Фото заземления: Заземление дома — 87 фото, сехм и идей правильного заземления

За что отвечает заземление

Слово “заземление” в электротехники можно смело заменить “безопасностью” и “защитой”, ведь данная система подразумевает подключение находящихся под напряжением приборов к проводам, которые в свою очередь соединяются с погруженному в землю контуру из железа.

В случае утечки тока, вследствие неисправности техники или повреждения изоляционного корпуса, смертоносные вольты уйдут в недра земли, а здоровье человека будет спасено.

Как узнать заземление

Среди множества жил в проводе важно правильно опознать заземляющий, чтобы ошибка впоследствии не привела к печальным последствиям. Определить защитный проводник можно несколькими способами:

• По порядку расположения в проводе;
• По цвету изоляционной оболочки;
• По буквенной маркировке;
• По степени напряжения.

Чаще всего заземление входит в состав многожильного провода наряду с “нулевым” и фазными жилами. Обозначить именно заземление можно по порядку расположения: заземление в трехжильном проводе будет третьим, а среди пяти жил – пятым.

Буквенная маркировка проводов заземления также служит для быстрого определения его назначения и исключения путаницы при подключении. Международными и российскими стандартами предписано на защитную линию наносить сочетание букв “PE”. Если провод одновременно является и заземляющим, и нулевым, то к указанной надписи добавляется буква “N”.

Общепринятые цвета проводов заземления в России и за рубежом – желтый и зеленый, как по отдельности, так и в составе горизонтальных, вертикальных и спиральных узоров. Важно не игнорировать данный стандарт, чтобы облегчить монтаж, обезопасить свое здоровье и имущество.

Однако цветовая маркировка соблюдается не всегда как производителями, так и монтажниками, поэтому рекомендуется применять сразу все методы определения, а в качестве заключительного использовать и проверку напряжения.

Так, при помощи вольтметра измеряются показатели на каждой жиле, где самое высокое значение будет принадлежать фазе, низкое – нулю, а промежуточное между ними – защите.

Как выбрать новый провод

Замена или наладка новой сети – неважно, главное, знать, каким параметрам должен отвечать провод с функцией заземления. Основным в эксплуатационной характеристике считается сечение. Грамотный подбор диаметра исключит его нагревание свыше 400°C при коротком замыкании.

Какое сечение у проводов заземления является допустимым, определяет ряд нормативных документов российского и международного уровня. Так, максимальным диаметром называются следующие цифры:

• Для медного – 25 мм2;
• Для алюминиевого – 35 мм2;
• Для стального – 120 мм2.

Однако в монтаже домашней проводке в выборе сечения лучше руководствоваться диаметром питающей жилы.

Также ориентиром могут стать и популярные марки, отличающиеся друг от друга материалом изготовления, типом жилы, номинальным напряжением, выдерживаемой температурой и другими параметрами, которые подбираются с учетом имеющейся дома проводки.

Рекомендуется выбирать из следующих вариантов:

• “NYM” – стандартный медный провод с промежуточной изоляцией, способный выдерживать напряжение до 660 Вольт.
• “ВВГ” – многопроволочная марка с усиленной изоляцией, не распространяющей горение и устойчивой к ультрафиолетовым лучам: поливинилхлоридная оболочка, стальная броня, обмотка из стекловолокна, обмазка битумным раствором.
• “ПВ-3” – недорогой одножильный проводник с легко снимаемой изоляцией.
• “ПВ-6-3П” – для переносного заземления, с прозрачной защитной оболочкой и повышенной эластичностью.
• “ESUY” – германский продукт, имеющий повышенную защиту от короткого замыкания за счет устойчивости к высоким температурам и химикатам.

Как подключить

Грамотно подобранный провод надо уметь правильно подключить, ведь перепутав зажимы, легко вызвать короткое замыкание и даже возгорание. При этом защита присутствует практически во всех подключаемых к сети шнурах и устройствах: бытовой техники, розеток, осветительных приборах.

Чтобы не допустить ошибки, важно следовать инструкции для подключения проводов:

• Определить провод заземления в щитке.
• Отключить подачу тока в квартиру или дом.
• Произвести соединение проводов: фазу с фазой, ноль с нулем.
• Вместе подключать нулевой и заземляющий провод нельзя!
• Защитный кабель подвести к щитку.
• Проверить работоспособность сети, включив ток.

На фотографиях заземляющего провода видно, что внешне он не отличается от других жил, поэтому важно уметь определять назначение жилы при несоблюдении производителями стандартов маркировки.

Как только механизм заземления будет правильно настроен, жить станет спокойнее за счет большей безопасности от находящихся рядом под напряжением устройств и приборов.

Фото проводов заземления

Как использовать композицию из рисунка для наземной фотографии

При фотосъемке «Рисунок на землю» главный объект контрастирует с фоном. Свет на темном или темный на светлый.
Самый яркий пример — силуэт.
Наша статья покажет вам, как воссоздать эту технику.

Как создать контраст в фотографии

Часто контрастность возникает из-за разницы в освещении. Хорошая черно-белая фотография часто подчеркивается легким контрастом.
На объект может падать больше света, чем на фон. Затем у вас есть фигура для композиции на земле.
Вы также можете создать контраст только за счет разницы в цвете и тоне. Где ваш объект и фон находятся в одном и том же свете, но объект имеет более светлый или темный оттенок, чем фон.
Некоторые люди «видят» хорошую композицию фотографии. Они воспринимают фигуру на землю, сознательно думая о ней. Другие люди этого не знают.
Тем не менее, вы можете изучить эту технику.И чем больше вы это будете искать, тем больше вы это увидите.

Почему фигура настолько важна для фотографии Композиция

Иногда возникает контраст между основным объектом и фоном. Вы сразу заметите главный предмет.
Там, где контраст небольшой или отсутствует, зрителю может быть трудно различить главный объект.
Использование рисунка на земле также может добавить глубины вашим фотографиям.
Вам проще разделить на фотографиях элементы, которые контрастируют друг с другом.
Изображения, изображающие рисунок на землю, с большей вероятностью привлекут внимание зрителя. Это основной принцип зрительного восприятия. Если вы научитесь хорошо использовать это в своих фотографиях, больше людей будут интересоваться вашими фотографиями.

Лучшие настройки экспозиции для фотосъемки от рисунка к земле

Вам необходимо знать, как ваша камера будет записывать сцену. Это поможет вам «увидеть», когда условия подходят для заземления фигуры.
Эта сцена с тайской моделью перед туннелем для медитации является хорошим примером.
Когда я смотрел на это, я мог видеть множество деталей внутри туннеля. Я знал, что фотография была бы более сильной, если бы эта деталь не была видна.

