визуальный характер: проемы

Проиллюстрированный здесь проем доминирует в визуальном облике этого здания из-за его размера, формы, расположения, материалов и мастерства. Из-за связи с большой лестницей этот проем делает сильный акцент на главном входе в здание. Например, если закрыть этот аркадный вход стеклом, это существенно и визуально изменит характер здания.

Общий внешний вид: крыша и сопутствующие элементы

Общий визуальный характер: крыша и связанные с ней элементы

Это здание, изображенное слева, имеет ряд определяющих характер аспектов, включая окна и декоративную каменную кладку, но, безусловно, крыша и связанные с ней элементы визуально важны для его общего визуального характера. Крыша не только хорошо видна, но и имеет тщательно продуманные каменные мансардные окна, а также декоративные металлические конструкции и шифер.Красные и черные сланцы разных размеров и форм выложены узорами, которые простираются по крыше этого большого отдельно стоящего здания. Любые изменения этого узорчатого шифера или других деталей кровли повредят визуальный характер здания.

Общий визуальный характер: крыша и связанные с ней элементы

В этом здании, изображенном справа, наиболее важными визуальными аспектами его характера являются крыша и связанные с ней элементы , такие как слуховые окна и дымоходы.Крыша важна для визуального образа, потому что ее крутизна делает ее хорошо видимой, а ее вид подчеркивается узорчатой ​​жестью, шестью слуховыми окнами и двумя дымоходами. Изменения в крыше или ее характеристиках, например, удаление или переделка мансардных окон, несомненно, изменит характер этого здания. Это не умаляет важности других его аспектов, таких как крыльцо, окна, кирпичная кладка или ее установка; но крыша явно имеет решающее значение для понимания общего визуального характера этого здания, если смотреть на него издалека.

Левое фото — общий визуальный характер: проекции. Среднее фото — общий визуальный характер: обрезка. Фотография справа — общий визуальный характер: обстановка.

Общий визуальный характер: проекции

Выступающая веранда или балкон могут иметь большое значение для общего визуального образа практически любого здания и района, в котором оно расположено. Несмотря на размер этого здания (3-1 / 2 этажа) и его характерный профиль линии крыши, а также несмотря на важность очень больших оконных проемов, ажурный железный балкон, обтекаемый по периметру, особенно важен для визуального характера этого здания.Убрать балкон, ограждать его или заменить на балкон, не имеющий такой же степени детализации, как у исходного материала, серьезно повлияет на персонажа.

Общий визуальный характер: отделка

Если проанализировать общую форму или форму этого здания, можно было бы увидеть, что это дом с двускатной крышей, мансардными окнами и круглым крыльцом. Он похож на многие другие дома того периода. Деревянная отделка на карнизе и вокруг крыльца придает этому зданию индивидуальность и особый визуальный характер.

Хотя такая деревянная отделка уязвима для элементов и должна быть окрашена во избежание порчи; потеря этой отделки серьезно повредила бы общий визуальный характер этого здания, а ее потеря стерла бы большую часть визуального характера крупным планом, настолько зависимого от мастерства изготовления лепных украшений, резьбы и прозрачной мозаики.

Общий визуальный характер: сеттинг

Даже скромные в архитектурном отношении здания часто имеют значение и , что способствует их общему характеру.В этом самом городском районе неудачи являются исключением, так что небольшой дворик перед домом является чем-то вроде роскоши, и он важен для общего характера из-за его дизайна и материалов, включая железный забор вдоль тротуара и изогнутую дорожку. ведущий к крыльцу и к различным насаждениям. В районе, где парковочные места пользуются большим спросом, такие дворы перед домом иногда превращают в парковку во дворе, но в данном случае это существенно разрушило бы его обстановку и резко изменило бы визуальный характер этой исторической собственности.

Шаг второй включает в себя осмотр здания с близкого расстояния или на расстоянии вытянутой руки, где можно увидеть все поверхностные качества материалов, такие как их цвет и текстура, или поверхностные доказательства мастерства или возраста. В некоторых случаях визуальный характер является результатом сопоставления материалов, резко различающихся по цвету и текстуре. Поверхностные качества материалов могут быть важны, потому что они придают само чувство мастерства и возраста, которое отличает исторические здания от других построек.Более того, многие из этих качеств крупным планом можно легко повредить или скрыть из-за работы, затрагивающей эти поверхности. Примеры этого могут включать покраску ранее неокрашенной кладки, шлифовку гладкого деревянного сайдинга с помощью вращающегося диска для удаления краски, абразивную очистку обработанной каменной кладки или повторное нанесение красноватых швов раствора серым портландцементом.

Существует почти бесконечное множество материалов поверхности, текстур и отделки, которые являются частью характера здания, они хрупкие и легко теряются.

