Содержание

Как сделать фронтон крыши дома своими руками — фото и пошаговая видео инструкция

Во время строительства будущие домовладельцы незаслуженно обделяют законным вниманием вопрос обустройств фронтона. Так как на возведение крыши они тратят основную массу внимания, финансов и сил, то эта часть стены, заключенная между скатами, строится по остаточному принципу. Конечно, можно поддаться соблазну и сэкономить, собрав фронтон своими руками из остатков материалов, которых во время строительства всегда в избытке. Однако, действуя по такой схеме, можно испортить архитектуру крыши, внешний вид и нажить в будущем проблемы, постоянные ремонты и переделки.

Содержание статьи

Отделка фронтонной стены

Фронтон есть у каждой скатной крыши, кроме шатровой четырехскатной, поэтому вопрос, как недорого и аккуратно оформить эту часть стены волнует многих. Не стоит думать, что это лишь эстетический вопрос, ведь правильно построенный фронтон служить практическим целям:

  1. Рационализирует распределение и сохранение тепла внутри дома.
    Особенно эта функция отделки фронтона актуальна для крыши мансарды, используемой круглогодично в качестве жилого помещения. Бед достойной обшивки и утепления фронтон станет черной дырой, в которую улетают деньги, потраченные на обогрев помещения в зимний период.
  2. Защита от неблагоприятных атмосферных явлений. Чтобы сохранить внутреннюю отделку, да и конструкцию самой крыши дома, следует позаботиться о надежном фронтоне, который станет защитным барьером между вами и внешней средой, испытывающей на прочность пронизывающим ветром, линями, снегом.
  3. Поддержка скатов. При условии правильных расчетов и профессиональной работы фронтонная стена станет дополнительной точкой опорой, помогающей распределять нагрузку от скатов. Опытные кровельщики могут с помощью обустройства фронтона исправить кровлю, покосившуюся в результате ошибок при проектировании или от времени.
  4. Создание единого архитектурного образа сооружения. Фронтон, оформленный грамотно, гармонирующий с кровлей и отделкой основных стен, без серьезных затрат делает образ дома законченным, целостным, подчеркивая его стиль, задумку дизайнера.

Обратите внимание, что материал, из которого делают фронтон, не всегда совпадает с отделкой основных стен. Опытные строители стремятся минимизировать вес дома за счет использования более легких материалов. Это позволяет сэкономить средства, затрачиваемые на закладку фундамента.

Способы обшивки

Приступая к строительству крыши дома следует заранее определиться, в какой очередности выполнять работы. Существует два варианта:

  • Сначала фронтон. Если вы решите возводить в первую очередь фронтон, а затем налаживать стропильную систему и крышу, то вам потребуется установить мачту, длина которой соответствует высоте конька, посередине щипцовой сены и натянуть от нее шнурку к углам дома. Шнур будет очерчивать пространство, которое следует зашить. Этот вариант хорош, тем, что стропила и балки не затрудняют доступ, а готовый фронтон станет дополнительной поддержкой для скатов будущей крыши, необходимой, если она имеет большой вес или площадь. Важно четко следовать проекту, проверять, выравнивать углы, чтобы не перекосить стропильную конструкцию.

    Строительство фронтона из блоков

  • Сначала крыша. Этот способ подходит для неопытных мастеров, которым сложно правильно вымерить, рассчитать и наладить конструкцию фронтона. Готовые скаты крыши станут ограничивающими чертами стены, поэтому испортить геометрию крыши будет сложно. Однако стропила, обрешетка и свесы затрудняют доступ к месту работы, поэтому скорость строительного процесса снизится.

    Строительство фронтона при готовой крыше

Если строительство ведется в зимний период или регионах с частыми шквалистыми ветрами, лучше сначала построить фронтон, а затем перейти к возведению крыши

. Это защитит скаты от опрокидывания, а древесину стропильного каркаса от проникновения лишней влаги.

Утепление

Опытные строители считают утепление ключевой операцией в отделке фронтонной стены. Если предполагается отопление мансарды, то эта процедура является обязательной, а для нежилых чердаков – настоятельно рекомендованной. Чаще всего термоизоляция фронтона выполняется с использованием волокнистых материалов на основе минералов. «Запечатать» тепло внутри мансарды можно двумя способами:

  1. Изнутри. Согласно исследованиям и опыту профессиональных мастеров, это более рациональное решение, эффективность которого выше. При утеплении изнутри работы выполняют со стороны мансарды, налаживая каркас, между балками которого утрамбовывается минеральная вата, укрывается пароизоляцией и обшивается гипсокартоном.

    Схема внутреннего утепления

  2. Снаружи. Если выбор пал на наружное утепление, то для начала работ следует наладить строительные леса, которые пригодятся для облицовки стены декоративным материалом. На поверхность фронтона крепят первую обрешетку и досок с шагом, равным ширине рулона минеральной ваты. Между досками получившегося каркаса укладывают утеплитель. Поверх него степлером закрепляют гидроизоляционную мембрану и контр-обрешетку. Контр-обрешетка служит основанием для обшивки сайдингом или блок-хаусом.

    Схема наружного утепления

    Выполнение наружного утепления минеральной ватой

Приобретая утеплитель для фронтона, обратите внимание, что если он будет использоваться внутри помещения, то нужно выбирать среди вариантов безопасных для здоровья человека. Отлично себя зарекомендовали гиппоаллергенные и нетоксичные утеплители на основе льноволокна. Так называемая эковата по уровню теплопроводности, гигроскопичности, шумоизоляции не уступает минеральной вате, но лучше подходит для использования внутри жилых помещений.

Облицовка

Облицовка – финишная черта в оформлении фронтона. Она закрывает неприглядный вид утеплителя и защищает материал стен от влаги. Какой бы вы материал не использовали, принцип монтажа облицовки един – сначала налаживается каркас, на который потом крепят декоративные доски или панели. В отделке фронтона лидируют следующие материалы:

  • Сайдинг. Декоративные панели из поливинилхлорида, металла или асбестоцемента. Они долговечны, не страдают от перепадов температур, не выгорают, не гниют, не деформируются. Разнообразие цветов и фактур дает интересные архитектурные решения, украшающие внешний облик дома. Сайдинг крепят на металлический профиль с помощью системы замков.

    Облицовка сайдингом

    Облицовка фронтонной стены сайдингом

  • Дерево. Блок-хаус, вагонка, имитация бруса, обрезная доска – все эти материалы используют для облицовки фронтона. Они имеют натуральное происхождение, богатую фактуру, природный цвет. Деревянная отделка выглядит добротно и дорого. Однако, чтобы отделать таким образом фронтон и сохранить его вид на долгие годы, потребуется много средств. Монтаж блок-хауса, вагонки требует установки деревянного каркаса.

    Обшивка обрезной досткой

    Зашивка каркаса влагостойкой фанерой

Важно! Металлический каркас не подходит для деревянной облицовки, так как древесина в зависимости от влажности изменяет свою форму, а металл нет. Эта разница в свойствах губительна для дерева, жёстко закрепленное на металлическом каркасе, оно коробится, трескается.

Схема монтажа каркаса для зашивки

Теперь, когда вы получили представление о том, как сделать фронтон, напоминаем, после возведения ему требуется ежесезонный осмотр, профилактический ремонт (покрытие защитными составами) раз в 5-8 лет.

Видео-инструкция

Как сделать фронтон крыши своими руками

Прежде всего, следует уточнить, что подразумевается под названием «фронтон крыши» и как влияют его габариты и использованные материалы на удобство проживания в доме. Достаточно посмотреть на рисунок, чтобы понять – его размер по вертикали определяет высоту, а, следовательно, и вместимость мансардного (чердачного) помещения. Некоторые нюансы возведения этих конструктивных частей строения будут рассмотрены в предлагаемой вниманию читателя статье.

Основное требование к строительству фронтона своими руками – прочность, так как этот «элемент» часто или является опорой для стропильной системы, или рассчитывается под определенную ветровую нагрузку (а иногда сразу и то, и другое). Все остальное – форма, линейные размеры, строительные и отделочные материалы подбираются исходя из архитектурных особенностей и специфики возведения здания.

Что учесть

  • Технологию строительства дома. Фронтон может быть или естественным продолжением стены, или вновь монтируемой частью постройки. Такое случается при обустройстве мансарды или реконструкции крыши (переделке на другой тип).
  • Характеристики фундамента. Фронтальные стенки создают дополнительную нагрузку на основание дома, следовательно, необходимо подобрать соответствующие материалы.
  • Особенности климата. В первую очередь это относится к «розе ветров» (ветровая нагрузка). Исходя из этого, определяется перечень мероприятий по укреплению этих частей строения.

Различных инженерных решений, используемых при их возведении, более чем достаточно, поэтому остановимся лишь на некоторых, «базовых» моментах, на которые необходимо обратить внимание в процессе планирования и проведения работ.

Определение конфигурации

Как правило, производится еще на этапе составления проектной документации. Если фронтон возводится после ввода дома в эксплуатацию, то рассчитываются его габариты и подбирается вид необходимых материалов.

Разметка

В центре верхнего среза стены устанавливается вертикальная стойка – «мачта».  Ее вершина определяет высоту конькового пролета. От нее в обе стороны с креплением по углам стен натягиваются «ориентиры» (шнур, толстая леса), которые «очерчивают» контур будущей конструкции. Причем делается это независимо от того, по какой методике она будет сооружаться.

Кирпичная кладка

  • Подготовка кирпичей. Они укладываются на всю высоту проема (в ½), причем «всухую», без раствора. Естественно, что для той его части, которая имеет уклон в сторону конька, придется кирпичи «подрезать» (со скосом). Именно на этом этапе нужна максимальная точность подгонки. При этом необходимо делать «поправку» на толщину будущего шва.
  • Кладка производится как обычно для любой кирпичной конструкции. То же касается и таких материалов, как ячеистые бетоны. «Блочная» технология ничем не отличается от «кирпичной».
  • При необходимости усилить стенку производится ее армирование.
  • Для снижения нагрузки на фундамент целесообразно для фронтона использовать кирпичи пустотелые.
  • Если приобрести материал с глазурью, то при укладке изделий этой стороной наружу дополнительной отделкой можно не заниматься.

Каркасная технология

Здесь многое зависит от того, будет ли фронтон с дверью (если это чердак), с окном или «глухой». Но в принципе, перечень основных мероприятий не слишком меняется.

  • Предварительно сооружается рама. Бруски достаточного сечения «пристегиваются» к мауэрлату и к крайним стропильным ногам.
  • Если предусматривается дверь, то по центру «проема» ставится дополнительный каркас – дверной «косяк». То же и с оконным проемом. Хотя в местах, где наблюдается повышенная ветровая нагрузка на строение, этого делать не рекомендуется.
  • По всей длине мауэрлата, с определенным интервалом, монтируются вертикальные бруски – стойки. На них будут крепиться другие материалы (утеплитель, облицовка).

Замечания по отделке

  • Если обшивка производится досками, то они крепятся горизонтально. Минимальная толщина образцов – 30 мм. Под панели (они тоньше) ячейки каркаса делаются меньших размеров.
  • При утеплении стенки следует предусмотреть обустройство надежной естественной вентиляции (вентканалы, вентотверстия), иначе теплоизоляционный материал будет интенсивно накапливать влагу.

Несколько рекомендаций

  • Для защиты фронтонов от осадков желательно обустраивать свесы с расчетом, чтобы на эти части дома не попадали ни снег, ни дождь (выступ примерно на 35 – 40 см).
  • Если монтаж производится на нежилом строении (сарай, гараж и тому подобное), то как вариант – смонтировать каркас из труб или уголка, а внутрь поместить сетку-рабицу. Внешнюю обшивку можно сделать из любого листового, панельного или реечного материала.

инструкция по монтажу. Фронтон из дерева своими руками. Как сделать деревянный фронтон дома своими руками.

Строители-самоучки, впервые занимающиеся возведением жилья, все настойчивее интересуются технологией создания деревянных фронтонов своими руками. В большинстве случаев этому элементу уделяют недостаточно внимания и, как показывает практика, очень напрасно. Фронтон дома выполняет важные практические и эстетические функции, и сделать его качественно совсем несложно. Прочитав эту статью, вы узнаете, как сделать деревянный фронтон.