Я разместил свою модель прямо у входа в туннель, где света намного больше, чем дальше. Я вручную установил экспозицию. И я убедился, что у нее кожа правильного естественного тона. И что фон недоэкспонирован.
Мои настройки камеры для этой фотографии были 1/125 секунды, f4 и ISO 800. Я сделал точечный замер по ее лицу.
Экспозиция жизненно важна для наиболее эффективного использования этой техники. Если ваша камера настроена на автоматический или полуавтоматический режим, она не будет работать так хорошо.
Если вы используете точечный измеритель, это может помочь, но лучше иметь больший контроль. В автоматическом режиме камера попытается сбалансировать вашу экспозицию.
Это сделает фотографию с слишком большим количеством деталей в теневых областях и недостаточным контрастом.
Вы добьетесь большего успеха, если будете контролировать настройки экспозиции.Это может быть в ручном режиме или с использованием компенсации экспозиции, если вы используете автоматический режим.
Поместив мою модель дальше в туннель, я бы не получил того же результата. Чем глубже в туннель я помещу ее, тем меньше света будет падать на нее. Вы потеряете преимущество контраста.
Мне нужно увеличить экспозицию, чтобы на датчик попало больше света. Тональная разница между моей моделью и фоном была бы слишком близкой. Цвет ее кожи и кирпичей в туннеле не контрастируют.

Использование тонального контраста для фотографии между фигурой и землей

Вы можете делать снимки по фигуре, когда свет на объект и фон одинаков.
Убедитесь, что цвет и тон вашего объекта и фона достаточно разные. Тогда у вас есть пример фигуры на землю.
На моем фото двух грязных мальчиков свет на фигурах такой же, как и на заднем плане. День был пасмурный, свет был ровным и ровным.
Это фигура на земле, потому что покрытые грязью мальчики более темного тона, чем зеленая трава позади них.Если бы за ними было мокрое, грязное поле, контраста было бы мало или совсем не было бы.
Вы можете сделать фигуру на землю без помощи контраста света на объекте и фоне, но это может быть сложнее.
Особенно, когда свет плоский и тусклый, например, в дни с тяжелой пасмурой. Ищите объекты в одежде, которая контрастирует с тем, что находится за ними.

Как распознать композицию фигуры и земли в повседневных сценах

Ищите контраст и думайте как экспонометр.Подумайте, как свет отражается от вашего основного объекта и фона.
Есть ли существенная разница? Если да, то вы можете создать композицию из фигуры на земле.

Полезные советы

1. Чтобы увидеть контраст, прищурите глаза . Если смотреть с почти закрытыми глазами, большая часть видимых деталей размывается.
Контраст становится легче различить. Если вы попробуете эту технику при небольшом контрасте или его отсутствии, вы увидите сероватое размытие.
2. Установите монитор камеры на черно-белый . Посмотрите, как будет выглядеть сцена, не отвлекаясь от цвета.
3. Чтобы быть более точным, используйте экспонометр вашей камеры. Установите режим точечного замера . Это позволит вам сделать одно показание экспозиции от вашего объекта. И один из фона.
Вы хотите, чтобы между объектом и фоном была разница в две или более ступени. Например, на моей фотографии старой буддийской монахини, открывающей двери храма, я сделал точечный замер от нее.
Я установил свою камеру на 1/80 секунды, f 2.8 и ISO 400. Чтобы выставить фон, мои настройки должны быть примерно 1/500 секунды, f / 88 и ISO 400.
Это разница более пяти остановок. Контраст значительный.

Для светлой фигуры на темном фоне ваши настройки экспозиции будут другими. На моей фотографии молодого монаха, стоящего в дверном проеме, я снял с мальчика точечный счетчик.
Мои настройки были 1/400 секунды, f 4.5 и ISO 200.
Для экспонирования фона мои настройки должны быть примерно 1/60 секунды, f 2,8 и ISO 1600.
Но темный интерьер комнаты, показывающийся в открытом дверном проеме, создает сильный контраст.

Чтобы сделать обе эти фотографии, я расположился так, чтобы открытая дверь находилась позади моего объекта. Это обеспечило контраст, который я хотел, а также хорошо сформулировал мои объекты.
Я мог бы стоять немного слева или справа, когда делал любую из этих фотографий.Но тогда часть дверного косяка оказалась бы позади моего объекта.
Фигура к составу земли не будет эффективной.
Даже небольшое изменение вашего положения может повлиять на вашу композицию.
Эта фотография улыбающегося начинающего монаха не является фотографией по образцу. Свет на него и на других новичков такой же. Цвет и тон всего изображения очень похожи с низким контрастом.
Причина, по которой он является главным объектом съемки, — его улыбка и тот факт, что вы не можете видеть других лиц.
Если бы он был на солнце, а остальные позади него стояли бы в тени, было бы больше контраста. Это было бы более сильное фото.

Почему не нужен экстремальный контраст

Для наземной фотографии чем больше контраст, тем выше воздействие. Вырисовывающаяся фигура на ярком фоне — самая экстремальная. Мне нравится использовать черный фон для моих студийных портретов на открытом воздухе, потому что у меня высокий контраст.
Иногда вам может понадобиться достаточно четкого фона, чтобы ваш основной объект оставался в контексте.На моей фотографии монахов, зажигающих свечи, если бы фон был намного темнее, контекст был бы потерян.
Если бы фон был освещен прожектором, контраст был бы меньше. Фигура к эффекту земли будет уменьшена.
Для портретов на фоне окружающей среды лучше всего иметь более тонкий контраст между ними.
На моем портрете женщины, работающей в уличном ресторане, свет на нее мягкий и ровный. Это потому, что она находилась возле открытого фасада ресторана.
Дальше в комнату было меньше света, что создавало достаточно контраста, чтобы она выделялась, а также показывала свое окружение.
Она остается связанной, но также несколько отстраненной из-за тонкого контраста. Ваш взгляд сразу же обращен на нее. И кажется, что она поднята вперед от заднего плана, потому что она легче.
Создает впечатление глубины на двухмерной фотографии. Моя близость и выбор 35-мм объектива для этого портрета также влияют на восприятие глубины.

Постобработка рисунка на наземную фотографию

Современные сенсоры камеры способны воспроизводить очень широкий тональный диапазон.Это более заметно в файлах RAW.
Вы можете увеличить фигуру до эффекта земли во время постобработки. Один из распространенных способов добиться этого — использовать инструменты осветления и затемнения.
Используйте инструмент Dodge, чтобы осветлить основной объект вашей композиции. Используйте инструмент затемнения, чтобы сделать фон темнее.
Если бы вы использовали только контроль контрастности, это повлияло бы на все изображение и не помогло бы так сильно.