Длина руки Визуальный персонаж: материалы

Визуальный персонаж на длину вытянутой руки: материалы

На расстоянии вытянутой руки визуальный характер чаще всего определяется качеством поверхности материалов и мастерством изготовления ; и хотя эти аспекты часто неразрывно связаны, исходный выбор материалов часто играет доминирующую роль в установлении характера ближнего радиуса действия из-за цвета, текстуры или формы материалов.

В этом случае разнообразие и расположение материалов важны для определения визуального характера, начиная с больших кусков щебня, которые образуют выступающую основу для стен здания, а затем переходят к стене из примерно прямоугольных камней, которые различаются по размеру. , цвет и текстура, все с подчеркнутыми выступающими бусинами раствора, затем есть довольно точная и узкая полоса вырезанных и обработанных камней с минимальным количеством швов из раствора, и, наконец, основные стены здания состоят из кирпича, довольно однородного по цвету , с довольно щедрыми строительными швами.Сопоставление и разнообразие этих материалов (и, конечно же, мастерство) очень важны для визуального образа. Например, изменение приподнятых стыков раствора радикально изменило бы персонажа на расстоянии вытянутой руки.

Длина руки Визуальный персонаж: детали ремесла

Визуальный персонаж на вытянутой руке: детали ремесла

Есть много случаев, когда деталей ремесла доминируют над визуальным характером вытянутой руки.Как видно здесь, детали ремесла особенно заметны, потому что все камни однородного цвета, и все они имеют квадратную форму, но их поверхности обрабатывались с помощью различных инструментов и техник для создания большого разнообразия текстур, что привело к экскурсии. де-сила деталей ремесла. Эта текстура очень важна на близком расстоянии. Это была специально созданная поверхность, которая вносит важный вклад в визуальный характер этого здания.

Внешний вид интерьера: Элементы интерьера

Понять характер внутреннего пространства может быть несколько сложнее, чем иметь дело с экстерьером.Отчасти это связано с тем, что так много внешнего вида можно увидеть одновременно, и можно довольно быстро уловить его сущность. Чтобы понять внутренний характер, в Шаге 3 говорится, что необходимо перемещаться по пространствам по одному. Хотя нетрудно понять характер одной отдельной комнаты, становится все труднее иметь дело с пространствами, которые взаимосвязаны и взаимосвязаны. Иногда, как в офисных зданиях, для внутреннего характера здания важны вестибюли, вестибюли или коридоры.С другими группами зданий визуальные качества интерьера связаны с планом здания, как в церкви, осевой план которой создает узкое туннельное пространство, которое, очевидно, имеет другой характер, чем открытое пространство, такое как спортивный павильон. Таким образом, форма помещения может быть важной частью его характера.

В некоторых зданиях можно почувствовать визуальную связь в последовательности пространств, как в отеле, от вестибюля до парадной лестницы и бального зала.Закрытие промежутков между этими пространствами изменило бы характер персонажа с визуально связанных пространств на серию закрытых пространств. Например, в доме, в котором передняя и задняя гостиная соединены открытой аркой, две комнаты воспринимаются вместе, и эти визуальные отношения являются частью характера здания. Если закрыть открытую арку, это изменит характер такой резиденции.

Нельзя упускать из виду важность внутренних особенностей и отделки для характера здания.В относительно простых комнатах основные визуальные аспекты могут заключаться в таких элементах, как каминные полы, осветительные приборы или деревянные полы. В некоторых комнатах абсолютная простота является определяющим аспектом интерьера. Так называемые вторичные пространства также могут быть важны по-своему, с точки зрения истории или из-за семейных мероприятий, которые происходили в этих комнатах. Такие второстепенные пространства, возможно, исторически значимые, обычно не воспринимаются как важные для визуального характера здания.Таким образом, мы не принимаем их во внимание при визуальном восприятии здания.

Внешний вид интерьера: индивидуально важные пространства

Внутренний визуальный характер: индивидуально важные пространства

При оценке внутреннего визуального характера любого исторического здания необходимо задаться вопросом, есть ли пространства, которые важны для характера этого конкретного здания, является ли здание архитектурно богатым или скромным, и даже является ли оно простым или утилитарным сооружением. .

Характером индивидуально важного помещения , которое проиллюстрировано здесь, является сочетание его размера, сдвоенных изогнутых лестниц, массивных колонн и изогнутых сводчатых потолков, а также качества материалов пола и лестницы. . Если бы потолок был опущен, чтобы обеспечить пространство для каналов отопления, или если лестницы должны были быть закрыты по кодовым причинам, форма и характер этого пространства были бы повреждены, даже если бы не было постоянного физического повреждения.Такие изменения могут легко разрушить визуальный облик индивидуально важного внутреннего пространства. Таким образом, важно, чтобы визуальные аспекты внутреннего характера здания были распознаны, прежде чем планировать какие-либо изменения или переделки.