Характеристики фронтонов

Фронтоном называют торцевую деталь кровли, которую образуют кровельные скаты. В зависимости от конструкции крыши кровельных скатов может быть два или больше. Основное назначение фронтона заключается в защите подкровельного пространства от проникновения туда ветра и влаги. Однако если как следует его утеплить, в доме станет намного комфортнее, а счета за отопление заметно снизятся. Как известно, через крышу уходит больше всего тепла, поэтому изоляция всех ее элементов поможет создать уютный микроклимат не только на чердаке или мансарде, но и на нижних этажах.

Но защитными функциями назначение фронтона не ограничивается. Он придает зданию завершенный вид, а если добавить при проектировании немного фантазии, у вас может получиться оригинальная конструкция, украшающая дом.

Для изготовления фронтона можно использовать самые различные материалы, и при этом они могут отличаться от тех, что пошли на возведение стен. Именно поэтому древесина в этом плане пользуется нерушимой популярностью – деревянный фронтон будет прекрасно смотреться и в деревянном, и в кирпичном, и в бетонном доме.

Различают два способа строительства фронтона деревянного дома: до возведения самих скатов кровли и после. У каждой из методик есть свои преимущества и недостатки, которых мы коснемся чуть позже.

Виды фронтонов

В зависимости от конструктивных особенностей, внешнего вида и эксплуатационных характеристик различают несколько разновидностей фронтонов.

Какие бывают фронтоны:

  1. Килевидный – использовался в основном в древнерусском зодчестве. Как можно понять из названия, напоминает киль корабля в перевернутом виде.
  2. Лучковый – фронтон в форме дуги, который напоминает натянутый лук. Если увеличить сегмент круга, конструкция станет циркульной.
  3. Прерванный – конструкция, оснащенная горизонтальным карнизом, который прерывается окном, дверью, балконом или другим элементом. Если карниза практически нет, и фронтон опирается, например, только на пару колонн, то его называют полуфронтоном. Если же карниза вовсе нет, то такой фронтон называется щипцом, в готической архитектуре он имеет название вымперг. Из дерева их делают очень редко из-за высокой сложности работы.
  4. Разорванный – фронтон, который не сходится вверху как обычно, а оставляет между верхними концами скатов кровли свободное место для какого-нибудь декоративного элемента, например, бюста, украшения, вазы и т.д.
  5. Раскрепованный – конструкция с раскреповками – выступающими вперед элементами. Позволяет получить оригинальную и объемную конструкцию.
  6. Самцовый – элемент крыши, построенный из деревянных бревен и являющийся продолжением венцовой стены.
  7. Ступенчатый – конструкция в виде ступеней, которые уменьшаются по направлению снизу-вверх.
  8. Трапециевидный.
  9. Треугольный.

Взглянув на этот список, видно, что не каждый вид фронтонов можно сделать из дерева, но и подходящих вариантов хватает, чтобы построить оригинальный и красивый дом.

Какую бы модель вы ни взяли за основу, важно, чтобы фронтон выполнял свои основные функции:

  • защита чердачного или мансардного помещения от ветра и влаги;
  • сохранение тепла;
  • обеспечение дополнительной жесткости кровли;
  • эстетический аспект.

Особенности устройства

Вне зависимости от сроков исполнения и выбранного вида строительство фронтона требует особого внимания. Обычно все акцентируют работу на утеплении и укреплении скатов крыши, а фронтон делают как придется. В результате все усилия, направленные на изоляцию кровли, сводятся на нет, потому что через фронтон уходит тепло и проникает сырость.

Если вы собираетесь строить фронтон до укладки кровли, есть риск, что он обвалится, потому что конструкции не на что будет опереться в случае сильного ветра. Также велика вероятность ошибиться в геометрии фронтона, а устранять их потом очень долго, хлопотно и затратно. Особенно опасно это, если стены фронтона служат основанием для укладки поперечных балок кровли. Строя фронтон до крыши, необходимо укреплять его в процессе всеми возможными способами. Это требует постоянного внимания и осторожности, поэтому новичкам можно посоветовать не обременять себя дополнительными трудностями и возвести фронтон в доме с кровлей.

Конструкция кровли, а также угол наклона ее скатов определяют геометрию фронтона – овал, треугольник, трапеция или более сложные формы. Высота его может варьироваться от 70 см до 1 м, если вы планируете нежилой чердак. Если же вы хотите сделать под крышей дополнительную спальню, комнату для гостей или кабинет, высоту потолка, а следовательно и фронтона, следует поднять до 2,5 м или выше. Но использовать подкровельное пространство в качестве жилого можно даже при высоте потолков в 1,5-2 м, особенно если в доме живут невысокие люди.

Технология строительства фронтона зависит также от того, будет ли он являться продолжением торцовой стены или независимым элементом. Если вы строите автономный фронтон, то между ним и несущей стеной надо обязательно проложить гидроизоляцию, установить отливы и козырек.

Важно: Над фронтоном в обязательном порядке должен быть выполнен свес, который будет защищать поверхность от дождя и снега. Ширина свеса определяется индивидуально для каждого случая.

Обратите внимание на материал, из которого построены несущие стены и фундамент дома. Поскольку древесина довольно тяжелая, а размеры фронтона могут быть довольно большими, то на несущие конструкции будет оказываться дополнительная нагрузка. Что же касается самих фронтонов, то они не подвергаются никаким нагрузкам, кроме ветровых. По этой причине не следует размещать в фронтоне окна и двери, если он расположен со стороны, где часто дуют сильные ветра.

Монтаж фронтона

Строительство фронтона деревянного дома следует начинать на бумаге, то есть с проектирования. Определите его конструкцию в соответствии с геометрией кровли, количеством скатов и уровня их уклона. Подумайте, будут ли присутствовать украшения на конструкции, чем ее можно дополнить или обшить. Если вы умеете пользоваться лобзиком, есть смысл рассмотреть вариант выполнения резного деревянного фронтона. В конце статьи вы найдете несколько красивых примеров.

Порядок работ зависит от нескольких факторов. Во-первых, если вы планируете максимально укрепить одну из сторон здания, потому что в вашем регионе постоянно дуют сильные ветра, фронтон надо строить перед монтажом стропил. Это позволит использовать его в будущем как опору для установки балок перекрытия. Во-вторых, чем больше будет скат крыши, тем сильнее будет ветровая нагрузка, оказываемая на фронтон.

Если вы боитесь допустить ошибки при монтаже, стройте фронтон уже после укладки стропильной системы кровли. Так вы сможете соблюсти симметрию углов и не допустить перекосов. Обрешетка кровли будет служить ограничителем при строительстве щипцовых стен. Если вы будете использовать облегченный вариант обрешетки из тонкого бруса, фанеры или ондулина, максимально прочно прикрепляйте фронтон к стропильным балкам.

Ход работы:

  1. Прикрепите брусья мауэрлата к верхним частям торцевых стен. Для этого вам понадобится брус сечением 150х150. Укладывайте мауэрлат на слой гидроизоляции, насаживая его на специальные шпильки, которые следует предварительно заложить в верхние части и залить их бетоном.
  2. По центру каждого из брусьев мауэрлата установите по одной вертикальной доске длиной 2,5-3 м. После монтажа фронтона эти доски-подпорки будут удалены, поэтому слишком сильно закреплять их не нужно.
  3. Протяните шнуры от верхнего конца доски к углам стен.
  4. Ориентируясь строго по протянутым шнурам, установите доски и скрепите их между собой в верхней части полученного треугольника стальными скобами. В нижней части прикрепите доски к опорному брусу при помощи длинных гвоздей или строительных шпилек.
  5. Чтобы увеличить жесткость конструкции и ее способность сопротивляться ветровым нагрузкам, перекройте длинной доской боковые фронтонные элементы, чтобы получилась большая буква «А».
  6. Зашейте полученную треугольную плоскость досками. Это самый простой и удобный способ возведения фронтона, поскольку позволяет получить конструкцию с точно установленными параметрами.
  7. Если вы хотите получить теплое и сухое подкровельное пространство, прежде чем зашивать все досками, проложите изоляционные материалы. Так, сперва поверхность следует закрыть слоем пароизоляции, которая предотвратит проникновение конденсата вглубь стены. При этом между пароизоляцией и внутренней поверхностью фронтона следует оставить вентиляционный зазор в пару сантиметров, чтобы конденсат мог испаряться. На пароизоляцию прикрепите утеплитель. Это может быть пенопласт, экструдированный пенополистирол или недорогая минеральная вата. Для защиты утеплителя от намокания закройте его слоем гидроизоляционной пленки. Подойдет самая обычная строительная полиэтиленовая пленка толщиной 200 мкм.

Облицовка фронтона

Фронтон из дерева смотрится очень красиво и позволяет гармонично вписать дом в природный ландшафт, однако долговечность такого элемента сильно смущает. Из-за постоянной подверженности ветру, влаге, жаре и холоду, прямым солнечным лучам фронтон быстро теряет первоначальный внешний вид и защитные характеристики. Специальные пропитки и прозрачные атмосферостойкие лаки позволяют немного продлить срок службы фронтона, но результат остается тем же. К тому же покрытие ежегодно придется обновлять. Чтобы не обременять себя хлопотами, многие домовладельцы предпочитают обшивать деревянные фронтоны прочными и невосприимчивыми к изменчивой погоде материалами.

В последнее время большой популярностью пользуется виниловый сайдинг. Он хорош не только своими высокими изоляционными характеристиками, простотой монтажа и долговечностью, но и широким выбором расцветок и фактур. Если вы хотите сохранить природную красоту древесины, выберите сайдинг, повторяющий фактуру деревянных досок. Также для обшивки фронтонов используют профнастил, пластик и другие материалы.

Вне зависимости от выбранного материала следует произвести предварительные расчеты:

  1. Чтобы определить площадь фронтона, придется вспомнить школьную программу. Для нахождения площади треугольника высоту нужно умножить на ½ длины основания. Если в вашем случае фронтон имеет сложную геометрию, и вы не знаете, как найти ее площадь, все очень просто – условно разделите поверхность на несколько простых фигур (треугольник, трапеция, квадрат) и найдите площадь каждой из них. Когда с расчетом поверхности фронтона покончено, остается лишь узнать площадь одного элемента облицовочного материала и сопоставить эти два значения. Разделите площадь фронтона на площадь элемента, и узнаете, сколько облицовки вам потребуется. При этом всегда покупайте отделочный материал с небольшим запасом в 15% от общего количества – на случай ремонта.
  2. Для прикрепления облицовочного материала следует установить обрешетку из деревянных брусьев примерно 3х3 см. Также можно воспользоваться алюминиевым профилем (такие же профили применяют для работ с гипсокартоном). Последний вариант более надежный и долговечный, но вместе с тем и более дорогой. Под обрешетку можно уложить утеплитель и другие изоляционные слои.
  3. Установите водосточную панель примыкания. Для этого подложите лист металлочерепицы под стальной уголок и закрепите последний при помощи саморезов. Продвиньте лист чуть дальше по кромке фронтона и закрепите второй уголок внахлест на первый. Повторяйте эту процедуру, пока не дойдете до края фронтона. Конечно, можно зафиксировать водосток одновременно с уголком, но тогда облицовывать поверхность будет не очень удобно.
  4. После этих работ можно приступать к облицовке сайдингом, профнастилом или другим выбранным материалом. Характер работ в каждом конкретном случае зависит от облицовки. Узнать больше об особенностях монтажа сайдинга можно в статье «Обшивка балкона сайдингом». Вне зависимости от выбранного материала придерживайтесь одного и того же правила: укладывайте детали обшивки так, чтобы их края «смотрели» вниз, иначе вода, стекающая с крыши, будет задерживаться на поверхности.

Постичь устройство деревянных фронтонов и технологию их строительства при желании под силу каждому. Если вы справились с возведением целого дома и крыши, то сделать фронтон не составит труда.

Деревянные фронтоны: фото

Как сделать фронтон двускатной крыши своими руками: схема, видеоинструкция

Ф    ронтоном принято считать часть строения, которая располагается между скатами крыши. Конструкция влияет на форму крыши – она может быть овальной, треугольной или в виде трапеции. На нее возложена двойная задача:

  • обеспечение надежной опоры для стропильной системы;
  • защита от влияния влаги, которая может проникнуть в чердачное помещение, на крышу.