Как использовать инструменты Dodge и Burn

При использовании инструментов Dodge и Burn установите очень низкий уровень экспозиции, от 5% до 10%.Это позволит вам работать с этими инструментами, так что края пораженного участка не будут видны.
Вы можете работать над той же частью кистью с низкой экспозицией, пока не добьетесь желаемого результата.
При достаточно тщательной постобработке из низкоконтрастной фотографии можно создать фотографию фигуры на фон. Это будет работать лучше всего, если у вас есть хорошо экспонированный файл RAW.
Я создал фигуру для контраста на этой фотографии мясника на рынке. Он отдыхал, и я спросил, могу ли я сделать его портрет.
Я знал, что он будет немного застенчивым и не захочет внимания своих товарищей по работе. Пришлось сфотографировать его там, где он сидел.
Помещение освещено люминесцентными лампами и открыто по сторонам. Свет очень ровный, поэтому нет большого контраста. Тон мясника и фон очень похожи.
Я хотел, чтобы он больше выделялся на фоне. Для этого я использовал инструмент Dodge Tool примерно на 5%, чтобы осветлить его лицо и руки. Я использовал инструмент затемнения примерно на 10%, работая над фоном снова и снова, пока он не стал достаточно темным.
Более светлый снимок помогает отделить его от фона и создает большую глубину на фотографии.

Есть много способов изменить значения тона во время постобработки. Я предпочитаю уклоняться и сжигать, потому что я олдскульный, и именно так я работал над отпечатками в темной комнате.

Заключение

Вы можете научиться смотреть на фигуру на землю. Ходите, прищурившись, пока не привыкнете видеть, когда это произойдет.
Мыслите черным по белому.Обратите внимание на контраст между фигурой и фоном в тонах и в освещении. Сфотографируйте это, когда увидите. Затем поэкспериментируйте с усилением эффекта во время постобработки.
Ищете еще несколько отличных советов по композиции? Ознакомьтесь с нашими сообщениями об использовании правила форы или центральной композиции!

Хотите больше? Попробуйте нашу книгу «Состав»

Хотите создавать потрясающие изображения даже в обычных ситуациях?

Для этого не нужна дорогая камера или красивое место… вам нужны обширные познания в области композиции.

Раньше это было довольно сложно понять, но интуитивная композиция позволяет вам освоить это в кратчайшие сроки.

Рисунок на землю в фотографии

В прошлой статье я утверждал, что постановочные изображения Стива МакКарри не имеют никакого образовательного значения, потому что они искусственны и написаны по сценарию. Хотя самому контенту нечего многого узнать, его фотоманипуляции все же есть урок. Если фотограф с его репутацией комбинирует изображения в Photoshop, у него должна быть для этого веская причина.Причина, по которой он часто манипулировал некоторыми своими фотографиями, заключается в том, что он пытался отделить объекты от фона. В фото-композиции это называется: фигура на землю, и в этой статье я хочу объяснить, почему этот аспект фотографии так важен, что кто-то вроде Стива МакКарри использовал Photoshop для изменения своих изображений, чтобы создать лучшую фигуру на земле в фотографии. .

Рисунок на земле — описание

Рисунок на земле в фотографии описывает контраст между передним планом и фоном.Когда объекты разделены и четко видны, зрителю легче понять сцену. Поскольку в книгах в основном белые страницы с черными буквами, мы, фотографы, можем создать такую ​​сцену, чтобы было легче наблюдать.

Примеры рисунка на землю

Это первый пример способа Стива МакКарри отличить фон от объекта через рисунок на землю. В этом случае перед желтым шестом идет человек, чего следует избегать, потому что у нас есть два очень заметных объекта, которые перекрываются.Чтобы спасти свой образ, он или его сотрудник попытался скомпоновать картинку в пост-продакшн, поместив человека левее. В дополнение к улучшенной фигуре на земле, теперь у нас есть более заметный треугольник между двумя дорожными знаками.

Изображение вверху является оригиналом, а изображение внизу — обработанной версией. И снова мы рассматриваем людей как главные предметы и видим, что они пересекаются. То, что руки пересекают тело, не имеет большого значения и делает картинку более естественной и динамичной.Что более негативно влияет на картину, так это то, что мальчик на заднем плане мешает молодому человеку перед ним отличить себя от фона. Оба сливаются друг с другом, что приводит к решению стереть его при постобработке.

Как мы видим на остаточном изображении, изображение выигрывает от того, что объекты более различимы, и у нас есть естественные линии от фона до переднего плана, которые легко проследить.

Еще один пример фигуры Маккарри на земле

Помимо удаления людей, фон, как правило, был обработан, чтобы он выглядел намного чище.За спинами людей был удален трехколесный велосипед, и магазин с правой стороны выглядит намного аккуратнее. Это было сделано, чтобы меньше отвлекать, а при постобработке объекты на переднем плане не пересекаются. Фигура на земле была значительно улучшена, а визуальная привлекательность повысилась. Это еще раз показывает, насколько важен фон и что каждый объект должен выделяться, не создавая большого беспорядка.

Улучшение фигуры без Photoshop

Меньше значит больше — Если вы пытаетесь сфотографировать много объектов, они неизбежно будут накладываться друг на друга, и некоторые из них будут более заметными, чем другие, создавая довольно хаотичный и не очень хороший снимок. составленная сцена.Если вы хотите снимать откровенно, проще сфокусироваться на меньшем количестве объектов. Как правило, 3, 5 или 7 человек — это количество, с которым вы можете справиться и проработать сцену, чтобы получить удовлетворительный снимок.

Обратите внимание на фон — Есть причина, по которой многие уличные фотографы, гуляя по улице, снимают улицу сзади и террасу впереди. Фоном из стен здания управлять легче, чем с открытой улицей. Если вы снимаете на открытом месте, где у вас нет естественных границ, которые можно использовать в качестве простых фонов, вы можете либо открыть диафрагму, чтобы сузить глубину резкости, либо снимать ближе, чтобы объект полностью заполнял кадр, лишь с небольшими затратами. фон остается видимым.

Съемка против солнца — Это больше упражнение, чем совет по компоновке каждой из ваших фотографий, но солнце — самый яркий источник света, с которым мы можем работать. Поместив объект между камерой и солнцем, вы создадите силуэты с высоким естественным контрастом. Если контур вашего объекта все еще хорошо виден, у вас хорошее соотношение фигуры и фона, и вы хорошо их разделяете. Если человек сливается с темным фоном или объектами перед ним, вы могли бы лучше справиться с этим задним числом.

Оставайся любопытным

Себастьян Якобиц

Заземление текстовых фраз в изображениях путем реконструкции

Сначала мы обсудим экспериментальную установку и выбор дизайна нашей реализации, а затем представим количественные результаты на тестовых наборах Flickr30k Наборы данных Entities (Таблицы 1 и 2) и ReferItGame (Таблица 3). Мы считаем, что наши лучшие результаты значительно превосходят современные по обоим наборам данных.Рисунки 3 и 4 качественно показывают, насколько хорошо мы можем закрепить фразы на изображениях.