Внутренний визуальный персонаж: связанные пространства

Внутренний визуальный знак: связанные пространства

Многие здания имеют внутренние пространства, которые визуально или физически связаны, поэтому, когда вы перемещаетесь по ним, они воспринимаются не как отдельные пространства, а как последовательность из связанных пространств , которые важны для определения внутреннего характера здания.Пример, который проиллюстрирован здесь, состоит из двух пространств, которые визуально связаны друг с другом.

На фото изображен вестибюль, который довольно просторен и необычен сам по себе, но, что более важно, он визуально соотносится с лестницей за ним.

Лестница, нижнее фото, является второй частью этой последовательности связанных пространств и обеспечивает постоянный доступ к верхним этажам. Эти связанные пространства очень важны для определения внутреннего характера этого здания.Практически любое изменение этих пространств, например установка дверей между вестибюлем и коридором или ограждение лестницы, серьезно повлияет на их характер и на то, как этот персонаж воспринимается.

Внешний вид интерьера: Элементы интерьера

Внешний вид интерьера: особенности интерьера

Элементы интерьера — это трехмерные элементы здания или архитектурные детали, которые являются неотъемлемой частью здания, а не мебели.Особенности интерьера часто важны для определения характера отдельной комнаты или пространства. В некоторых случаях такая деталь интерьера, как большая декоративная открытая лестница, может доминировать над визуальным характером всего здания. В других случаях скромная железная лестница (например, изображенная здесь) может быть важной внутренней особенностью, и ее сохранение будет иметь решающее значение для сохранения внутреннего характера здания.

Такие функции могут также включать в себя очевидные вещи, такие как каминные накладки, гипсовые потолочные медальоны или панели, но они также распространяются на такие функции, как оборудование, осветительные приборы, клетки кассира банка, декоративные двери лифта и т. Д.

Внешний вид интерьера: материалы поверхности и отделка

Внешний вид интерьера: материалы поверхности и отделка

Определяя визуальный характер исторических внутренних пространств, не следует упускать из виду важность тех материалов и отделки, которые составляют поверхностей стен, полов и потолков . Поверхности могут иметь свидетельства изделий ручной работы или машинного производства, которые вносят важный вклад в визуальный характер, включая узорчатые или инкрустированные рисунки на деревянных полах, методы декоративной окраски, такие как трафарет, имитация мрамора или древесины, оклейка обоев, жестяные изделия, кафельные полы. , так далее.

Пример, проиллюстрированный здесь, включает комбинацию настоящего мрамора в основании колонны, имитационных мраморных узоров на гипсовой поверхности колонны (практика, называемая скальола), и поверхности пола из плитки, которая использует небольшие мозаичные плитки, расположенные так, чтобы образовывать геометрические узоры в несколько разных цветов. Хотя такие декоративные материалы и отделка могут иметь важное значение для определения внутреннего визуального характера этого конкретного здания, следует помнить, что в гораздо более скромных зданиях однотонность материалов поверхности и отделки может быть важным аспектом их исторического характера.

Интерьер: Открытая конструкция

Интерьер: Открытая структура

Если элементы структурной системы обнажены, такие как несущие кирпичные стены, чугунные колонны, стропильные фермы, стойки и балки, стены или каменные фундаментные стены, они могут иметь важное значение для определения визуального характера интерьера здания.

Хрупкость визуального образа здания

Хрупкость визуального образа здания

Некоторые аспекты визуального характера здания хрупки и легко теряются.Это справедливо, например, для кирпичной кладки, которая может быть необратимо повреждена из-за несоответствующей техники очистки или нечувствительной переориентации. По крайней мере, два фактора являются важными факторами, влияющими на внешний вид кирпичной кладки, а именно сам кирпич и качество изготовления. Между ними есть еще много аспектов, на которые стоит обратить внимание, например, цветовая гамма кирпичей, вариации размеров и форм, текстура, узоры склеивания, а также множество различных качеств швов раствора, таких как цвет, ширина шва и инструменты.

Эти качества могут быть легко нарушены покраской кирпича, разгребанием шва электроинструментом или повторной фиксацией шва слишком широким. Как видно здесь, в процессе переориентации, визуальный характер этой передней стены резко меняется со стены, где преобладают кирпичи, на стену, в которой визуально преобладают швы из раствора.