Читайте также: Как сделать фронтон двускатной крыши своими руками

Особенности устройства фронтона двускатной крыши

Любой монтаж начинается с разметки. Зафиксируйте на стене рейку, длина которой равняется высоте планируемого участка. Верхнюю составляющую объедините вместе с угловыми плоскостями стен, сделать это легко с помощью шнура из капрона. В результате получается треугольник, в котором верхняя часть рейки является вершиной, а капроновые шнуры выступают в роли сторон фронтона.

Новички интересуются, когда лучше обустраивать фронтон двускатной кровли. Строители рекомендуют приниматься за установку перед монтажом кровельной системы. Причем стропила принято размещать на готовой конструкции, медлить не стоит, ведь фронтонная конструкция непрочная и может разрушиться даже при сильном ветре.

Расчет площади фронтона своими руками

Если кровли на доме пока нет, высоту фронтона может определить хозяин постройки. Если крыша уже присутствует, размер зависит от величины чердачного помещения. Эффективной и рекомендуемой высотой фронтонной зоны в нежилом помещении считается 0,7 м, в жилом доме лучше увеличить показатель до 1 м.

Мансарде стоит отвести от 2 м высоты. Предусмотрите в мансардной удобные окна. Установка стропильной системы также отбирает на себя часть высоты – ориентируйтесь про запас на три ряда кирпичей. Халатность в этом вопросе чревата тем, что стропильная конструкция выйдет за границы фронтона и обустроить кровлю в таких условиях будет непросто.

Если на этапе проектирования и создания чертежей допущены недочеты и ошибки, появятся серьезные последствия – трещины по фасаду и обрушение щипцовых настенных конструкций.

Пошаговое создание каркаса под фронтон

Чтобы фронтон получился устойчивым, нужно обустроить надежный каркас. Для этого подготовьте такие функциональные детали:

  • коньковые доски;
  • шпильки, сделанные из прочной стали, служащие для фиксации;
  • стропила;
  • шурупы;
  • материалы для изоляции, например, пленка и герметик.

В качестве основы возведите платформу. Если есть необходимость в водостоке, его нужно обустроить заранее. Зафиксируйте коньковую доску, следуя параллельности наружных стен. Верхнюю часть соедините крепежами к стропилам так, чтобы стропила спускались вниз под углом и прилегали к внешним стенам.

Места стыка должны приходиться к потолочным перекрытиям. Фронтон внешне напоминает равнобедренный треугольник, поэтому устанавливается он, следуя теореме Пифагора.

Как своими руками сделать кирпичный фронтон двускатной крыши

Чтобы не перегружать конструкцию кирпичом, строители рекомендуют брать пустотелый материал. Но сначала обследуйте стропила на прочность, а потом займитесь выравниванием плиты перекрытия, играющей роль основания для стены помещения.

Возводя кирпич рядами, не спешите, периодически проверяйте ровность кладки, особенно это касается кирпичей, примыкающих по краю к стропильным лагам. Чтобы они легли правильно, срежьте угол, тогда границы не будут зубчатыми и острыми. Как это сделать своими руками? Прижмите крайний кирпич к шнуру из капрона, применимому при нанесении разметочных линий для изображения сторон фронтона, лишняя часть тут же помечается. Срезать ее несложно, вооружившись болгаркой.

Когда кирпичная кладка обустроена, аккуратности добавит обработка стены раствором, сделанным из смеси песка и цемента, которые берут в пропорции 3 к 1. Если между стропильными лагами и стеной фронтона двускатной кровли образовался зазор, его скрывают декоративными планками.

Кстати, для надежности нижние ряды кирпича следует укрепить арматурной сеткой.

Фронтон из пеноблоков своими руками

Пеноблоки выбирают для возведения зданий из-за небольшой стоимости материала, также он обладает высокой прочностью. Пористость панелей в разы облегчает и ускоряет обработку. Пеноблок отличается и дополнительными преимуществами:

  • небольшой вес позволяет транспортировать панели на строительный участок самостоятельно;
  • минимальная нагрузка на фундамент;
  • укладка воспроизводится точно так же, как и при работе с кирпичом, только вместо цементного раствора используют клеевой состав, предназначенный специально для фиксации пеноблоков.

Чтобы пеноблок лег ровно, прислоните строительный уровень. Чтобы материал с течением времени не обвалился, своими руками повторяйте армирование стены каждые четыре ряда.

Для обшивки используйте сайдинг, профлисты или отделку под штукатурку. Хорошо смотрится отделка фронтона двускатной крыши при помощи битумной черепицы, металлических панелей. Следите за тем, чтобы обшивка соответствовала фасаду оставшейся части дома и гармонировала с ним.

Видеоинструкцию, как сделать фронтон двускатной крыши своими руками, можно посмотреть ниже:

https://www.youtube.com/watch?v=LDaL9HJTsII

расчёт, устройство для разных типов домов + видео

Чтобы сделать своё будущее жилье как можно более интересным и приятным снаружи, владельцы ищут всё новые решения. Одним из таких может стать выбор варианта исполнения фронтона. Его можно исполнить в форме трапеции или овала. К тому же, если вы обладаете некоторыми строительными навыками, вы самостоятельно можете осуществить монтаж конструкции для двускатной крыши.

Описание и виды фронтонов

Фронтон представляет из себя верхнюю часть фасадной стены между скатами кровли. Его располагают между скатами крыши. Существуют различные варианты их исполнения:

  • Килевидная форма — выглядит как перевёрнутый киль корабля. Пришёл к нам из древнерусского зодчества.
  • Лучковая форма — похож на дугу или натянутый лук.
  • Полукруглая форма — завершается полуциркульно.
  • Прерванная форма — в этом случае вставка окна прерывает горизонтальный карниз. Если его нет, то верхнюю часть располагают на колоннах, она носит название полуфронтона. Его делают в форме щипца при условии, что карниз полностью отсутствует.
  • Разорванная форма. В образовавшемся свободном пространстве наверху крыши размещают пьедестал для украшений: например, бюста или ваз.
  • Раскрепованная форма — предполагает наличие раскреповок, которые являются выступающими вперед частями.
  • Самцовая форма — складывают из брёвен в форме треугольника, который выступает как продолжение торцевой стены.
  • Ступенчатая форма — предполагается наличие ступеней, становящихся меньше при движении наверх.
  • Трапециевидная форма — выполнен в виде трапеции.
  • Треугольная форма, напоминающая равнобедренный треугольник.

Основные методики выполнения фронтона:

  • Деревянные дома предполагают устройство конструкции из дерева. В качестве материала подойдут доски (толщина – 3 см). Их укладывают горизонтальным образом, размещая в межкровельном просвете. Отделывают такие конструкции с помощью фасадной штукатурки или декорируют листовыми материалами – например, сайдингом.
  • Подсобные или неотапливаемые помещения позволяют организовывать фронтоны в виде рамочной конструкции, выполненной из металлической сетки. Для этого собирают каркас из уголков, которые привариваются или механически закрепляются на сетке-рабице. Этот вариант прост и дёшев в изготовлении, но он не способен защищать от плохих погодных условий.
  • При малом уклоне кровли в частном строительстве используют для оформления фронтонов отделочные материалы — сэндвич-панели и металлосайдинг. Применение этих материалов обеспечит противостояние климатическим условиям и имеет хороший эстетический вид. Но минусом такой конструкции является её небольшая прочность. Есть возможность повреждения или поломок при работах на мансарде.
  • Также иногда фронтоны выкладывают из кирпича. Плюсом такой конструкции является надежность и долговечность. Дополнительной отделки не потребуется, если использовать фасадные кирпичные блоки. 

Как определить высоту и выбрать подходящую форму

Высота и форма фронтона: схема

Для устройства фронтона подойдут такие материалы, как дерево, пеноблок, кирпич.

Перед началом работ необходимо определить, какой высотой и формой будет обладать возводимый фронтон. В месте крепления вершины конструкции необходимо установить мачту. Монтируют её в вертикальном положении. После этого натягивают шнур из капрона от вершины мачты вдоль сторон и закрепляют в натянутом состоянии. Далее переходят к устройству фронтона.

При составлении проекта дома можно подобрать любую высоту для фронтона. Если же возведение происходит на уже смонтированной кровле, то высота будет зависеть от чердачного помещения. Высоту для жилого дома делают не более 0,7 метра при условии отсутствия чердака. Если же чердак является жилым и на нём возможна установка мансардных окон — 0,8-1 метр. При устройстве полноразмерного фронтона высота определяется в пределах 1,4-1,5 метра. Лучшим вариантом считается выбор конструкции с параметром высоты 2-2,1 метра, являющийся максимально эффективным и функциональным.

На стены фронтона влияют нагрузки, которые зависят от типа кровельного покрытия, скоростных характеристик потока ветра, высоты, особенностей региона строительства.

При расчёте учитывают все геометрические показатели и особенности конструкции. Они понадобятся для учёта допустимых нагрузок от внешних факторов. Фронтон должен воспринимать аэродинамический коэффициент нагрузок равный 0,7.

Фронтон — крупный и хрупкий элемент. При неправильной обшивке могут образовывать трещины, что впоследствии приведет к нежелательным обрушениям щипцовых стен. Это может случится также и из-за неправильно проведенных расчетов.

Очень важно провести работы по укреплению фронтон, чтобы прочно его зафиксировать. Для обеспечения дополнительной жёсткости проводят следующие работы:

  • Возводят разделительную стену минимальной толщиной 24 см, сохраняя её перпендикулярность относительно щипцовой стены. Делают это с внутренней стороны.
  • Укрепляют с помощью пилястр и колонн.

Сооружают железобетонные рамы, которые армируют с помощью четырех стержней с диаметром 10 мм. При этом в сечении рама должна быть 250 см.

Как рассчитать и сделать фронтон из кирпича для двускатной крыши

Для простой двускатной крыши сначала устанавливают фронтоны с обеих сторон здания. Далее опирают стропила, используя в качестве несущей основы монтаж массивного мауэрлатного бруса. Он изготавливается из древесины твёрдой породы. Сечение такого бруса обычно составляет 10х10 см. Перед установкой его необходимо обработать антисептиками.

Первоочередное возведение фронтона для двускатной крыши облегчает работы с кровлей по сравнению с четырёхскатными крышами, где предварительно возводят стропильную систему, но может вызвать сложности при симметричном проведении работ.

При возведении фронтона из кирпича, имеющего стандартный размер, потребуется 35 штук на квадратный метр. Если учитывать подгон, то и все 40. Что касается веса кирпича, он варьируется в пределах 2,5 — 7 кг, что зависит от толщины и типа. Чтобы облегчить конструкцию, лучше выбирать пустотелый кирпич – это позволит снизить нагрузку на перекрытия.

Современный строительный рынок предлагает различную продукцию. Существуют в этом ассортименте и блоки, имеющие наружную глазурованную отделку. Благодаря такому решению, необходимость в дополнительном декорировании отпадает. Это позволит избежать дополнительной нагрузки.

Перед началом работ лучше всего создать небольшой проект на бумаге. Продумать, где необходимо предусмотреть оконные проемы и слуховые отверстия. Это позволит заранее рассчитать необходимые параметры, предусмотреть установку перемычек и правильно определить количество кирпича. При этом нужно помнить, что большое число проёмов повлияет на усиление ветровой нагрузки на фронтон.

Кладку необходимо выполнять вполовину кирпича. Чтобы укрепить конструкцию, если используется большая площадь верхней части, нижние ряды армируют с помощью стальных стержней, располагая их с внутренней стороны. Затем производят заливку бетоном. Но надо отметить, что такой способ увеличит вес фронтона. Чтобы этого избежать, можно укрепить протяжённые фронтоны, возведя со стороны чердака дополнительную стену-распорку.

Раствор для кладки замешивают, используя цемент и песок в соотношении 1:3, чтобы получилась вязкая консистенция. Выполнять работу следует рядами, промеряя каждый уровень и затирая швы на последнем этапе. Чтобы фронтон получился симметричным, необходимо потратить много сил и внимания, проверяя каждый кирпич по отвесу и уровню. Для обрезания углов кирпича до нужных размеров используют болгарку. По окончании работ образовавшиеся зазоры оформляют с помощью декоративных планок или других дизайнерских элементов.

Фронтон из кирпича: декорирование

Чтобы обеспечить тепло и красоту внутри помещений, фронтоны утепляют. Такая процедура может быть совмещена с утеплением и гидроизоляцией крыши после того, как смонтирована кровля. Для красивого наружного решения фасада подойдет штукатурка, сайдинг и сэндвич-панели. Иногда прибегают к декорированию с помощью деревянных планок или пластиковых панелей.