4.1 Экспериментальная установка

Мы оцениваем GroundeR на наборах данных Flickr30k Entities [35] и ReferItGame [26]. Flickr30k Entities [35] содержит более 275K ограничивающих рамок из 31K изображений, связанных с фразами на естественном языке. Некоторые фразы в наборе данных соответствуют нескольким полям, например «двое мужчин». Для согласования с [35] в таких случаях мы рассматриваем объединение ящиков как основную истину. Мы используем 1000 изображений для проверки, 1000 для тестирования и 29 783 для обучения.Набор данных ReferItGame [26] содержит более 99 000 регионов из 20 000 изображений. Области связаны с выражениями естественного языка, созданными для устранения неоднозначности описываемых объектов. Мы используем ограничивающие рамки, предоставленные в [18], и то же тестовое разбиение, а именно изображения размером 10К для тестирования; остальное мы разделили на 9K обучающих и 1K проверочных изображений.

Мы получаем 100 предложений ограничивающих рамок для каждого изображения, используя выборочный поиск [42] для объектов Flickr30k и граничные рамки [53] для набора данных ReferItGame. Для наших полууправляемых и полностью контролируемых моделей мы получаем достоверное внимание, выбирая блок предложений, который больше всего перекрывается с блоком наземной истины, в то время как IOU перекрытия (пересечение над объединением) превышает 0.5. Таким образом, наша полностью контролируемая модель обучается не со всеми доступными парами обучающих фраз и фразами, а только с теми, где такие коробки предложений существуют.

На объектах Flickr30k Entities для визуального представления мы полагаемся на сеть VGG16 [37], обученную на ImageNet [7]. Для каждого блока мы извлекаем 4096 размерных объектов из полностью связанного слоя fc7. Мы также рассматриваем сеть VGG16, настроенную для обнаружения объектов на PASCAL [10], обученную с использованием Fast R-CNN [12]. Далее мы называем обе функции VGG-CLS и VGG-DET соответственно.Мы не настраиваем представление VGG для нашей задачи, чтобы уменьшить вычислительную нагрузку и нагрузку на память, однако наша модель тривиально допускает обратное распространение в представление изображения, что, вероятно, приведет к дальнейшим улучшениям. Для набора данных ReferItGame мы используем функции VGG-CLS и дополнительные пространственные функции, предоставленные [18]. Мы объединяем оба и называем полученную функцию VGG + SPAT. Для кодирования и декодирования языка мы полагаемся на вариант LSTM, реализованный в Caffe [20], который мы инициализируем случайным образом и совместно обучаем с задачей заземления.

Во время тестирования мы вычисляем точность как отношение фраз, для которых обслуживаемый блок перекрывается с блоком наземной истины более чем на 0,5 IOU.

4.2 Выбор дизайна и результаты

Во всех экспериментах мы используем решатель Адама [27], который адаптивно изменяет скорость обучения во время обучения. Мы обучаем наши модели примерно 20/50 эпох для набора данных Flickr30k Entities / ReferItGame, соответственно, и выбираем лучшую итерацию из набора для проверки.

Далее мы сообщаем наши результаты по оптимизации гиперпараметров на проверочном наборе объектов Flickr30k при использовании функций VGG-CLS.

Регуляризация. Применение регуляризации L2 к параметрам (уменьшение веса) важно для наилучшей производительности нашей модели без учителя. Вводя уменьшение веса 0,0005, мы улучшаем точность с \ (20.33 \, \% \) до \ (22.96 \, \% \). Напротив, когда доступен контроль, мы вводим пакетную нормализацию [19] для LSTM кодирования фраз и визуальной функции, что приводит к повышению производительности, в частности, с 37,42% до 40,93% в сценарии с контролем.

Инициализация уровня. Мы экспериментируем с разными способами инициализации параметров слоя. Конфигурация, которая лучше всего подходит для нас, — это использование единой инициализации для LSTM, MSRA [16] для сверточных слоев и Xavier [13] для всех остальных слоев. Переключение с Xavier на инициализацию MSRA для сверточных слоев повышает точность неконтролируемой модели с \ (21.04 \, \% \) на \ (22.96 \, \% \).

4.3 Эксперименты с набором данных Flickr30k Entities

Фраза производительность локализации на Flickr30k Entities с разными уровнями надзора за ограничивающими рамками, точность в%.

Обучение без учителя. Мы начинаем с неконтролируемого сценария, то есть во время обучения не используется ни одна фраза, определяющая точную локализацию. Наш подход, основанный на функциях VGG-CLS, позволяет достичь 24.66% точность. Обратите внимание, что сеть VGG, обученная на ImageNet, не видела никаких аннотаций ограничивающего прямоугольника во время обучения. VGG-DET, который был настроен для обнаружения, работает лучше и достигает точности 28,94%. Мы можем улучшить это, приняв во внимание ограничение предложения. А именно, маловероятно, что две разные фразы из одного предложения укладываются в одну и ту же коробку. Таким образом, мы обрабатываем обработанные блоки: мы совместно обрабатываем фразы из одного предложения и жадно выбираем блок с наибольшей оценкой для каждой фразы, в то время как одно и то же поле не может быть выбрано дважды.Это позволяет нам достичь точности 25,01% для VGG-CLS и 29,02% для VGG-DET. Хотя в настоящее время мы используем ограничение предложения только как простой шаг постобработки во время тестирования, было бы интересно включить ограничение уровня предложения во время обучения как часть будущей работы. Мы сравниваем с неконтролируемым подходом Deep Fragments [25]. Обратите внимание, что [25] не сообщает о характеристиках заземления и не позволяет проводить прямое сравнение с нашей работой. С нашей лучшей оценкой случая ¹ Deep Fragments [25], которая также опирается на блоки обнаружения и функции, мы достигаем точности 21.78%. В целом цель ранжирования в [25] может рассматриваться как дополнительная к нашей цели реконструкции. Возможно, в рамках будущей работы можно будет объединить обе цели, чтобы изучить еще более совершенные модели без тщательного надзора.

Обучение с учителем. Далее мы рассмотрим полностью контролируемый сценарий. Достигнутая точность [35] составляет 27,42% ² , а SCRC [18] — 27,80%. Недавний подход [45] достигает 43,89% с функциями VGG-DET. Наш подход при использовании функций VGG-CLS достигает точности 41.56%, что значительно лучше по сравнению с предыдущими работами, в которых используется VGG-CLS. Мы улучшили наш результат до впечатляющих 47,81% при использовании функций VGG-DET.