Этот контрольный список можно взять с собой в здание и использовать для определения тех аспектов, которые придают зданию и задают его основные визуальные качества и характер.Этот контрольный список состоит из серии вопросов, которые призваны помочь в выявлении тех факторов, которые влияют на характер здания. Использование этого контрольного списка включает трехэтапный процесс поиска: 1) общих визуальных аспектов, 2) визуального характера с близкого расстояния и 3) визуального характера внутренних пространств, особенностей и отделки.

Поскольку это процесс определения архитектурного характера, он не касается тех нематериальных качеств, которые придают собственности, зданию или его содержимому его историческое значение, вместо этого этот контрольный список построен на предположении, что историческое значение воплощено в тех материальных аспектах, которые включают обстановка здания, его форма и ткань.

ШАГ ПЕРВЫЙ

1. Форма

Что в форме или очертании здания придает ему индивидуальность? Отличается ли форма от соседних зданий? Это просто низкий приземистый ящик или высокое узкое здание с угловой башней? Соответствует ли форма своим соседям? Неужели форма настолько сложна из-за крыльев, овалов или разницы в высоте, что ее сложность важна для ее характера? И наоборот, является ли форма настолько простой или простой, что добавление такой детали, как крыльцо, изменило бы этот характер? Передает ли форма его историческую функцию, как в дымовых трубах или бункерах?

2.Крыша и особенности крыши

Влияет ли форма крыши или ее крутой (или пологий) уклон на характер здания? Способствует ли тот факт, что крыша хорошо видна (или вообще не видна), архитектурной идентичности здания? Важны ли определенные элементы крыши для профиля здания на фоне неба или его фона, такие как купола, несколько дымоходов, слуховые окна, гребни или флюгеры? Являются ли кровельные материалы, их цвета или рисунки (например, узорчатый шифер) более заметными, чем форма или наклон крыши?

3.Открытия

Есть ли ритм или узор в расположении окон или других проемов в стенах; как ритм окон в заводском здании или трехэлементное окно в передней нише дома; или есть ли заметная взаимосвязь между шириной оконных проемов и пространством стены между оконными проемами? Есть ли характерные проемы, такие как большой арочный вход, или декоративные оконные перемычки, которые подчеркивают важность оконных проемов, или окна необычной формы, или узорчатые оконные створки, такие как небольшие стекла в окнах или дверях, которые важны для персонажа? ? Неужели простота оконных проемов такова, что добавление ставен или имбирных пряников кардинально изменит их характер? Существует ли иерархия фасадов, при которой передние окна важнее боковых? А как насчет тех стен, где отсутствие окон определяет свой характер?

4.Прогнозы

Есть ли в здании части, которые являются характерными, потому что они выступают из стен здания, например, подъезды, карнизы, эркеры или балконы? Есть ли башенки или широко нависающие карнизы, выступающие фронтоны или дымоходы?

5. Обрезка и дополнительные элементы

Влияет ли отделка окон или дверей на характер здания? Есть ли другие элементы отделки на стенах или вокруг выступов, которые своим декором, цветом или узором вносят вклад в характер здания? Есть ли второстепенные элементы, такие как ставни, декоративные фронтоны, перила или внешние стеновые панели?

6.Материалы

Влияют ли материалы или комбинация материалов на общий характер здания, видимого издалека из-за их цвета или рисунка, такого как битый облицовочный камень, зубчатая черепица, скальные фундаментные стены с закругленными углами, доски и рейки или фактурная штукатурка?

7. Настройка

Какие аспекты сеттинга важны для визуального персонажа? Например, является ли выравнивание зданий вдоль городской улицы и их отношение к тротуару важным аспектом ее окружения? Или, наоборот, главный персонаж зависит от деревьев и построек, окружающих дом? Важен ли палисадник в оформлении скромного дома? Важен ли конкретный объект для обстановки, например, на вершине холма, вдоль реки, или же здание размещено на участке таким образом, чтобы усилить его обстановку? Есть ли особое отношение к прилегающим улицам и другим зданиям? Есть мнение? Есть ли ограждение, озеленение, террасирование, пешеходные дорожки или какие-либо другие элементы ландшафта, которые способствуют созданию обстановки?

ШАГ ВТОРОЙ

8.Материалы на близком расстоянии

Есть ли один или несколько материалов, которые имеют естественную текстуру, которая способствует характеру ближнего радиуса действия, например, штукатурка, бетон с обнаженным заполнителем или кирпич с вертикальными канавками? Или материалы с присущими им цветами, такие как гладкий оранжевый кирпич с темными пятнами железного пирита, или камень с заметными прожилками, или зеленый змеевидный камень? Существуют ли комбинации материалов, используемых в сочетании, такие как несколько различных видов камня, комбинации камня и кирпича, обработанные камни для оконных перемычек, используемые в сочетании с необработанными камнями для стен? Повлиял ли выбор материалов или их комбинация на создание персонажа?