Расчёт и монтаж верхней конструкции для деревянного дома

Схема обустройства крыши дома из дерева

Начинать работы нужно с крепления досок к торцевой стороне стропил, применяют для этого гвозди. Лучше всего подойдёт лобовая или карнизная доска. При этом первую закрепляют на торцах стропил, а вот карнизная доска крепится в пазы на стропилах.

Любой материал крепят непосредственно на обрешётку. Мелкоячеистая решётка в зазорах позволит избежать проникания насекомых, птиц или мелких животных в подкровельное пространство.

Для обшивки фронтона больше подойдут материалы, которые имеют лакокрасочное или полимерное покрытие. Возможно использование сайдинга, софитов или профнастила.

Парооизоляцию прокладывают под внутреннюю обшивку. Это позволит обеспечить накопление конденсата непосредственно на пленке. Для предотвращения накоплений влаги делают вентиляционный зазор. Он поможет сделать циркуляцию воздуха непрерывной.

Видео: двускатная крыша с фронтонами

//www.youtube.com/watch?v=z6xK2gkiHFM&width=450&height=255

Деревянный фронтон своими руками — «ВЗВАД»

Кровля и крыша

Фронтон – это элемент крыши, который располагается между двумя скатами кровли и карнизом. Чаще всего эта часть бывает треугольной или трапециевидной формы. Его форма, в первую очередь, зависит от конфигурации скатов.

Материал данной статьи рассказывает, как возвести деревянный фронтон своими руками.

Разновидности

Основная функция этой части здания – защита чердачного помещения или мансардного этажа от холода, ветра и осадков. Кроме того, при должной отделке она выполняет декоративную функцию.

Количество фронтонов может быть различным, в зависимости от внешнего вида крыши и количества скатов.

Выделяют следующие основные разновидности:

  • Бревенчатый. Такой деревянный фронтон еще называют самцовым. Он самый внушительный среди всех разновидностей, имеет наибольший вес и используется в добротных домах из сруба. При установке подобной конструкции горизонтальные бревна врубываются в поперечные бревна.

  • Брусовый. Используется при строительстве домов из бруса. Они также выполняют функцию несущего элемента для кровли. В этом случае необходимо использовать брус для изотовления всех элементов, поддерживающих крышу.

  • Каркасно-щитовой. Они отличаются легкостью. Причем речь идет не только о малом весе, но и о легкости сборки и установки. Как правило, они отделываются деревянной вагонкой или же блок-хаусом. Наиболее выгодно эта разновидность фронтонов смотрится в том случае, если весь дом отделан соответствующими материалами (вагонкой или блок-хаусом).

Способы возведения

Если четко следовать инструкциям, вы вполне можете установить фронтон своими руками.

Различают два основных способа возведения:

  1. Устройство деревянного каркаса. При таком способе строительства каркас собирается до установки кровли или после. В первом случае вы можете избежать ошибок, связанных с размерами конструкции, но работать в условиях ограниченного пространства вам будет труднее. Во втором же случае, вы не будете стеснены во время кровельных работ, но деревянный каркас может завалить особенно сильный порыв ветра. Эти моменты необходимо учитывать при планировании.

  2. Продолжение капитальной стены дома. В данном случае это может быть как треугольный фронтон, так и конструкция любой другой формы.

Утепление

Утепление стен позволит вам существенно сэкономить на отоплении. Современный строительный рынок изобилует материалами для теплоизоляции. Утепление рекомендуют производить по следующей схеме:

  • Материал для отделки внутри помещения (ДСП, деревянные панели или вагонка).

  • Брус, доска или любой другой материал, который используется для изготовления фронтона.

  • Пленка для пароизоляции.

  • Утеплитель.

  • Мембрана, предназначенная для защиты фасада от ветра.

  • Зазор, оставляемый между слоями материала для вентиляции.

  • Обрешетка для финишной отделки.

  • Непосредственно сама финишная отделка фасада.

Поэтапная установка

Любое строительство необходимо начинать с проектирования. На этом этапе необходимо учитывать следующие моменты:

  1. Какой тип крыши вы предпочитаете.

  2. Интенсивность силы ветра.

  3. Расположение дома относительно уровня моря.

  4. Насколько хорошо дом может сопротивляться порывам ветра.

  5. Другие климатические особенности места расположения вашего будущего дома.

После того, как вы закончили расчеты, можно приступать непосредственно к изготовлению и установке фронтона. Здесь большую роль играет тип конструкции: брусовый или каркасный.

Осуществляя монтаж фронтона из бруса необходимо помнить, что его нельзя соединять со стропильной системой крыши. Поскольку брус обязательно будет давать усадку, а это, в свою очередь, может привести к деформации кровли.

При установке каркасов нужно соблюдать правильное расстояние между вертикальными стойками. Лучше всего, если оно будет соответствовать ширине плит утеплителя. После установки вертикальных стоек можно приступать к монтажу всего утеплительного «пирога». Финальным этапом работ является внешняя отделка. С этой целью может быть использована вагонка, брус, блок-хаус, виниловый сайдинг или декоративная штукатурка.

Если вы все еще думаете, как сделать фронтон или не уверены в собственных силах – обращайтесь к профессионалам.

Фронтон двускатной крыши своими руками

Фронтоном крыши называется часть фасада строения, которая находится между скатами кровли. В зависимости от ее конфигурации, фронтон может иметь овальную, треугольную или трапециевидную форму.

Эта конструкция выполняет двойную роль. Во-первых, она служит опорой для стропильной системы в целом. Кроме того, фронтон надежно защищает от попадания влаги чердак и кровлю дома.

На площади, образуемой стенами фронтона, как правило, устраивают дополнительную комнату.

Устройство фронтона двухскатной крыши

 

Возведение фронтона следует начинать с разметки.
Для этого на стене закрепляется рейка, длина которой равна высоте будущего фронтона. Ее верхняя часть соединяется с углами стен при помощи капронового шнура.

В итоге получается конструкция в форме треугольника, где верхняя часть рейки играет роль вершины фронтона, а капроновые шнуры изображают его стороны.

И только после этого можно начинать процесс установки фронтонной стены.

Нужно отметить, что фронтон можно возводить как после, так и до монтажа кровли. Но специалисты рекомендуют сначала устроить фронтон, а уже потом монтировать кровлю. Это значительно облегчит работу мастерам, поскольку она создает помехи при возведении фронтонной стены.

Кроме того, стропила можно укладывать только на полностью обустроенную конструкцию. Но строительные работы необходимо проводить оперативно, поскольку фронтонная стена является неустойчивой конструкцией и может обрушиться от сильного ветра.

Как рассчитать площадь фронтона

 

Если на доме еще не установлена крыша, то высота фронтона определяется самим владельцем. В противном случае ее нужно соизмерять с чердачным помещением.

На практике доказано, что оптимальная высота фронтона в нежилом доме не должна превышать 0,7 м, а в жилом – одного метра.

Если владелец планирует обустроить мансарду, то он должен быть не менее двух метров в высоту. В этом случае будет вполне достаточно места для установки мансардных окон, что сделает помещение более просторным.

При расчете высоты фронтона необходимо иметь в виду, что понадобится место для монтажа стропильной системы. Поэтому нужно накинуть в высоту не менее трех рядов кирпичей. Если не сделать этого, то в дальнейшем стропильная система будет выступать за пределы фронтона, а это в свою очередь создаст проблемы в процессе установки кровли.

Внимание! Ошибки при проектировании и сооружении фронтона могут привести к таким негативным последствиям, как появление трещин в щипцовых стенах и даже их обрушение.

Как сделать каркас

 

Для установки каркаса фронтона потребуются следующие элементы:
  • коньковые доски;
  • шпильки из стали для крепежа;
  • стропила;
  • шурупы;
  • изолирующие материалы, в том числе, пленка, герметик и т. д.

Прежде чем начинать работу, рекомендуется установить водосток для стен и крыши, а также платформу, которая будет служить основой для будущего фронтона. После этого параллельно наружным стенам устанавливается коньковая доска. Ее верхняя часть крепится к стропилам, которые постепенно опускаясь вниз под определенным углом, соединяются с внешними стенами.

В местах стыка стропила прикрепляются к потолочным перекрытиям. Сам фронтон имеет форму равнобедренного треугольника и монтируется с учетом теоремы Пифагора.

Кирпичный фронтон

 

Для возведения кирпичного фронтона рекомендуется использовать самый легкий, пустотелый кирпич.

Перед началом работы необходимо удостовериться в прочности стропил и выровнять плиту перекрытия, которая служит фундаментом для фронтонной стены.

Выкладывать ряды следует очень аккуратно, постоянно определяя ровность кладки при помощи уровня. Причем у крайних кирпичей, которые примыкают к стропильным лагам, необходимо срезать угол, иначе боковые края фронтонной стены будут зубчатыми.

Для этого крайний кирпич прислоняется к капроновому шнуру, используемому при разметке для изображения сторон фронтона, и помечается требующая удаления часть. Она срезается при помощи болгарки.

После завершения кладки кирпичей стены выравниваются при помощи раствора, приготовленного из песка и цемента, взятых в соотношении трех к одному. А зазор между стропильными лагами и фронтонной стеной закрывается декоративными планками.

Важно! Нижние ряды кирпичной кладки фронтона рекомендуется укрепить арматурной сеткой.

Фронтон из пеноблоков

 

Уже на протяжении длительного времени пеноблоки успешно используются для возведения как зданий в целом, так и фронтонов.

Они стоят относительно недорого и обладают достаточной прочностью. А пористая структура делает их обработку более легкой и быстрой.

Еще одним неоспоримым преимуществом этого материала считается сравнительно небольшой вес, благодаря чему нагрузка на фундамент будет минимальной.

Принцип укладки не отличается от того, который применяется при возведении кирпичной стены. Но в качестве раствора следует использовать специальный клей для пеноблоков. Очень важно обеспечить ровную укладку пеноблоков. Правильность кладки можно проверить при помощи строительного уровня. Также рекомендуется армировать стену из этого материала, закрепляя арматуру через каждые четыре ряда.

Обшивка фронтона

 

Сегодня для обшивки фронтона используются самые разные варианты отделочных материалов:
  • сайдинг;
  • профлисты;
  • штукатурка;
  • декоративный камень или штукатурка;
  • битумная черепица;
  • отделочная доска;
  • металлические листы и т. д.

Чаще всего используются те же материалы, которыми обшита остальная часть дома. Но иногда фронтон является отдельным элементом декора, и тогда для его отделки используется обшивка, которая отличается как по цвету, так и по фактуре. В любом случае она должна гармонировать со строением в целом. Нужно отметить, что обшивка фронтона, помимо декоративной выполняет также защитную функцию.

Прежде чем приступать к отделке, требуется провести некоторые дополнительные работы. Если фронтон построен из дерева, то необходимо установить систему гидроизоляции. А если использовался кирпич или пеноблоки, то перед нанесением обшивки поверхность следует выровнять и замаскировать все дефекты.

Кроме того, необходимо установить обрешетку, которая играет роль своеобразного каркаса для облицовочного материала. Для обрешетки лучше всего подойдут деревянные доски, монтируемые с соблюдением шага не более 40 сантиметров.

Также нужно иметь в виду, что если планируется устроить мансарду, то стены фронтона следует утеплить изнутри. Для этой цели идеально подойдет минеральная вата, на которую укладывается специальная пароизоляционная пленка.
 
Подробно о том, как сделать стропильную систему двускатной крыши с фронтоном своими руками, смотрите в видео:
 

Оцените статью: Поделитесь с друзьями!

Колумбия манит с фронтона, но как она туда попала? Изучение архитектуры Капитолия Колорадо — Colorado LegiSource

Даррена Торнберри

Капитолий нашего штата изобилует замечательными архитектурными нюансами, и некоторые из них не бросаются в глаза, если бродить по залам или территории. На самом деле, скульптуру на фронтоне над окнами камер Дома, на западной стороне здания, я обнаружил совершенно случайно. Я стоял там в толпе людей, ожидая причудливого пролета самолета, который должен был произойти, и это просто привлекло мое внимание.Меня поражает, как много там деталей, несмотря на то, что скульптор понимал, что очень немногие люди когда-либо будут иметь четкое представление об этом. Прищурившись, чтобы увидеть фигуры и формы, я задался вопросом, что они представляли.