Полу-контролируемое обучение. Наконец, мы переходим к полу-контролируемому сценарию. Обозначение « x % annot.» означает, что используется x % аннотированных данных (где доступно достоверное внимание). Как описано в разд. 3.2 у нас есть параметр \ (\ lambda \), который контролирует вес потери внимания \ (L_ {att} \) vs.потеря восстановления \ (L_ {rec} \). Мы оцениваем значение \ (\ lambda \) на проверочном наборе и фиксируем его для всех итераций. Мы обнаружили, что нам нужен больший вес для \ (L_ {att} \), когда доступен небольшой контроль. Например. для 3,12% наблюдения \ (\ lambda = 200 \) и для 12,5% наблюдения \ (\ lambda = 50 \). Это связано с тем, что в этих случаях только 3,12% / 12,5% помеченных экземпляров вносят вклад в \ (L_ {att} \), в то время как все экземпляры вносят вклад в \ (L_ {rec} \).

Подробная локализация фраз, Flickr30k Entities, точность в%.

Результаты по типу фразы. Набор данных Flickr30k Entities предоставляет аннотацию «тип фразы» для каждой фразы, которую мы анализируем в таблице 2. Наш неконтролируемый подход хорошо работает с такими фразами, как «люди», «животные», «автомобили» и, что еще хуже, с «одеждой» и « части тела».Это могло произойти из-за путаницы между людьми и их одеждой или частями тела. Чтобы решить эту проблему, можно совместно смоделировать фразы и добавить пространственные отношения между ними в модель. Части тела также являются наиболее сложным типом для обнаружения, поскольку верхняя граница предложения составляет только \ (41.3 \, \% \). Контролируемая модель с функциями VGG-CLS превосходит [35] во всех типах, кроме «частей тела» и «инструментов», тогда как с VGG-DET она лучше или аналогична во всех типах. Полууправляемая модель обеспечивает дальнейшие значительные улучшения производительности, в частности, для «частей тела».В последнем столбце мы указываем точность новых фраз, то есть тех, которые не вошли в обучающие данные. По этим фразам наш подход сохраняет высокую производительность, хотя и ниже общей точности. Это показывает, что представление выученного языка эффективно и позволяет переходить к невидимым фразам.

Производительность локализации фраз в ReferItGame с различными уровнями контроля ограничивающей рамки, точность в%.

4.4 Эксперименты с набором данных ReferItGame

В таблице 3 обобщены результаты набора данных ReferItGame. Мы сравниваем наш подход с ранее представленным полностью контролируемым методом SCRC [18], а также приводим ссылочные номера для двух других базовых показателей: LRCN [9] и CAFFE-7K [15], о которых сообщается в [18]. Базовый план LRCN [18] использует модель субтитров изображений LRCN [9], обученную на MSCOCO [32], чтобы оценить, насколько вероятно, что фраза запроса будет сгенерирована для блока предложения. CAFFE-7K — это крупномасштабный классификатор объектов, обученный в ImageNet [7] для различения классов 7K.[15] предсказывает класс для каждого блока предложений и создает словарный мешок со всеми синонимами имени класса на основе WordNet [11]. Полученный пакет слов затем сравнивается с фразой запроса после того, как они оба проецируются в общее векторное пространство. Оба подхода являются неконтролируемыми w.r.t. аннотации ограничивающего прямоугольника фразы. В таблице 3 представлены результаты нашего подхода с VGG, а также особенности VGG + SPAT из [18].

Обучение без учителя. В неконтролируемом сценарии наш GroundeR конкурирует с базовыми показателями LRCN и CAFFE-7K, достигнув 10.Точность 7%. Отметим, что в этом случае VGG и VGG + SPAT работают одинаково.

Качественные результаты на тестовом наборе Flickr30k Entities. Вверху: GroundeR (VGG-DET) без присмотра, внизу: GroundeR (VGG-DET) под контролем.

Полу-контролируемое обучение. Переход к полууправляемому сценарию снова демонстрирует улучшения производительности, аналогичные тем, которые наблюдаются в наборе данных Flickr30k Entities. Даже небольшой объем надзора (3,12%) значительно улучшает производительность до 15,03% (VGG + SPAT), в то время как со 100% аннотаций мы достигаем 28,51%, что превосходит контролируемую модель.

Сводный набор данных ReferItGame. В то время как неконтролируемая модель лишь немного лучше предыдущей работы, полууправляемая версия может эффективно учиться на нескольких помеченных обучающих примерах, и при полном контроле она достигает 28.51%, улучшившись по сравнению с [18] с большим отрывом в 10,6%. В целом производительность на наборе данных ReferItGame значительно ниже, чем на Flickr30k Entities. Мы связываем это с двумя фактами. Во-первых, обучающий набор ReferItGame довольно мал по сравнению с Flickr30k (9k против 29k изображений). Во-вторых, верхняя граница предложения на ReferItGame значительно ниже, чем на Flickr30k Entities (59,38% против 77,90%) из-за сложной природы описываемых объектов и областей изображения «материала».

4.5 Качественные результаты

Качественные результаты на тестовом наборе ReferItGame: GroundeR (VGG + SPAT) под наблюдением. Зеленый: поле наземной истины, красный: поле предсказания. (Цветной рисунок онлайн)

Как использовать рисунок на землю в композиции фотографии

Рисунок на землю — одна из тех концепций фотографической композиции, которая поначалу кажется сложной, но оказывается простой в использовании, когда вы ее понимаете.

Что такое фигура в фотографии?

Рисунок к земле — это отношение между объектом (фигурой) и фоном (землей). Если бы люди просто сказали тему и предысторию, их было бы намного легче понять. Вместо этого его обычно называют фигурой на землю в связи с его истоками в теории искусства.

Например, на фото ниже четкий объект (женщина, несущая ребенка на спине) и фон (стены здания позади нее).Мы можем сказать, что у него хорошая фигура, или, проще говоря, что есть четкое разделение между объектом и фоном. Другими словами, зрителю легко увидеть, что мать и ребенок являются главными объектами, а здание — фоном.

Как добиться хорошего результата?

Каждая фотография индивидуальна, но в этом конкретном изображении есть три фактора, которые помогают добиться этого четкого отношения фигуры к земле (в зависимости от фона).

Выборочный фокус. Я использовал широкую диафрагму (f2,8), чтобы сфокусироваться на ребенке и вывести фон из резкости.

Цветовой контраст. Коричневая шаль женщины и коричневая кожа ребенка — это земляные тона, которые выделяются на фоне синего здания. Это создает разделение между объектом и фоном, которого не было бы, если бы они были одного цвета. Вам нужны хорошие навыки наблюдения, чтобы распознать эти факторы, и быстрая реакция, чтобы ими воспользоваться.

Человеческий интерес. Когда мы смотрим на фотографию, наш взгляд автоматически направляется прямо к любым человеческим фигурам, даже если они маленькие в кадре. Из-за этого считается, что человеческая фигура имеет визуальный вес (иногда называемый визуальной массой). Помогает то, что в данном случае прическа ребенка и женская одежда помещают эту фотографию в южноамериканских Андах (она была сделана в городе Потоси в Боливии), экзотическом месте для тех из нас, кто там не родился.