9.Детали Ремесла

Есть ли качественная кирпичная кладка с узкими швами из раствора? Есть ли каменная кладка с ручной обработкой или узорчатым рисунком? Имеются ли в стенах тщательно прорезанные вертикальные швы из раствора и углубленные горизонтальные швы? Уложена ли настенная черепица в виде узоров, или на ней сохранились следы от циркулярной пилы, или сквозь полупрозрачную морилку можно увидеть текстуру дерева? Есть ли обшивка ручной расколки или ручной работы, или облицовка сайдингом с гладкой фаской, или дерево, обработанное под камень, или зигзагообразные узоры в стиле ар-деко, выполненные с помощью лепнины?

Практически любое свидетельство деталей ремесла, будь то ручное или машинное производство, будет вносить вклад в характер здания, потому что это проявление материалов, времени, в которое выполнялась работа, а также инструментов и процессов, которые использовались.Кроме того, он отражает влияние времени, обслуживания (и / или небрежности), которое здание получило за эти годы. Все эти аспекты являются частью качеств поверхности, которые видны только с близкого расстояния.

ШАГ ТРЕТИЙ

10. Индивидуальные пространства

Существуют ли отдельные комнаты или пространства, которые важны для этого здания из-за их размера, высоты, пропорции, конфигурации или функции, например, центральный коридор в доме, вестибюль банка, школьная аудитория или бальный зал в отеле? , или зал суда в здании окружного суда?

11.Связанные пространства и последовательности пространств

Существуют ли смежные комнаты, которые визуально и физически связаны с большими дверными проемами или открытыми арочными проемами, так что они воспринимаются как связанные комнаты, а не как отдельные комнаты? Существует ли важная последовательность пространств, связанных друг с другом, например, последовательность от входа в вестибюль до лестницы и верхнего балкона, как в театре; или последовательность в резиденции от вестибюля входа до коридора в переднюю гостиную и далее через раздвижные двери в заднюю гостиную; или последовательность в офисном здании от вестибюля до вестибюля до лифтовой группы?

12.Особенности интерьера

Существуют ли внутренние элементы, которые помогают определить характер здания, такие как каминные полы, лестницы и балюстрады, арочные проемы, внутренние ставни, уголки, карнизы, потолочные медальоны, светильники, балконы, двери, окна, фурнитура, обшивка, панели и т. Д. отделка, церковные скамьи, решетки в зале суда, кассирские клетки, скамейки в зале ожидания?

13. Обработка поверхности и материалы

Есть ли отделка поверхности и материалы, которые могут повлиять на дизайн, цвет или текстуру интерьера? Существуют ли материалы и отделка или ремесленные практики, которые способствуют созданию характера интерьера, такие как деревянные паркетные полы, мраморные полы в шахматном порядке, потолки из прессованного металла, ценные породы дерева, зернистые двери или мраморные поверхности, или полихромные окрашенные поверхности, или трафарет, или обои, которые важен исторический персонаж? Существуют ли отделки поверхностей и материалы, которые из-за своей гладкости придают основной характер интерьера, например, твердые или яркие, блестящие поверхности стен из гипса, стекла или металла?

14.Открытая структура

Есть ли места, где открытые структурные элементы определяют характер интерьера, такие как открытые столбы, балки и фермы в церкви, сарае для поезда или на фабрике? Есть ли в бунгало комнаты с декоративными потолочными балками (не несущие конструкции) или открытые стены в глинобитных зданиях?

На этом завершается трехэтапный процесс определения визуальных аспектов исторических зданий, который предназначен для помощи в сохранении их характера и других отличительных качеств.Он не предназначен для понимания значения исторических объектов или районов, а также событий или людей, связанных с ними. Это можно сделать только с помощью других исследований и расследований.

Используя этот трехэтапный подход, можно провести обход и определить все те элементы и особенности, которые помогают определить визуальный характер здания. В большинстве случаев существует ряд аспектов экстерьера и интерьера, которые важны для характера исторического здания.Визуальный акцент в этом кратком описании позволит определить те вещи, которые следует сохранить, поскольку их потеря или изменение уменьшит или уничтожит аспекты исторического характера, будь то снаружи или внутри здания.

Благодарности

Эта записка по сохранению была первоначально разработана как слайд-презентация / методология в 1982 году для обсуждения использования Стандартов министра внутренних дел для реабилитации в связи с сохранением исторического характера; и в последующие годы он был расширен и изменен, чтобы помочь в принятии решений по сохранению, первоначально для обслуживающего персонала Службы национальных парков.