Фото предоставлено доктором Дереком Эвереттом

Доктор Дерек Эверетт, бывший экскурсовод по Капитолию и автор книги «Капитолий штата Колорадо: история, политика, сохранение», предоставил по электронной почте следующую информацию о фронтоне и сопроводительной фотографии.

«Скульптура на фронтоне, как и любой другой элемент здания, от планов этажей до перил, изначально была спроектирована архитектором Элайджей Э.Майерс, который уже получил заказы на строительство столиц в Мичигане и Техасе. Он представил обширное и сложное описание своего видения соответствующей коллекции скульптур, отражающих опыт Колорадо, Совету управляющих Капитолия (BoCM), органу, ответственному за возведение здания. Вот его видение из недатированного письма, но, вероятно, написанного между 1886-88 годами:

 

«В крайнем правом наброске изображена прерийная шхуна, запряженная волами, символизирующая эмигрантов, прибывающих на новую Территорию, а на проезжей части, частично скрытой за скалами, скрываются крадущиеся индейцы [так в оригинале], очевидно, одержимые своим смертоносным намерением предотвратить прогресс цивилизации.По мере того, как эмигранты продолжают [ sic ] свой путь, он встречает счастливые приветствия изобилия с протянутым рогом изобилия. Она сообщает ему, что здесь находится новый дом, что благодаря его трудолюбию и умению земля произведет для него и его семьи его лошадей и скот в изобилии, и, повинуясь закону, сердечно приветствует его в поселении. Следующая фигура представляет собой изображение статуи, записывающей закон народа, представляющей законодательство, с открытой табличкой в ​​руках, передающей ему права и привилегии [sic] в соответствии с законом, который он предоставил ему для защиты себя. семьи и его имущества.Центральная [ sic ] фигура представляет Справедливость, правая рука которой опирается на книгу законов, слева от этой статуи находится земной шар, олицетворяющий универсальность закона и преимущества цивилизации и закона, защиту собственности. Слева от центра [так в оригинале] фигура представлена ​​Механические искусства. А еще левее изображение счастливого дома».

 

Как вы можете себе представить, стоимость и сложность создания чего-то столь сложного, тем более, что оно будет настолько тесным и маленьким на фронтоне, что мало кто сможет его оценить, отговорили BoCM от его выполнения.К 1889 году Майерс все равно покинул проект, и правление приняло собственное решение. В сентябре 1890 года, через несколько месяцев после церемонии закладки краеугольного камня и в том месте, где были возведены немногим более, чем гранитные стены первого этажа и ядро ​​ротонды из песчаника, BoCM рассмотрел гипсовую модель фронтонной скульптуры семьи пионеров, основанную на работе Майерса. . Они значительно переработали и упростили его и работали с калифорнийским скульптором Людвигом Эльманном, чтобы сделать новую гипсовую модель и, в конечном итоге, вырезать одобренную ими скульптуру.Он состоит из фигуры, представляющей Колумбию (аллегорический аналог Соединенных Штатов, популярной в то время), в окружении фигур, представляющих сельское хозяйство и добычу полезных ископаемых / торговлю. Упрощенная работа была вырезана в начале 1890-х годов и установлена ​​не позднее 1892 года, когда гранитные стены здания были завершены».

 

Что вам больше всего нравится в Капитолии? Дайте нам знать в Твиттере @LegiSource.

Архитектурный фронтон — 16 для продажи на 1stDibs

С огромным ассортиментом красивой мебели на 1stDibs у нас есть именно тот архитектурный фронтон, который вы ищете.Архитектурный фронтон, часто сделанный из дерева, металла и краски, может поднять любой дом. Вы долго искали идеальный архитектурный фронтон — у нас есть версии, датируемые 18 веком, наряду с теми, которые были произведены совсем недавно, в 20 веке. Архитектурный фронтон, выполненный в стиле барокко, георгианского или неоклассического стиля, вообще является популярным предметом интерьера. Скорее всего, вы найдете не один архитектурный фронтон, привлекательный своей простотой, но Interi выпустила версии, на которые стоит обратить внимание.

Стоимость архитектурного фронтона может различаться в зависимости от различных характеристик — средняя цена продажи 1stDibs составляет 2950 долларов, тогда как самая низкая цена продается за 440 долларов, а самая высокая может стоить до 39 500 долларов.

Правильный выбор старинных или старинных строительных и садовых элементов может оказаться решающим, когда вы работаете над украшением любой комнаты в вашем доме или просто делаете последние штрихи в саду или другом открытом пространстве.

Требуются время и усилия, чтобы благоустроить ваше открытое пространство или просто создать атмосферу спокойствия в помещении, предназначенном для уединенного отдыха или встречи с друзьями.Хорошая новость заключается в том, что 1stDibs может помочь. №

Чтобы привнести ощущение вневременности в задний дворик или внутреннюю общую зону, выберите литые каменные статуи или скульптурные бюсты для дозы драмы или выберите декоративные архитектурные элементы, такие как карнизы, таблички или панели из мрамора или железа. В другом месте найдите фокус в своей гостиной и создайте «декоративную стену», привнеся в угол яркие цветовые акценты с помощью антикварной керамической плитки ручной работы.

Помогает, когда такие изменения дизайна имеют и практическую пользу.

Чугунные ступени викторианской эпохи напоминают о тех временах, когда украшение дома было приоритетом. Придавая привлекательный внешний вид внешней лестнице, эти ограждения делают ступени нескользкими для входящих и выходящих. И поскольку один удачный стилистический выбор обычно приводит к другому, сочетание изысканных ступеней с кованными вручную дранками 19-го века будет продуманным и долговечным штрихом для любого внутреннего двора или удобного пространства для отдыха, будь то камин в помещении или каминный зал. патио костра.

Что касается сада, любые изысканные садовые украшения, которые вы выбираете, должны работать с природой, а не против нее. Кованые садовые ворота просто откажутся отодвигаться на второй план. Вместо этого они привлекут внимание к вашим тщательно вылепленным живым изгородям и яркой флоре. В сочетании с редким расположением других изящных дополнений, таких как каменное кашпо, садовый табурет или другие приятные предметы для сидения на открытом воздухе, эффект может быть преображающим.

На 1stDibs вы найдете обширную коллекцию антикварной садовой мебели и архитектурных элементов на любой вкус.Наши предложения включают в себя все: от скульптурной сантехники до напольных покрытий, пьедесталов и колонн, выполненных в различных стилях, и многое другое.

Фронтоны здания Национального архива – Кусочки истории

Октябрь — месяц американских архивов! В честь месяца, посвященного всем архивам, мы будем публиковать еженедельные публикации об истории Национального архива. Сегодняшнее сообщение исходит от Кристины Джеймс, стажера в Управлении истории Национального архива.

Имея ширину 118 футов и высоту 18 футов, фронтоны на северной и южной сторонах здания Национального архива являются самыми большими в Вашингтоне, округ Колумбия. На этих величественных фронтонах изображены сцены , которые передают цель Национального архива и содержат богатые символы значения архивов для нации.

Приступая к разработке Национального зала рекордов, архитектор Джон Рассел Поуп стремился создать неоклассическое здание монументального размера и дизайна.Это означало, что сооружение будет украшено декоративными символическими скульптурными деталями, вдохновленными искусством и архитектурой древних греков и римлян. Поуп писал: «Ввиду классического духа, в котором был задуман проект здания, архитектор и скульпторы сочли необходимым, чтобы аллегория, а не реализм, была средством передачи значения скульптурного убранства».

Фронтон на северной стороне здания, выходящий на Пенсильвания-авеню, был спроектирован выдающимся скульптором Адольфом Александром Вайнманом и называется Destiny .Фигура в центре символизирует Судьбу. Он сидит, пристально глядя с трона, на котором покоятся два орла, символы Соединенных Штатов и мужества.

Фотография входа в Национальный архив на Пенсильвания-авеню, 12.01.1936. (Идентификатор Национального архива: 7657327)

 

Над Судьбой стоят два гения, которых Вайнман назвал «носителями огня патриотизма». Слева от центральной фигуры находится человек верхом на лошади. Его сопровождает женщина, несущая оливковую и пальмовую ветви, символы мира и победы.Продолжая движение влево, показаны четыре меньшие фигуры. В эту группу входят женщина, несущая факел, символизирующий просветление, и мужчина с арфой, поющий «Песнь достижений». Вайнман предполагал, что эти фигуры будут символизировать «Искусство мира».

В отличие от «Искусств мира», фигуры на правой стороне фронтона символизируют «Искусства войны». Конный солдат изображен вместе с воином, несущим мечи поверженных врагов. Меньшие фигуры справа представляют «Исторический роман» и включают двух философов и ребенка, держащего свиток истории.В каждом углу фронтона изображен грифон, которого Вейнман называл «Хранителями тайн архивов».

Северный фронтон здания Национального архива не уступает по величию и символизму фронтону с южной стороны здания. Этот фронтон, спроектированный Джеймсом Эрлом Фрейзером и его женой Лаурой Фрейзер, уважаемыми скульпторами, изображает «Рекордера архивов» и архивный процесс.

Фотография здания Национального архива, входной портик и фронтон проспекта Конституции, 22.12.1935.(Идентификатор Национального архива: 7820508)

Центральная сидящая фигура представляет Регистратора. На коленях он держит открытую книгу, а в руке ключи от архивов. Трон Регистратора опирается на двух баранов, которые символизируют пергамент. Многие из самых старых и важных документов, хранящихся в Национальном архиве, были написаны на пергаменте, сделанном из кожи животных. Фигуры, получающие важные документы от женских фигур, стоят по бокам Регистратора. На заднем плане изображены крылатые кони, изображения мифического Пегаса.Показанные человечки меньшего размера собирают документы, и все они должны быть записаны центральной фигурой. Группа собак сидит на каждом углу фронтона, символизируя опеку. Говорят, что Лаура Фрейзер смоделировала некоторых из этих собак по образцу своих питомцев.

Всего на скульптурные украшения для здания Национального архива было потрачено 360 000 долларов. Это включало примерно 69 000 долларов на каждый фронтон — 30 000 долларов на фактическую резьбу и 39 000 долларов на моделирование. Вместе с другими скульптурами здания эти фронтоны делают здание Национального архива самым богато украшенным зданием в Федеральном треугольнике.Мощные символы фронтонов и монументальный масштаб говорят о важности цели Национального архива и вызывают в памяти заявление президента Герберта Гувера о том, что здание Национального архива будет служить «храмом нашей истории».

Архаичный период | Безграничная история искусства

Дельфы и греческие сокровища

Дельфы были важным местом культа Аполлона и домом для многих сокровищниц, в которых хранились подношения общины богу.

Цели обучения

Опишите сокровищницы, построенные в архаический период в Дельфах, обращая внимание на их стиль и функции

Ключевые выводы

Ключевые моменты
  • Дельфы были важным городом и святилищем для греков.Мало того, что город был главным культовым местом для Аполлона, он также был домом для Дельфийского оракула и Панэллинских игр, известных как Игры Питона, которые почтили убийство Аполлоном Пифона.
  • Место известно своими многочисленными сокровищницами. Эти сокровищницы были построены различными полисами для размещения подношений и обетов своих городов-государств Аполлону. Сокровищницы представляли собой небольшие однокомнатные постройки, которые были украшены в память о деяниях города.
  • Сифийская сокровищница была построена в ионическом стиле в 530 г. до н.э. с кариатидами вместо колонн.Сплошной фриз и фронтоны представляют собой горельефы, вырезанные в архаическом стиле. Фигуры на фронтоне кажутся более чопорными и жесткими, чем фигуры на фризе, участвующие в битве.
  • Афинская казна была построена между 510 и 490 г. до н.э. в честь афинской военной мощи против персов. Структура дорическая, и хотя сохранились только фрагменты метопов, эти фрагменты демонстрируют появление натурализма, характерного для архаической скульптуры.
Основные термины
  • перистиль : Внешняя колоннада по периметру храма.
  • стилобат : Уровень платформы храма, на которой стоят его колонны.
  • триглиф : Три вертикально направленные таблички дорического фриза в классической архитектуре, названные так из-за угловатых каналов в них.
  • штатив : подставка или крепление на трех ножках.
  • казначейство : Место, где хранятся государственные или королевские деньги и ценности.
  • гигантомахия : Битва между титанами и олимпийскими богами за господство в космосе.
  • колонны в антис : Вертикальные стойки, расположенные между двумя колоннами или опорами по обеим сторонам дверного проема или входа в греческий храм.
  • метоп : прямоугольный архитектурный элемент, заполняющий пространство между двумя триглифами на дорическом фризе.
  • Всегреческий : Относится ко всей Греции или ко всем грекам.