Меньше цифра на массу

Сравните это с этой фотографией.

Сравнение интересно тем, что граница между фигурой (предметом) и фоном (фоном) не столь четкая. Главный объект — статуя в центре кадра, но она сливается с фоном по нескольким причинам.

Отсутствие цветового контраста. Статуя такого же цвета, как каменная кладка и металлические перила. Приглушенная цветовая палитра на этой фотографии создает интересную композицию, но не дает нам четкого разделения между объектом и фоном.

Резкость от передней до задней. Все изображение четко сфокусировано, что затрудняет определение того, какая часть изображения является основным объектом.

Как видите, эти причины противоположны двум факторам, которые дали на первой фотографии четкую связь между цифрой и землей.

Прежде чем мы продолжим, я хочу прояснить, что я не утверждаю, что одна фотография лучше другой. Отношения между фигурой и землей (в зависимости от фона) — лишь один из многих факторов, составляющих общую тему фотографической композиции.

Вам, как фотографу, решать, насколько четким должно быть различие между объектом и фоном на конкретной фотографии. Понимание фигуры относительно земли полезно, потому что в некоторых случаях фотографии не работают, потому что нет четкой связи между объектом и фоном. Это означает, что вам нужно сделать это более очевидным.

Давайте рассмотрим еще несколько способов сделать это.

Рисунок к земле и тональный контраст

Еще один инструмент, помогающий разделить фигуру и фон (объект и фон) — это тональный контраст.Приведу пару примеров.

На первом портрете (слева) загроможденный фон означает, что нет четкой границы между человеком (объектом) и стеной позади него (фоном).

В то время я не осознавал этого, но если бы у меня был еще один шанс, я бы мог попробовать кое-что.

Первый — использовать большее фокусное расстояние и большую диафрагму, чтобы фон не в фокусе. Это позволило бы мне встать в той же позе, но дальше назад, и сохранить прочный зрительный контакт с мужчиной на кровати.

Другой — отойти в сторону и найти сильную композицию с менее загроможденным фоном. Опять же, помогло бы большее фокусное расстояние.

С другой стороны, второй портрет (справа) четко отделен от фона, даже если весь кадр находится в резком фокусе. Причина в том, что белая одежда мужчины выделяется на более темном фоне. У нас есть светлый объект (фигура) на более темном фоне (земле). Даже лицо мужчины и тюрбан явно выделяются, потому что они расположены на фоне темного интерьера храма.

Ослабление света

Вот еще пример. В этом случае на девушку на качелях падает больше света, чем на заднем плане. Очевидно, что девушка — объект съемки, а груды дерева — фон.

Это интересное фото для анализа, потому что свет — не единственный фактор, который способствует сильной фиксации фигуры на земле (в зависимости от фона). Как и на первом фото, у него также есть цветовой контраст, человеческий интерес и выборочный фокус.Они работают вместе со светом, чтобы создать сильную фигуру на земле.

Тонкое заземление

До сих пор мы видели несколько довольно убедительных примеров заземления. Но бывают случаи, когда требуется более тонкий подход. Хороший пример — портреты в окружающей среде.

Экологический портрет — это портрет, в котором фон вносит свой вклад в портрет, предоставляя информацию, которая больше расскажет вам о модели.

Подходит для портретов, передающих красоту, и для портретов персонажей.Ниже приведены несколько примеров.

Первый (слева) имеет следующие характеристики, которые создают тонкое разделение между объектом и фоном (фигурой и фоном).

Нежная цветовая палитра. На фотографии нет ярких цветов, которые помогли бы отделить модель от фона.

Отсутствие тонального контраста. Модель и фон освещены одним и тем же источником света (облачное небо) и имеют примерно одинаковую яркость.

Осознавая это, я намеренно использовал широкую диафрагму (f2,8), чтобы создать некоторое разделение между моделью и камнями.

На втором портрете (справа) изображен кузнец за работой в своей кузнице. Здесь мало выборочного внимания, поскольку его рабочая среда вносит важный вклад в историю портрета. К тому же одежда кузнеца темная, как и стена позади него. Но все же есть небольшой тональный контраст, так как его кожа светлее фона.

Отношение фигуры к земле (с учетом фона) на этой фотографии гораздо более тонкое, чем на некоторых других фотографиях в этой статье, но подход работает.

Для чего еще фигура и основа?

Одна из причин, по которой художники узнают о фигуре и фоне, заключается в том, что это дает им инструменты для создания ощущения глубины. Художники сталкиваются с той же проблемой, что и фотографы — как создать глубину и показать трехмерный мир в двухмерной среде, будь то лист бумаги, холст или фотография.

Композиция фотографий таким образом, чтобы было четкое разделение между объектом (рисунком) и фоном (землей), — это один из инструментов для создания глубины. Если вы вернетесь и посмотрите фотографии в этой статье, вы заметите, что все изображения с хорошей фигурой на земле также имеют хорошее чувство глубины.

Дополнительная литература

EXCLUSIVE Boeing сталкивается с новым препятствием в вопросе электрического заземления 737 MAX — источники

SEATTLE / WASHINGTON / CHICAGO, 4 мая (Рейтер) — Представители службы безопасности полетов США запросили у Boeing Co (BA.N), чтобы предоставить свежий анализ и документацию, показывающую, что многочисленные подсистемы 737 MAX не будут затронуты проблемами электрического заземления, впервые отмеченными в трех областях самолета в апреле, сообщили Reuters два человека, знакомых с этим вопросом.

Дополнительный анализ вводит новую неопределенность в отношении сроков, когда Федеральное управление гражданской авиации США (FAA) получит разрешение на полеты самого продаваемого авиалайнера Boeing.

Проблемы с электричеством приостановили работу почти четверти парка 737 MAX.

Авиакомпании США заявили, что ожидают, что Boeing выпустит сервисные бюллетени уже на этой неделе, что позволит им внести исправления и вскоре вернуть самолеты в эксплуатацию, но эта последняя проблема, вероятно, отодвинет этот срок назад.

«Мы продолжаем тесно сотрудничать с FAA и нашими клиентами для решения проблемы наземного пути в пострадавших 737-х», — заявила пресс-секретарь Boeing.

Отвечая на вопрос о статусе самолетов, представитель FAA сказал: «Мы продолжаем работать с Boeing.»

Авиакомпании сняли с эксплуатации десятки самолетов 737 MAX в начале прошлого месяца после того, как Boeing предупредил о связанной с производством проблеме с заземлением в резервном блоке управления питанием, расположенном в кабине некоторых недавно построенных самолетов.