Ряд людей внесли свой вклад в развитие представленных здесь идей. Особая благодарность Эмогену Бевитту и Гэри Хьюму, в первую очередь за многочисленные и частые дискуссии, касающиеся этого подхода на этапах его эволюции; Марку Фраму, Фонд наследия Онтарио, Торонто, за предложение нескольких дополнений к Контрольному списку; и совсем недавно моим коллегам как в Вашингтоне, так и в наших региональных офисах, особенно Уорду Джандлу, Саре Блюменталь, Чарльзу Фишеру, Шэрон Парк, AIA, Жану Траверсу, Камилле Мартоне, Сьюзан Дайнс, Майклу Ауэру, Энн Э.Гриммер, Кей Уикс, Бетси Читтенден, Патрик Андрус, Кэрол Шалл, Хью Миллер, FAIA, Джерри Роджерс, Пол Элли, Дэвид Лук, AIA, Маргарет Пепин-Донат, Бонни Халда, Кит Эверетт, Томас Кеохан, Отдел услуг по сохранению, MidAtlantic Региона и несколько рецензентов из государственных ведомств по охране природы, особенно Энн Хаакер, штат Иллинойс; и Стэн Грейвс, АМА, Техас; за очень критический и конструктивный обзор рукописи.

Настоящая публикация подготовлена ​​в соответствии с Законом о сохранении национального исторического наследия 1966 года с внесенными в него поправками, который предписывает министру внутренних дел разрабатывать и предоставлять информацию об исторических объектах.Служба технической сохранности (TPS), Служба национальных парков, готовит стандарты, руководства и другие образовательные материалы по ответственным методам сохранения исторических памятников для широкой общественности.

сентябрь 1988

Теория архитектуры, часть 1: язык образцов и язык форм

Теория архитектуры, часть 1: язык образцов и язык форм

Galleria di Diana в Королевском дворце Венария, образец классической архитектуры. Классический язык — это пример «чрезвычайно успешного языка форм».Изображение предоставлено shutterstock.com Поделиться .com / 488929 / a-theory-of-architecture-part-1-pattern-language-vs-form-language

Как вы могли заметить, ArchDaily публикует ЕДИННУЮ АРХИТЕКТУРНУЮ ТЕОРИЮ, созданную урбанистом и спорным теоретиком Никосом А. .Салингарос, в серийной форме. Однако, чтобы объяснить некоторые концепции более подробно, мы решили приостановить эту сериализацию и опубликовать три отрывка из другой книги Салингароса: ТЕОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ. Следующий отрывок, первый, объясняет термины «язык шаблонов» (а также «антипаттерны») и «язык форм».

Дизайн в архитектуре и урбанистике руководствуется двумя различными взаимодополняющими языками: языком шаблонов и языком форм .

Язык шаблонов содержит правила для того, как люди взаимодействуют со встроенными формами. — язык шаблонов кодифицирует практические решения, выработанные тысячелетиями и соответствующие местным обычаям, обществу и климату.

С другой стороны, язык формы состоит из геометрических правил объединения материи . Он визуальный и тектонический, традиционно возникающий из доступных материалов и их использования людьми, а не из изображений. Языки разных форм соответствуют разным архитектурным традициям или стилям . Проблема в том, что не все языки форм адаптируются к человеческим чувствам. Те, которые не являются адаптивными, никогда не могут подключиться к языку шаблонов. Каждый метод адаптивного дизайна сочетает в себе язык шаблонов с жизнеспособным языком форм, в противном случае он неизбежно создает чужеродную среду.

Архитектурное проектирование — очень сложное дело. До сих пор процессы, лежащие в ее основе, не были ясны.Было много попыток прояснить процесс проектирования, но у нас до сих пор нет метода проектирования, который мог бы использоваться студентами и новичками для достижения практических, значимых, питательных человеческих результатов.

Из-за отсутствия метода проектирования и сопутствующих критериев оценки дизайна, вещи стали очень субъективными, и поэтому на то, что создается сегодня, по-видимому, в значительной степени влияют мода, навязанные вкусы и желание человека привлечь внимание с помощью новшеств и иногда шокирующие выражения.

В этой главе предлагается теория архитектуры и урбанизма, основанная на двух разных языках: языке шаблонов и языке форм .

Язык шаблонов кодирует взаимодействие людей с окружающей их средой и определяет, как и где мы, естественно, предпочитаем ходить, сидеть, спать, входить и перемещаться по зданию, наслаждаться комнатой или открытым пространством и чувствовать вольно или нет в нашем саду. Язык шаблонов — это набор унаследованных проверенных временем решений, которые оптимизируют то, как искусственная среда способствует человеческой жизни и чувству благополучия.Он объединяет геометрию и паттерны социального поведения в набор полезных взаимосвязей, суммируя, как построенная форма может приспособиться к человеческой деятельности.