Делфи

Древний город Дельфы, расположенный в центральной Греции на склоне горы Парнас, был известен своим святилищем Аполлона, Дельфийским оракулом и Пифийскими играми.Дельфы были домом для дракона Пифона, защищавшего пуп земли.

Аполлон убил Пифона, установив его присутствие на этом месте. Проводившиеся раз в четыре года Всеэллинские Пифийские игры вместе с музыкальными композициями увековечивали победу Аполлона над зверем.

Это место было не только главным местом поклонения богу Аполлону, но и домом оракула. Оракулом была сивилла или жрица, известная как Пифия.

Согласно мифу, когда Аполлон убил Пифона, тело существа провалилось в трещину и начало разлагаться.Оракул поместит свое треножное сиденье над трещиной, вдохнет пары, а затем будет одержим Аполлоном, позволяя ему говорить через нее.

Дельфийский оракул был неотъемлемой частью жизни греков, с ним советовались по вопросам общественным и личным, малым и большим, и поэтому он имел властную власть над жизнями греков. Пророчества оракула обычно были неразборчивы и священники переводили их в поэтический размер.

Храм Аполлона

В Дельфах доминирует центральный храм Аполлона, заменивший архаичный храм шестого века в четвертом веке до нашей эры.Один перистиль дорических колонн (порядок, используемый в архаической архитектуре) окружал периметр стилобата, который опирался на две ступени.

Внутри Храма Аполлона находилась резиденция Пифии, в маленькой комнате с ограниченным доступом в задней части наоса, известной как адитон , , что переводится с английского как «запрещено входить».

Храм Аполлона : Реконструированные дорические колонны отмечают восточную часть (фасад) храма.

Был также большой театр, построенный на склоне холма прямо над храмом Аполлона.Театр был впервые построен в четвертом веке до нашей эры и неоднократно реконструировался в последующие века. Он вмещал 5000 зрителей и открывал вид на все святилище и долину.

Казначейские обязательства

Дорога, ведущая к святилищу Аполлона, была уставлена ​​вотивными статуями и сокровищницами. Сокровищницы были построены разными полисами в честь оракула, в благодарность за ее совет и в ознаменование военных побед. В этих небольших, похожих на храмы сооружениях хранились обеты и подношения, сделанные Аполлону, а также небольшая часть трофеев, выигранных в битвах из каждого полиса.Поскольку в зданиях хранилось множество материалов и товаров, они известны как сокровищницы. Эти здания представляли собой однокомнатные наосой (множественное число от наос), перед которыми стояли две колонны антис, и они были украшены либо в дорическом, либо в ионическом стиле.

Сокровищница Сифнии

Сокровищница Сифнии была построена для полиса Сифноса, города-государства, занимавшего Кикладский остров. У сифнийцев были большие золотые и серебряные рудники, от которых они получали огромную прибыль, и они использовали прибыль, чтобы построить свою сокровищницу в Дельфах.

В сокровищнице хранились их золотые и серебряные дары богам. Сифийская сокровищница была первой постройкой, полностью построенной из мрамора, когда она была построена в 530 г. до н.э. и была тщательно украшена.

Две колонны в антисе были не типичными колоннами, а кариатидами, опорными колоннами, принявшими форму женщин. Непрерывный ионический фриз, который опоясывал вершину сокровищницы под фронтоном, изображал сцены из греческой мифологии, в том числе гигантомахию на северной стороне, суд Париса на западной стороне и богов, наблюдающих за разграблением Трои греками на западной стороне. южная и восточная стороны.

Восточный фронтон рассказывает историю о краже Гераклом треножника Аполлона, который визуально соединяет фронтон и сокровищницу с местом оракула в храме Аполлона.

Геракл и Аполлон : Геракл крадет треножник Аполлона. С восточного фронтона Сифнийской сокровищницы. Мрамор. в. 530 г. до н.э. Сифнийская сокровищница, Дельфы, Греция.

Гигантомахия : Сцена гигантомахии с северного фриза Сифнийской сокровищницы. Мрамор.в. 530 г. до н.э. Сифнийская сокровищница, Дельфы, Греция.

Фигуры высечены в архаическом стиле и в высоком рельефе, и они почти, но не полностью, освобождены от стены фриза. В то время как фигуры кажутся в движении, с широкими стойками и широко раскрытыми руками для битвы, большинство из них стоят обеими ногами на земле. Это подавляет чувство движения, создаваемое остальными частями их тел.

Фигуры на фронтоне особенно жесткие и линейные, хотя фигуры больше не масштабируются, чтобы соответствовать маленьким углам фронтона.При взгляде на эти фигуры спереди кажется, что они правильно моделируют тело, а сбоку фигуры кажутся блочными, подчеркивая тот факт, что они были вырезаны из камня.

Афинское казначейство

Афинская сокровищница в Дельфах была построена между 510 и 480 г. до н.э. в ознаменование победы афинян над персами во время Марафонской битвы. Как и сифнийское казначейство, афинское казначейство было полностью построено из мрамора.

Сокровищница имеет дорические колонны и фриз из триглифов и тридцати метоп, изображающих сцены из жизни Тесея, афинского мифологического героя, и Геракла.Метопы также демонстрируют развитие архаического рельефа и храмового убранства. Фигуры не чувствуют себя втиснутыми в кадр, а вместо этого начинают заполнять сцену.

Большинство сцен состоят только из двух персонажей, и несколько сцен, таких как битва Геракла с Ceryean Hind (огромным оленем), демонстрируют новое чувство изобретательности. Фигура Геракла вырывается из кадра, когда он опирается на спину лани, пытаясь поймать ее. Кроме того, фигуры, в отличие от фигур на сифнийском фронтоне, кажутся смоделированными со всех сторон, а не только спереди.

Геракл и Церейская лань : Метопа с изображением Геракла и Керианской лань. Мрамор. в. 510-480 гг. до н.э. Сокровищница Афин, Дельфы, Греция

Афинская казна : Афинская казна. Мрамор. в. 510–490 гг. до н. э., Дельфы, Греция.

Храмовая архитектура в период греческой архаики

Храмы архаического периода — первые каменные храмы, построенные в Греции. Они демонстрируют развивающиеся знания о каменном строительстве, используя декоративные пространства на зданиях.

Цели обучения

Объясните выбор скульптурного дизайна на различных участках храмов: определите наос, пронаос, простиль, анта и опистодомос и укажите особенности, характерные для дорического ордера

Ключевые выводы

Ключевые моменты
  • На дизайн греческих каменных храмов повлияли микенские мегароны (притвор с колоннами в антисе и центральным помещением) и их более ранние деревянные храмы. Многие декоративные элементы, такие как триглифы, воспроизводили визуальное оформление деревянных храмов в камне.
  • В период архаики греки начали разрабатывать идеальный проект храма. Он включал в себя центральный наос, окруженный с двух концов опистодомом и пронаосом, но доступ к нему осуществлялся только через пронаос. Эти помещения были окружены периптеральной колоннадой на возвышении с двумя или тремя ступенями.
  • Дорический ордер — старейшая греческая классификация архитектуры. Его можно узнать по колоннам и фризу. Колонны не имели основания, выпуклость в середине стержня и расплющенные, расклешенные капители.Фриз разделен триглифами и метопами.
  • Дизайнеры использовали пространство на метопах для изображения отдельных мифологических событий в более ранних храмах, а затем в качестве коллективной серии моментов события, таких как Двенадцать подвигов Геракла в храме Зевса в Олимпии. Фронтонные пространства также использовались для изображения героических или мифологических событий по обе стороны храмов. Храм Геры I и Храм Геры II в Пестуме, Италия, продемонстрировали развитие дорического стиля с самого раннего этапа с помощью различных усовершенствований, поскольку грекам стало удобнее строить из камня.
  • Храм Афайи на Эгине — один из последних храмов, дизайн которых не соответствовал архитектурным стандартам того времени.
Основные термины
  • периферийный : Окруженный одним рядом колонн.
  • naos : Внутреннее помещение храма, в котором находилась культовая статуя. Также известен как целла.
  • мегарон : Большой прямоугольный зал в микенском здании, обычно поддерживаемый колоннами.
  • фронтон : Треугольное пространство, оставленное над фризом формой крыши на самых узких концах храма.
  • entasis : Слегка выпуклая кривизна, введенная в стержень колонны по эстетическим соображениям или для компенсации иллюзии вогнутости.
  • стилобат : Приподнятая каменная платформа, на которой возводятся храмы.
  • pronaos : Парадное крыльцо храма.
  • анта : Столб или колонна по обе стороны дверного проема или входа в греческом храме.
  • opisthodomos : Задняя комната греческого храма.
  • по обету : Предметы, выставленные или оставленные в священном месте без намерения изъятия или использования.
  • echinus : выпуклая лепнина, которая обычно имеет мотив яйца и дротика.
  • антаблемент : Площадь фасада храма, расположенная горизонтально над колоннами.
  • триглиф : Декоративная панель с тремя канавками.
  • толос : Круглое здание с колоннадой, обычно храм.
  • метоп : прямоугольный архитектурный элемент, заполняющий пространство между двумя триглифами на дорическом фризе.
  • prostyle : Отдельно стоящие колонны перед фасадом здания.

Храмы архаического периода

Каменные храмы были впервые построены в архаический период в Древней Греции. До этого они были построены из сырцового кирпича и дерева — простые конструкции прямоугольной или полукруглой формы, которые могли быть дополнены несколькими колоннами и крыльцом. Архаичные каменные храмы получили свою основную форму и структуру от этих деревянных храмов и формы микенского мегарона.

Дизайн храма

Стандартная форма греческого храма была установлена, а затем усовершенствована в течение архаического и классического периодов. Большинство храмов имели прямолинейную форму и стояли на приподнятой каменной платформе, известной как стилобаты, имевшие обычно две или три ступени.

Планы храмов : На этих иллюстрациях показаны различные образцы греческих храмов.

Основной частью храма был наос. Перед наосом находился пронаос, или переднее крыльцо.Дверь между наосом и пронаосом обеспечивала доступ к культовой статуе. Колонны, известные как простиль, часто стояли перед пронаосом. Они часто были совмещены с формованными выступами на конце стенки пронаоса, называемыми анта (множественное число анта). Такие выровненные столбцы назывались столбцами в анти.

Задняя комната, называемая опистодомос, находилась по другую сторону храма и наоса. Стена полностью разделяла наос и опистодомос. Опистодомос использовался как сокровищница и хранил обеты и подношения, оставленные в храме для бога или богини.В нем также был набор простильных колонн антис, которые завершали симметричный внешний вид храма.

Другие планы храма

Хотя это и описывает стандартный дизайн греческих храмов, это не самая распространенная форма. Одним заметным исключением из этого стандарта был круглый толос, посвященный Аполлону в Дельфах. Колонны располагались на краю стилобата в виде линии или колоннады, которая была периферийной и огибала наос (внутреннее помещение, в котором находится культовая статуя) и его портики.

Первые каменные храмы значительно различались, поскольку архитекторы и инженеры были вынуждены определять, как правильно поддерживать крышу с таким широким пролетом. Более поздние архитекторы, такие как Иктинос и Калликрат, спроектировавшие Парфенон, изменили основные аспекты структуры храма, чтобы лучше разместить культовую статую.

Математические весы

Однако все храмы были построены в математическом масштабе, и каждый их аспект связан друг с другом посредством соотношений. Например, большинство греческих храмов (кроме самых ранних) следовали уравнению 2x + 1 = y при определении количества колонн, используемых в периптеральной колоннаде.

В этом уравнении х обозначает количество столбцов в передней части, на более коротком конце, а у обозначает количество столбцов по бокам. Количество колонн, используемых по всей длине храма, было в два раза больше, чем количество колонн, плюс одна — количество колонн поперек фасада. Благодаря этим математическим соотношениям мы можем точно реконструировать храмы из мелких фрагментов.