Проблема, которая также была решена поставка новых самолетов была затем обнаружена в двух других местах кабины экипажа, в том числе на стеллаже для хранения, где хранится поврежденный блок управления, и на приборной панели, обращенной к пилотам.

Ошибка — последняя проблема, с которой столкнулся 737 MAX, который был остановлен почти на два года, начиная с 2019 года, после двух аварий со смертельным исходом.

Ряд вопросов по относительно простой проблеме с электричеством иллюстрирует более жесткую нормативную позицию, с которой сталкивается крупнейший экспортер Америки, пытаясь выйти из кризиса 737 MAX и перекрывающейся пандемии коронавируса.

В конце прошлой недели Boeing представил сервисные бюллетени с рекомендациями для авиакомпаний о том, как решить проблемы с заземлением или электрическими путями, предназначенными для обеспечения безопасности в случае скачка напряжения, сказали эти два человека.

FAA одобрило сервисные бюллетени, но затем, в ходе продолжающихся обсуждений с Boeing, попросило провести дополнительный анализ того, будут ли затронуты проблемы с заземлением на другие реактивные подсистемы, сообщил один из источников.FAA рассмотрит анализ Boeing и любые необходимые исправления в сервисных бюллетенях, прежде чем они будут отправлены авиакомпаниям.

Компания Boeing предложила добавить соединительную ленту или кабель, который рабочие прикручивают к двум разным поверхностям, создавая путь заземления, сказали два человека.

Компания Boeing изначально сообщала авиакомпаниям, что ремонт одного самолета может занять часы или несколько дней.

Проблема с электрическим заземлением возникла после того, как Boeing изменил метод производства, поскольку он работал на ускорение производства лайнера, сказал третий человек.Четвертый человек сказал, что это изменение улучшило процесс сверления отверстий.

На прошлой неделе FAA выпустило новую директиву по летной годности, требующую исправления до возобновления полетов самолетов, заявив, что проблема затрагивает 109 находящихся в эксплуатации самолетов по всему миру. Источники сообщили, что в результате удара пострадало более 300 самолетов, находящихся на вооружении Boeing.

Репортаж Эрика М. Джонсона в Сиэтле, Дэвида Шепардсона в Вашингтоне и Трейси Ручински в Чикаго; Редактирование Линкольна Фиста.

Наши стандарты: принципы доверия Thomson Reuters.

Как использовать теорию рисунка для обоснования теории искусства в фотографии

Светлая фигура на темном фоне, Флоренция, Италия © Адам Марелли

Что такое цифра относительно земли?

Почему вы можете распознать удивительную фотографию, но не можете ее создать? Конечно, есть камеры получше, передовые методы освещения и бесконечные теории композиции, но очень часто корень проблемы кроется в простой концепции, которую часто упускают. В трех словах мы можем подытожить почти все обложки Vogue, National Geographic и New York Times.

Что это за термин, что он означает и откуда он взялся? Рисунок на землю — одна из самых важных и легко упускаемых из виду концепций в фотографии. Это не правило, это не закон — это инструмент, причем очень мощный. Как только вы усвоите его, он станет частью каждого снимка, который вы делаете, независимо от того, какой тип камеры вы используете.

Если вам когда-либо было интересно увидеть мастерское использование фигуры на земле, попробуйте еще раз посетить фотографов, которых вы уже любите, таких как Стив МакКарри, Ричард Аведон или Анри Картье-Брессон.Все они его используют, одни изящнее других. Рисунок на земле действует как якорь на фотографии, удерживая взгляд зрителя внутри кадра.

Темная фигура на светлом фоне, Флоренция, Италия © Adam Marelli

Известен под разными именами

У фигуры на земле есть множество имен; в зависимости от фона, разделения фигур, от переднего плана к фону, и список можно продолжить. Чтобы упростить, фигура к земле является наиболее наглядной и простой для описания, поэтому художники предпочитали ее на протяжении веков.

Светлая фигура на темном фоне, Берлин, Германия © Adam Marelli

Отправная точка

Когда дело доходит до описания визуальных инструментов на письменном языке, твердые определения всегда являются проблемой. Считайте следующее определение отправной точкой, а не неизменным научным определением.

Рисунок к земле — это визуальная связь между объектами и пространством, которое они занимают. Мы живем в трехмерном мире, но ваши фотографии — это двухмерный перевод. Когда третье измерение глубины исчезает, вы сталкиваетесь с проблемой, которая мучила художников с тех пор, как они начали рисовать на стенах пещер, как вы можете создать картину трехмерного мира только с двумя измерениями?

Изобразить на землю позволяет вашему мозгу определять формы, размеры, расстояние и другие оптические иллюзии, существующие в фотографии (это также относится к рисованию, живописи и другим 2D-искусствам, но в этой статье основное внимание уделяется фотографии и тому, как вы можете ее использовать. это успешно).

Темная фигура на светлом фоне. Берлин, Германия © Адам Марелли

Откуда это взялось?

Идея рисунка на земле исходит из рисунка и живописи. Он формирует основную грамматику визуального языка. Подумайте, как можно увидеть фигуру на листе бумаги? Это видно, потому что это черная линия на белой странице. Кажется очевидным, но как называется это явление? Это называется цифрой на землю. Представьте, если бы мы писали белыми чернилами на белой бумаге — все было бы невидимо.

То же самое и с фотографиями. Чтобы ваша фотография была разборчивой, мы должны видеть объект на заднем плане. Художники веками работали с этой концепцией и разработали элегантные решения, позволяющие использовать рисунок на земле как преднамеренную, но тонкую технику создания картин.

Светлая фигура на темном фоне, Матера, Италия © Adam Marelli

Как это практиковать

Первый шаг в тренировке фигуры до заземления — это подготовить свой глаз, глядя на хорошие примеры.Если вы хотите стать великим фотографом, изучите мастеров живописи и то, как они используют рисунок на земле. Вы можете сделать это в Интернете, в книге или в музее. Выберите тот, который вам удобнее всего.

МЕТОДИКА 1: Книга

Возьмите книгу об известных художниках эпохи Возрождения, таких как Да Винчи, Рафаэль или Микеланджело. Независимо от того, нравятся ли вам их работы или нет, способ использовать искусство в своих интересах — это овладеть инструментами успешных художников и применять их со своим собственным уникальным подходом.Накройте страницу калькой и обязательно закройте всю картинку. Вы все еще видите предмет? Если да, то есть хороший показатель для обоснования. Если кажется, что объект исчезает на заднем плане, то нет, фигура относительно земли слабая.

МЕТОД 2: Музей

Если надеть очки, будет еще проще. Сходите в музей и найдите картину. Следуя совету Да Винчи относительно расстояния просмотра, встаньте на расстоянии в три раза превышающим высоту картины (пример: если картина пяти футов высотой, встаньте на расстоянии 15 футов).Теперь покоситесь на картину, пока она не станет расплывчатой, или просто снимите очки. Вы все еще можете разглядеть основные формы на картине. Если да, то есть хороший показатель для обоснования. Если кажется, что объект исчезает на заднем плане, то нет, фигура относительно земли слабая.