Значение языка шаблонов для архитектуры было первоначально предложено Кристофером Александром и его сотрудниками. Достаточно общий язык шаблонов был открыт и представлен Александром, который подчеркнул, что, хотя многие, если не большинство шаблонов в его языке шаблонов действительно универсальны, на самом деле существует бесконечное количество индивидуальных шаблонов, которые могут быть включены в язык шаблонов. Каждый язык шаблонов отражает различные образы жизни, обычаи и поведение и соответствует определенным климатическим условиям, географическим регионам, культурам и традициям. Именно дизайнер / архитектор должен извлекать определенные неуниверсальные закономерности по мере необходимости, исследуя образ жизни и традиции в конкретной обстановке, а затем применять их к этой ситуации.

Живая архитектура во многом зависит от узоров, которые соответственно формируют здания и пространства.Паттерн — это набор взаимосвязей, которые можно реализовать с использованием различных материалов и геометрии. Однако архитекторы путают шаблоны с их представлением, то есть с тем, как выглядит расположение. Паттерны не материальны, хотя мы воспринимаем их нашими чувствами. Гораздо труднее понять их интеллектуально, а почти невозможно уловить закономерности изнутри мировоззрения, которое сосредоточено исключительно на материалах.

Язык шаблонов для рабочей среды может быть составлен путем изучения компонентов успешной эмоционально-комфортной рабочей среды из разных культур и эпох по всему миру.Сегодня разработчик программного обеспечения имеет много общих требований с далеким предком, который искал удобное место, чтобы вырезать кость или нарисовать глиняную посуду. Возможность работать в эмоционально благоприятной среде повышает моральный дух и производительность, а также сокращает количество ошибок на рабочем месте.

Однако в течение нескольких десятилетий архитекторы и дизайнеры интерьеров настаивали на применении формальных правил проектирования к офисной среде. Такие правила, как правило, дают стандартный компромисс, который почти не удовлетворяет ни одному из основных требований к хорошей рабочей среде.Их обитатели обычно характеризуют их как бесплодных до жестоких. Вот фундаментальное несоответствие между тем, как архитекторы представляют себе офисное пространство, и характеристиками того пространства, в котором пользователи действительно нуждаются для продуктивной работы. архитектура зданий — центральную роль играет концепция « антипаттерн ». Антипаттерн показывает, как сделать противоположное требуемому решению. Неэффективное решение часто повторяется, потому что те же силы, которые его породили в первую очередь, повторяются в других подобных ситуациях. Если предположить, что бесполезность и контрпродуктивность такого решения очевидна (что не всегда так), его появление можно изучить, чтобы увидеть, что пошло не так.

Антипаттерны не составляют язык образов, точно так же, как набор ошибок не составляет связной совокупности знаний. Поэтому неуместно говорить о языке антипаттернов, а просто о наборе антипаттернов.Тем не менее, антипаттерны могут (и часто делают) заменять и вытеснять подлинный язык шаблонов с очень негативными последствиями.

Документирование антипаттерна может уберечь будущие проекты от тех же ошибок, выявив проблемное решение до того, как оно будет принято. Однако знание антипаттерна не означает автоматического определения паттерна, поскольку пространство решений не одномерно. Выполнение противоположного антипаттерну не даст образца именно потому, что может быть много разных «противоположностей», выходящих во многих разных направлениях в пространстве решений.

Языки шаблонов развивались, и, как и все развитые системы, они развили необычайную степень организованной сложности. Невозможно понять всю эту сложность, не говоря уже о том, чтобы заменить ее методом проектирования, основанным на намеренно упрощенных правилах. И все же, было основным предположением архитекторов двадцатого века: мы можем просто заменить все развитые архитектурные решения прошлого несколькими правилами, которые кто-то придумал (и которые даже не имеют преимуществ экспериментального проверка).

Язык формы , с другой стороны, строго геометрический. Он определяется элементами формы, состоящими из полов, стен, потолка, перегородок и всех архитектурных компонентов или сочленений, которые вместе представляют определенную форму и стиль здания. A язык форм — это набор форм и элементов поверхности, которые можно комбинировать, чтобы построить любое здание, и поэтому он представляет собой нечто большее, чем просто внешний стиль.

Язык формы зависит от унаследованного словаря всех компонентов, используемых при сборке здания; правила их сочетания; и как разные уровни масштаба могут возникнуть из более мелких компонентов. Это особая и практичная концепция тектонической геометрии и геометрии поверхности. Один чрезвычайно успешный формальный язык, «классический язык», основан на широком диапазоне вариаций классического стиля строительства, основанного на греко-римском происхождении.