Дорический орден

Стиль греческих храмов делится на три разных и различных ордера, самым ранним из которых является дорический ордер.Эти храмы имели колонны, опиравшиеся непосредственно на стилобат без основания. Их древки были покрыты двадцатью параллельными канавками, которые сужались к острому концу.

Капители дорических колонн имели простые квадратные счеты без украшений и расклешенный эхин, который часто был коротким и сдавленным. Дорические колонны также отмечены наличием энтазиса , или утолщений в середине ствола колонны. Возможно, это был способ создать оптическую иллюзию или подчеркнуть вес антаблемента наверху, поддерживаемого колоннами.

Дорический и ионический ордер : Этот рисунок иллюстрирует стилистические различия между дорическим и ионическим ордерами.

Дорический антаблемент также был уникален для этого стиля храмов. Фриз украшали чередующиеся панно из триглифов и метоп. Триглифы представляли собой декоративные панели с тремя канавками или глифами, которые и дали название панели. Каменные триглифы имитировали головки деревянных балок, которые использовались в более ранних храмах. Между триглифами располагались метопы.

Декоративные пространства

Скульпторы использовали пространства метопа для изображения мифологических событий, часто имеющих историческую или культурную связь с местом, на котором стоял храм.

Геракл сражается с критским быком : Это одна из метоп из храма Зевса в Олимпии. Это один из Двенадцати подвигов, изображенных на храме.

В храме Зевса в Олимпии (построенном между 470 г. до н.э. и 456 г. до н.э.) выбор скульптуры Двенадцати подвигов Геракла находился в прямой связи с Олимпийскими играми этого места и духом триумфа в физических испытаниях.Большинство скульпторов пытались использовать ограниченное и угловатое пространство метоп, чтобы показать отдельные моменты, заполняющие форму, но не всем это удавалось.

Другим пространством, используемым для украшения, были фронтоны на каждом конце храма. Из-за большего пространства, предоставляемого этими секциями, скульпторы часто предпочитали изображать более крупные и насыщенные событиями сцены.

Скульптуры с фронтонов храма Афайи на Эгине : Эти сцены изображают сцены сражений между греками и троянцами, подобные описанным в «Илиаде» Гомера.

Форма фронтона затрудняла выстраивание фигур в связную и связную сцену, поэтому скульпторы поместили самые выдающиеся из них в вершину ( самая высокая точка треугольника). Все эти декоративные скульптуры будут окрашены в яркие цвета и узнаваемы для зрителей.

Пестум, Италия

Греческая колония в Посейдонии (ныне Пестум) в Италии построила два архаичных дорических храма, которые стоят до сих пор.

Храм Геры II и Храм Геры I, Пестум, Италия.в. 500–460 гг. до н. э. : Греческая колония в Посейдонии (ныне Пестум) в Италии построила два архаичных дорических храма, которые стоят до сих пор.

Первый, Храм Геры I, был построен в 550 г. до н.э. и резко отличается от стандартной модели греческого храма. Он периферийный, с девятью столбцами на коротких концах и по 18 столбцов с каждой стороны. В опистодомос можно попасть через наос через две двери. На пронаосе есть три столбца антис. Внутри наоса находится ряд центральных колонн, поддерживающих крышу.

Культовая статуя расположена сзади, в центре, и закрыта от обзора рядом колонн. При осмотре колонн они большие и тяжелые и расположены очень близко друг к другу. Это также указывает на беспокойство греков по поводу строительства из камня и необходимость должным образом поддерживать каменный антаблемент и тяжелую крышу. Капители колонн круглые, плоские, блинообразные.

Храм Геры II, построенный почти столетие спустя, в 460 г. до н. э., начал демонстрировать структурные изменения, которые продемонстрировали комфорт греков и развивающееся понимание строительства из камня, а также начало классического храмового стиля.

В этом примере перед храмом стояли шесть колонн, а по длине их было 14. Опистодом был отделен от наоса и имел отдельный вход и ряд колонн в антисе. Центральный лестничный пролет вел от пронаоса к наосу, и двери открылись, чтобы посмотреть на центральную культовую статую. Были еще внутренние колонны; однако они были сдвинуты в сторону, что позволило выставить культовую статую на видном месте.

Эгина

Храм Афайи на острове Эгина является примером дизайна архаического греческого храма, а также сдвига в скульптурном стиле между архаическим и классическим периодами.Эгина — небольшой остров в Сароническом заливе, расположенный недалеко от Афин; на самом деле Эгина и Афины были соперниками.

Хотя храм был посвящен местной богине Афайе, на фронтонах храма были изображены сцены Троянской войны, чтобы прославить величие острова. В этих сценах участвуют греческие герои, сражавшиеся под Троей, — Теламон и Пелей, отцы Аякса и Ахиллеса.

В антагонистическом ходе батальные сцены на фронтонах наблюдает Афина, а посвященное храму божество Афайя вообще не появляется на фронтоне.Хотя сейчас осталось очень мало краски, весь фронтон, триглифы и метопы, а также другие части храма были бы окрашены в яркие цвета.

Храм Афайи на Эгине, ок. 500–490 г. до н.э. г.: Храм Афайи на Эгине в его нынешнем виде.

Дизайн храма

Храм Афайи — один из последних храмов, конструкция которого не соответствовала стандартам того времени. Его колоннада состоит из шести колонн по ширине и двенадцати колонн по длине.Колонны стали более широко расставленными, а также более стройными.

И пронаос, и опистодомос имеют две простильные (отдельно стоящие) колонны в антисе и внешнем доступе, хотя обе ведут в наос храма. Несмотря на связь между опистодомосом и наосом, дверной проем между ними намного меньше, чем дверной проем между наосом и пронаосом.

Как и в Храме Геры II, внутри храма есть два ряда колонн с обеих сторон. В данном случае их по пять с каждой стороны, а каждая колоннада двухэтажная.Небольшой пандус прерывает стилобат в центре главного входа в храм.

План святилища храма Афайи : План храма Афайи и его окрестностей.

Скульптура греческого архаического периода

Скульптура в архаический период становилась все более натуралистичной, хотя это зависит от пола субъекта.

Цели обучения

Сравните и сопоставьте скульптуры курои и кораи архаического периода и узнайте о растущем натурализме, наблюдаемом как в отдельно стоящих, так и в фронтонных скульптурах архаического периода

Ключевые выводы

Ключевые моменты
  • Посвященные мужские фигуры курои изначально были основаны на египетских статуях, и в архаический период эти фигуры приобрели более натуралистичные обнаженные тела.Атлетическое тело было идеальной формой для молодого греческого мужчины и сравнимо с идеальным телом бога Аполлона.
  • Вместо того, чтобы сосредотачиваться на теле, женские статуи кораи были одеты, и на протяжении всего архаического периода художники уделяли больше времени проработке подробных складок и драпировки женской одежды. Это отражало греческие идеалы женщин, которые должны были быть полностью одетыми, скромными и скромными.
  • Чтобы придать телу дополнительный натуралистический элемент, к мужским и женским статуям была добавлена ​​типичная архаическая улыбка.В то время как сегодня улыбка кажется фальшивой, древним грекам она добавляла уровень реализма.
  • Фронтонная скульптура в архаический период часто масштабировалась, чтобы вписаться в пространство фронтона, и выполняла не декоративную, а апотропную функцию.
  • Фронтонные скульптуры из храма Афайи на Эгине демонстрируют постепенное движение к натурализму классического стиля, сменившего архаику.
Основные термины
  • Архаичная улыбка : Стилизованное выражение, использовавшееся в скульптуре с 600 по 480 г. до н.э. для придания изображению реалистичности.
  • peplos : Древнегреческая одежда, которую носят женщины, сделанная из трубчатого куска ткани, который загибается на себя наполовину, так что верхняя часть трубки носится вокруг талии, а нижняя часть покрывает ноги до щиколотки. лодыжки; затем открытый верх надевают на плечи и драпируют складками до талии.
  • апотропный : Предназначен для отражения зла.
  • kouros : Скульптура обнаженного юноши в Древней Греции; мужской эквивалент коры.
  • kore : Древнегреческая статуя женщины, изображаемая стоящей, обычно одетой, раскрашенной в яркие цвета и со сложной прической.
  • хитон : Свободная шерстяная туника, которую носили как мужчины, так и женщины в Древней Греции.

Скульптура архаического периода

Скульптура в архаический период быстро развивалась под влиянием своих ранних влияний, становясь более естественной и демонстрируя развивающееся понимание тела, особенно мускулатуры и кожи.Тщательное изучение развития стиля позволяет установить точную датировку.

Большинство статуй были заказаны в качестве памятников и подношений по обету или в качестве надгробий, заменив огромные амфоры (узкогорлые кувшины с двумя ручками, используемые для вина и масел) и кратеры (сосуды с широким горлышком) предыдущих периодов, но все еще типичные окрашены в яркие цвета.

Курой

статуи курои (единственное число, курос), изображающие идеализированных обнаженных юношей, впервые были замечены в этот период.Считается, что круглые, часто из мрамора, курои связаны с Аполлоном; многие были найдены в его святынях, а некоторые даже изображают его. Имитируя статуи египетских фараонов, фигура шагает вперед на плоской ступне, руки вытянуты вдоль тела, кулаки сжаты. Однако есть некоторые важные различия: курои обнажены, в основном без идентифицирующих атрибутов, и стоят отдельно.

Ранние фигуры куроев имеют сходство с геометрической и ориентализирующей скульптурой, несмотря на их больший масштаб.Например, их волосы стилизованы и украшены узором, они либо спрятаны сзади повязкой на голове, либо под кепкой. Нью-йоркский Курос имеет жесткую осанку, а его черты лица пусты и невыразительны. Тело слегка отформовано, а мускулатура опирается на прочерченные линии.

Нью-Йорк Курос, гр. 600 г. до н.э. г.: Нью-Йорк Курос. Мрамор. Происхождение неизвестно.

По мере развития фигур курои они начали терять свою египетскую жесткость и становились все более натуралистичными.Фигура куроса Кроиса, афинского юноши, погибшего в битве, до сих пор изображает молодого человека с идеализированным телом. Однако на этот раз форма тела демонстрирует реалистичное моделирование.

Кажется, что мышцы ног, живота, груди и рук действительно существуют и функционируют и работают вместе. Волосы Кройсоса, хотя и все еще стилизованные, естественным образом падают на шею и на спину, в отличие от волос нью-йоркского Куроса, которые ниспадают жестко и единым полотном. Рыжеватый оттенок его волос напоминает зрителю, что когда-то эти скульптуры были раскрашены.

Кройсос, гр. 530 г. до н.э. г.: Кройсос из группы Анависос. Мрамор. Греция.

Архаичная улыбка

Лицо

Кройсоса также кажется более натуралистичным по сравнению с более ранним нью-йоркским Куросом. Его щеки круглые, а подбородок выпуклый; однако его улыбка кажется неуместной. Это типично для этого периода и известно как архаическая улыбка. Кажется, это было добавлено, чтобы придать скульптуре ощущение жизни и добавить ощущение реализма.

Коре

Скульптура коре (множественное число корай) изображает девушку-юношу.В то время как курои изображают атлетичных обнаженных юношей, кораи-женщины полностью одеты в идеализированном образе благопристойных женщин. В отличие от мужчин, чьи тела воспринимались как общественные, принадлежащие государству, женские тела считались частными и принадлежали их отцам (если они не были женаты) или мужьям.

Тем не менее, у них также есть архаичные улыбки, руки либо по бокам, либо с вытянутой рукой, держащей подношение. Фигурки жесткие и сохраняют больше блочных характеристик, чем их мужские аналоги.Их волосы также стилизованы, изображаются длинными прядями или косами, спускающимися каскадом по спине или через плечо.

Пеплос Коре (ок. 530 г. до н. э.) изображает молодую женщину, одетую в пеплос, тяжелую шерстяную одежду, которая задрапирована по всему телу, скрывая большую его часть. Небольшое углубление между ногами, разделение между ее туловищем и ногами и выступание ее грудей лишь намекают на форму тела под ними.

Остатки краски на ее платье говорят нам о том, что оно было выкрашено в желтый цвет с синими и красными деталями, которые могли включать изображения животных.Присутствие животных на ее платье может указывать на то, что она является образом богини, возможно, Артемиды, но может быть и просто безымянной девой.