Светлая фигура на темном фоне. Киото, Япония © Адам Марелли-8

МЕТОДИКА 3: Компьютер

Если вы предпочитаете использовать технологии, вот метод, которым вы можете воспользоваться в Shotoshop. Перетащите картинку в фотошоп.Выберите Filter> Box Blur> установите пиксели на 15 пунктов. У вас получится размытая версия изображения. Вы все еще можете разглядеть основные формы на картине? Если да, то есть хороший показатель для обоснования. Если кажется, что объект исчезает на заднем плане, то нет, фигура относительно земли слабая.

МЕТОД 4: Ваша фотография

Попробуйте любой из описанных выше методов со своими фотографиями. Если на вашем снимке нет сильной фигуры, обращайте внимание на фон во время съемки.

Камуфляж

Что произойдет, если вы никогда не научитесь считать, что заземлять? Неужели у тебя никогда не получится сделать хороший снимок? Нет, конечно нет. Но когда вы поймете, почему одни снимки работают лучше, чем другие, и какие инструменты использовать в нужное время, вы получите гораздо больше удовольствия от фотографии. Это снимает тревогу: «Сделаю ли я укол?». Когда у вас есть набор инструментов, полный ресурсов, становится проще создавать неизменно мощные изображения.

Если вы хотите знать, что противоположно фигуре на земле, не ищите ничего, кроме камуфляжа.Камуфляж предназначен для затемнения объектов в космосе. Это прямая противоположность фигуры на земле. Если цель состоит в том, чтобы слиться, используйте камуфляж — если цель — выскочить, используйте фигуру на землю. Это твой выбор.

Темная фигура на светлом фоне. Матера, Италия © Адам Марелли

Фотография — это художественное выражение. Это может быть ваш перерыв в повседневной жизни, тяжелая работа или скрытый талант, который вы хотите исследовать. Независимо от того, какую роль фотография играет для вас, идея состоит в том, что фотография — это не свод правил.НО — и это большое НО, здесь задействованы инструменты. Вы можете использовать инструмент так, как он был задуман, и достигать удивительных результатов, или вы можете провести свою жизнь, используя долото вместо вилки, и удивляться, почему еда так болезненна.

Думайте о своей фотографии как о ящике для инструментов; у него может быть молоток, долото, отвертка и гаечный ключ. Вы можете использовать более одного инструмента одновременно, и не все инструменты будут использоваться для каждой работы. Ваша роль как фотографа — знать, как использовать каждый инструмент в подходящее время для достижения желаемого эффекта.В противном случае вы можете забить шурупы и красить гвозди.

Темная фигура на светлом фоне. Нью-Йорк, США © Адам Марелли

Развитие тонкости

Куда вы идете отсюда? Вот задание, которое будет очень полезно:

1. Найдите 20 примеров рисунка на землю на картинах
2. Найдите 20 примеров рисунка на землю на фотографии
3. Сделайте 10 снимков светлых фигур на темном фоне
4. Сделайте 10 снимков темных фигур на светлый грунт

Если вы достаточно попрактикуетесь в этом, это станет похоже на рефлекс.Пожалуйста, поделитесь своими комментариями и изображениями ниже.

% PDF-1.5 % 399 0 объект > эндобдж xref 399 135 0000000017 00000 н. 0000003173 00000 п. 0000003936 00000 н. 0000004297 00000 н. 0000004479 00000 н. 0000004824 00000 н. 0000008249 00000 н. 0000008731 00000 н. 0000009415 00000 н. 0000009601 00000 п. 0000009937 00000 н. 0000013718 00000 п. 0000014063 00000 п. 0000014248 00000 п. 0000014933 00000 п. 0000024709 00000 п. 0000025647 00000 п. 0000025836 00000 п. 0000026346 00000 п. 0000034750 00000 п. 0000035634 00000 п. 0000035789 00000 п. 0000036145 00000 п. 0000038946 00000 п. 0000039282 00000 п. 0000043416 00000 п. 0000045282 00000 п. 0000045324 00000 п. 0000048049 00000 п. 0000048288 00000 н. 0000048563 00000 п. 0000050309 00000 п. 0000050702 00000 п. 0000051062 00000 п. 0000051332 00000 п. 0000054979 00000 п. 0000055565 00000 п. 0000059159 00000 п. 0000060854 00000 п. 0000061018 00000 п. 0000061057 00000 п. 0000061114 00000 п. 0000061147 00000 п. 0000061193 00000 п. 0000061216 00000 п. 0000061240 00000 п. 0000061457 00000 п. 0000061648 00000 п. 0000061838 00000 п. 0000062025 00000 п. 0000062208 00000 п. 0000062400 00000 п. 0000062591 00000 п. 0000062783 00000 п. 0000062967 00000 п. 0000063148 00000 п. 0000063234 00000 п. 0000063321 00000 п. 0000063356 00000 п. 0000063409 00000 п. 0000063553 00000 п. 0000063588 00000 п. 0000063642 00000 п. 0000063729 00000 п. 0000063783 00000 п. 0000063840 00000 п. 0000063942 00000 п. 0000063993 00000 п. 0000064050 00000 п. 0000064137 00000 п. 0000064192 00000 п. 0000064249 00000 н. 0000064351 00000 п. 0000064408 00000 п. 0000064462 00000 п. 0000064606 00000 п. 0000064648 00000 н. 0000064702 00000 п. 0000064789 00000 п. 0000064831 00000 н. 0000064888 00000 п. 0000064990 00000 н. 0000065028 00000 п. 0000065085 00000 п. 0000065172 00000 п. 0000065208 00000 п. 0000065265 00000 п. 0000065367 00000 п. 0000065394 00000 п. 0000065448 00000 н. 0000065592 00000 п. 0000065622 00000 п. 0000065676 00000 п. 0000065763 00000 п. 0000065800 00000 п. 0000065857 00000 п. 0000066001 00000 п. 0000066043 00000 п. 0000066100 00000 п. 0000066187 00000 п. 0000066220 00000 п. 0000066280 00000 п. 0000066367 00000 п. 0000066404 00000 п. 0000066464 00000 н. 0000066551 00000 п. 0000066595 00000 п. 0000066652 00000 п. 0000066796 00000 п. 0000066829 00000 п. 0000066883 00000 п. 0000066970 00000 п. 0000067004 00000 п. 0000067061 00000 п. 0000067163 00000 п. 0000067204 00000 п. 0000067261 00000 п. 0000067363 00000 п. 0000067417 00000 п. 0000067474 00000 п.