После столетий классических построек, даже после разнообразных и успешных приспособлений к местному климату, условиям и использованию, язык классических форм остается нетронутым. Каждая традиционная архитектура имеет свой собственный язык форм. Он развился из множества различных влияний образа жизни, традиций и практических соображений, действующих вместе, чтобы определить геометрию, которую структуры принимают как наиболее естественные визуальные выражения определенной культуры. Язык форм — это набор усовершенствованных геометрий во многих различных масштабах (т.д., декоративные, строительные, городские), с которыми люди определенной культуры идентифицируют себя и с которыми комфортно. Он сильно зависит от традиционных и местных материалов — по крайней мере, так было до глобального внедрения неспецифических промышленных материалов.

Моя текущая цель — определить, является ли язык шаблонов подлинным, чтобы его можно было подключить к языку форм и таким образом определить адаптивный дизайн метод. Крайне важно не поддаться обману коллекцией антипаттернов, иначе наш результирующий процесс проектирования будет неадаптивным, даже если это может быть неизвестно в начале процесса. В конечном итоге мы увидим это в неадаптивности результатов, и тогда будет слишком поздно что-либо с этим делать (то есть после того, как будет построен неестественный город, такой как EUR, Milton Keynes или La Défense).

Никос А. Салингарос, «Теория архитектуры» (см. Статью в Википедии) теперь доступна в международном издании ЗДЕСЬ с доставкой в ​​любую точку мира.Читатели в США могут выбирать между новой печатью с индексом ЗДЕСЬ и оригинальной печатью, которая продается за полцены ЗДЕСЬ . Перевод ЗДЕСЬ на китайский и персидский.

Изображение Galleria di Diana через shutterstock.com

Архитектурный вид; ГДЕ СЕГОДНЯ «ФОРМАТОРЫ»?

A.T. & T., гранитный небоскреб с широко обсуждаемой «вершиной Чиппендейл» и невероятно монументальным аркадным основанием, возможно, был самым обсуждаемым незастроенным строением 70-х годов.Его дизайн, обнародованный в 1978 году, представляет собой попытку переосмыслить классические формы в здании, которое больше походило бы на оживленные эклектичные небоскребы 20-х годов, чем на строгие коробки 60-х. И общественность, и архитекторы отреагировали со смесью восхищения и возмущения, верный признак того, что мистер Джонсон и мистер Берджи задело нерв. Здесь важен не конкретный дизайн самого здания, а представление о том, что здесь впервые за много лет крупный корпоративный небоскреб, казалось, указывает путь в другом направлении.

Г-н Джонсон и г-н Берджи находились под сильным влиянием так называемых «постмодернистов», молодых архитекторов, которые пытались увести архитектуру от строгости ортодоксального модернизма к чему-то более живописному и основанному на нем. исторические формы. До A.T.&T большая часть постмодернистских работ была небольшой и в основном частной, а не общественной, архитектурой; вместе с A.T.&T эти идеи внезапно перешли в публичную сферу.

Начиная с A.T. &. T. Было небольшое количество других работ, которые кажутся столь же приверженными воплощению этих идей в крупномасштабную общественную архитектуру.Строящееся в настоящее время здание государственной службы Майкла Грейвса в Портленде, штат Орегон, является попыткой этого архитектора заявить о себе как о крупном практикующем, а не как теоретическом проектировщике; он привлек почти не меньше внимания, чем A.T.&T. Конечно, есть и другие небоскребы Джонсона и Берджи, а также недавние корпоративные здания таких архитекторов, как Ульрих Франзен в Нью-Йорке, Гельмут Ян из C.F. Murphy Associates в Чикаго, Сезар Пелли в Нью-Хейвене и партнерство преемников Сааринена, Кевина Роше и Джона Динкелоо в Хамдене, штат Коннектикут.

Большая часть работы всех этих архитекторов является новаторской — например, блестящие небоскребы г-на Яна обладают огромной утонченностью, которая, кажется, одновременно выражает исторические импульсы одного сорта нашего времени и технологический импульс другого. . То же самое можно сказать о Сезаре Пелли или Кевине Роше — таких зданиях, как пристройка г-на Пелли и башня в Музее современного искусства и штаб-квартира г-на Роша для General Foods, которые сейчас строятся, никогда не могли быть построены в 60-х годах.Они слишком полны эклектичного импульса настоящего.

Так что говорить о том, что инновационной середины нет абсолютно, несправедливо. Есть один, пусть и маленький. И он, похоже, медленно растет — такие архитекторы, как Der Scutt of Swanke, Hayden, Connell & Partners, дизайнер Башни Трампа в Нью-Йорке, или Эли Аттиа, дизайнер 101 Park Avenue в Нью-Йорке, явно пробуют себя.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.