Peplos Kore : Реконструкция окраски Peplos Kore.

Более поздние фигуры кораи также демонстрируют стилистическое развитие, хотя тела все еще затмеваются их одеждой. Пример Коре (520–510 гг. До н.э.) из Афинского Акрополя демонстрирует немного большую форму тела, например, четкие бедра вместо эффектной поясной талии, хотя основное внимание в Коре уделяется одежде и драпировкам.Эта кора носит хитон (шерстяная туника), гиматий (легкое нижнее белье) и мантию (плащ). Черты ее лица по-прежнему типичны и пусты, а улыбка архаична. Даже с более красивой одеждой и дополнительными украшениями, такими как драгоценности, фигура изображает идеализированную греческую женщину, полностью одетую и скромную.

Акрополь Коре, гр. 520–510 гг. До н.э. : Ношение хитона и гиматия. Мрамор. Афины, Греция.

Фронтонная скульптура: Храм Артемиды на Корфу

Эта скульптура, изначально спроектированная так, чтобы вписаться в пространство фронтона, претерпела кардинальные изменения в архаический период, которые позже можно увидеть на Эгине.На западном фронтоне храма Артемиды на Корфу изображена не богиня охоты, а Горгона Медуза со своими детьми; Пегас, крылатый конь; и Хрисаор, великан с золотым мечом, окруженный геральдическими львами.

Медуза смотрит наружу в сложной позе, которая считается апотропной (отражение зла). Дополнительные сцены включают Зевса, сражающегося с Титаном, и убийство Приама, царя Трои, Неоптолемосом. Эти фигуры уменьшены, чтобы поместиться в уменьшающееся пространство, предусмотренное на фронтоне.

Фронтон храма Артемиды на Корфу, ок. 600–580 гг. До н.э. : Скульптура и реконструкция западного фронтона. Известняк. Корфу, Греция.

Фронтонная скульптура: Храм Афайи на Эгине

Скульптуры на фронтоне храма Афайи на Эгине, созданные примерно столетие спустя, постепенно становились более натуралистичными, чем их предшественники на Корфу. Умирающий воин на западном фронтоне (ок. 490 г. до н. э.) — яркий пример архаической скульптуры.Мужчина-воин изображен обнаженным, с мускулистым телом, что свидетельствует о понимании греками мускулатуры человеческого тела. Его волосы по-прежнему стилизованы под круглые геометрические локоны и текстурированные узоры.

Однако несмотря на натуралистические характеристики тела, кажется, что тело не реагирует на окружающую среду или обстоятельства. Воин подпирает себя рукой, и все его тело напряжено, несмотря на то, что стрела попала ему в грудь. Его лицо с архаичной улыбкой и поза противоречат реальности того, что он умирает.

Умирающий воин, ок. 490 г. до н.э. : Мрамор, западный фронтон храма Афайи на Эгине.

Эгина: переход между стилями

Умирающий воин на восточном фронтоне (ок. 480 г. до н. э.) знаменует собой переход к новому классическому стилю. Хотя у него легкая архаичная улыбка, этот воин действительно реагирует на обстоятельства. Кажется, что почти каждая его часть умирает.

Вместо того, чтобы опереться на руку, его тело реагирует на гравитацию, притягивающую его умирающее тело, свешивающееся со щита и пытающееся поддержать себя другой рукой.Он тоже пытается удержаться на ногах, но одна нога завалилась за край фронтона и торчит в пространство зрителя. Его мускулы сокращены и вялые, в зависимости от того, какие они есть, и они, кажется, напрягаются под тяжестью человека, когда он умирает.

Умирающий воин, ок. 480 г. до н.э. : Мрамор, восточный фронтон храма Афайи на Эгине.

Керамика греческого архаического периода

Архаичная чернофигурная живопись стала более натуралистично изображать тела, передавая форму и движение.

Цели обучения

Опишите сходства и различия между чернофигурной и краснофигурной живописью в архаический период Греции

Ключевые выводы

Ключевые моменты
  • Чернофигурная живопись использовалась на протяжении всего архаического периода, пока популярность краснофигурной живописи не уменьшилась.
  • Эксекиас считается одним из самых талантливых и влиятельных художников-чернофигуристов из-за его способности передавать эмоции, использовать замысловатые линии и создавать сцены, которые доверяли зрителю понять сцену.
  • Краснофигурная живопись была разработана в 530 г. до н.э. художником Андокидесом, стиль, который позволяет сделать тело более натуралистичным благодаря использованию кисти.
  • Первые краснофигурные картины были созданы на двуязычных вазах, изображая по одной сцене с каждой стороны, одну черными цифрами, а другую красными фигурами.
  • Художники Евфиид и Евфроний были двумя из самых талантливых художников-краснофигуристов архаики, их сосуды изображали пространство, движение и натурализм.
Основные термины
  • резец : долото с острым концом, используемое для гравировки; гравер.
  • слип : Тонкая, скользкая смесь глины и воды.
  • краснофигурный : Один из важнейших стилей фигурной греческой вазописи, основанный на фигурных изображениях красного цвета на черном фоне.
  • чернофигурный : Стиль греческой вазописи, отличающийся силуэтоподобными фигурами на красном фоне.

Обзор гончарных украшений

В архаический период произошел сдвиг в стилях украшения керамики, от повторяющихся узоров геометрического периода через ориентализирующий стиль с восточным влиянием к более натуралистическим черно- и краснофигурным техникам.За это время фигуры стали более динамичными и определялись более органичными, а не геометрическими элементами.

Картина с черной фигурой

Чернофигурная живопись, получившая свое название от черных фигур, нарисованных на красном фоне, была разработана коринфянами в седьмом веке до нашей эры и стала популярной во всем греческом мире в архаический период. Когда художники стали более уверенно работать в среде, на вазах стали появляться человеческие фигуры, а художники и гончары начали подписывать свои творения.

Ваза Франсуа

Одним из самых известных ранних афинских чернофигурных горшков является большой спиральный кратер работы гончара Эрготимоса и художника Клетиаса, известный как Ваза Франсуа. Кратер, названный в честь человека, открывшего его в девятнадцатом веке, представляет собой 270 фигур в шести регистрах, опоясывающих кратер.

В отличие от монументальных ваз геометрического периода, этот кратер имеет высоту 66 см (2,17 фута). На поверхности изображены различные мифологические сцены со многими фигурами, помеченными по имени.На одной стороне горлышка кратера изображены сцены охоты на калидонского кабана, в которой несколько мужчин и могущественная женщина по имени Аталанта охотились и убили чудовищного кабана, посланного Артемидой терроризировать регион Калидон после того, как король оскорбил ее.

На другой стороне изображен Тесей, убивший Минотавра, с афинскими юношами и его женой Ариадной. Другие регистры изображают сцены Троянской войны и Пелея со своим сыном Ахиллесом. Детализация и мастерство демонстрируют новые стили архаической вазописи, отходящие от животных мотивов и геометрических узоров прошлых веков.

Вместо того, чтобы заполнять пустое пространство узорами и геометрическими рисунками, Клейтиас оставляет области пустыми. Люди и лошади изображены иначе, чем восточные и геометрические прототипы. Тела визуализируются более точно и меньше зависят от геометрических форм, хотя преобладают виды в профиль, а резкие линии обеспечивают текстуру мускулатуры и одежды. В то время как многие фигуры все еще стоят на месте, конечности людей, лошадей и кентавров демонстрируют движение и представляют собой драматические композиции в рамках стиля.

Франсуа Ваза : Сделано Клейтиасом и Эрготимосом. Франсуа Ваза — афинский чернофигурный спиральный кратер, ок. 570 г. до н.э., Кьюзи, Италия.

Эксекиас

Эксекиас, считающийся самым выдающимся чернофигурным художником своего времени, работал между 545 и 530 годами до нашей эры в Афинах. Историки искусства считают его художественным провидцем, чье мастерское использование надрезов и психологически чувствительных композиций делает его одним из величайших аттических художников-вазописцев.Его сосуды отличаются вниманием к деталям и точными, замысловатыми линиями.

Exekias также хорошо известен переосмыслением мифологии. Вместо того, чтобы рассказывать всю историю целиком, как это сделал Клейтиас в «Вазе Франсуа», он рисует отдельные сцены и полагается на то, что зритель интерпретирует и понимает повествование.

Одним из примеров является амфора, на которой изображены греческие воины Ахиллес и Аякс, играющие в кости. Оба мужчины украшены тонкими резными деталями, демонстрирующими сложные текстильные узоры и почти каждый волос на месте.Пока они ждут следующей битвы с троянцами, их игра предвещает их судьбы. Надписанный текст позволяет двум фигурам говорить: «Ахиллес выбросил четыре, а Аякс выбросил три». Оба мужчины умрут во время Троянской войны, но Ахилл умирает героем, в то время как Аякс неизменно считается вторым лучшим, в конце концов совершив самоубийство.

Ахиллес и Аякс : Эксекиас, Ахиллес и Аякс, играющие в кости. Афинская чернофигурная амфора, ок. 540–530 гг. до н.э. Вульчи, Италия.

Картина с красной фигурой

Краснофигурная живопись возникла в Афинах в 530 г. до н.э. и оставалась популярной в классический период. Техника похожа на чернофигурную живопись, но с ключевыми отличиями.

Вместо того, чтобы рисовать фигуру черной накладкой и использовать резец, чтобы соскоблить накладку для создания деталей, в краснофигурной росписи фон окрашивается в черный цвет, а фигуры остаются красного цвета терракоты. Черная накладка была окрашена кистью, чтобы добавить деталей.

Кисти

позволяли создавать более плавные линии, чем резец, поэтому детали прорисовывались лучше, а фигуры становились живее, чем чернофигурные силуэты. Черный шликер также можно было разбавить водой, чтобы создать оттенки для моделирования тела или одежды. В целом, эта техника позволила художникам по вазам создавать композиции, которые более естественно передавали тело.

Двуязычная живопись

Двуязычная вазопись стала популярной с появлением краснофигурной росписи. Двуязычные вазы были нарисованы одной сценой с каждой стороны сосуда, обычно одна и та же сцена изображалась дважды.На одной стороне сцена изображена черными фигурами, а на другой стороне сцена изображена красными фигурами.

Художник Андокидес считается изобретателем краснофигурного стиля и его раннего создания на двуязычных вазах. Некоторые из его двуязычных амфор имитируют некоторые из самых известных сюжетов Эксекиаса, таких как Ахиллес и Аякс, играющие в кости. Эти сходства приводят многих ученых к выводу, что он был учеником Эксекиаса.

Множество ваз с черными фигурами, атрибуция которых оспаривается некоторыми исследователями, показывают, что художник Андокида постепенно достиг большего контроля и виртуозности в технике.Более ранние примеры кажутся немного жесткими. Позже художник использует преимущества, присущие этой технике, и использует диапазон цветов от красного до темно-коричневого.

Художник Андокидес ознаменовал появление краснофигурного стиля, который позже использовался многими художниками. Самым любимым сюжетом художника был широкий спектр мифологических сцен, изображающих богов и героев. Геракл был его любимым персонажем.

Геракл и Афина : Геракл и Афина.Краснофигурная сторона двуязычной амфоры, c. 520–510 гг. до н. э., Вульчи, Италия.

Геракл и Афина : Геракл и Афина. Чернофигурная сторона двуязычной амфоры, c. 520–510 гг. до н. э., Вульчи, Италия.

Дополнительные художники с красной фигурой

Дополнительную краснофигурную роспись можно увидеть в работах соперников Евфимида и Евфрония. Евтимид известен как пионер краснофигурной живописи.

Его сосуды изображают людей в движении, и он попытался создать перспективу, показав фигуры с укороченными конечностями.Ваза гуляк представляет собой амфору, на которой изображены три танцующих пьяных мужчины. Хотя фигуры не перекрываются, тела показаны в профиль, в три четверти и сзади.

Нарушая традиционную жесткость современных архаичных статуй и картин, гуляки принимают динамичные позы. Две крайние фигуры стоят в активных позах, их ноги и руки находятся в движении. Средняя фигура находится в скрученном положении, спиной к зрителю и головой, смотрящей через левое плечо.Использование ракурса, хотя и в зачаточном состоянии, придает всей композиции более естественный и правдоподобный вид. Возможно, именно использование этой относительно неиспытанной техники побудило Евфимида написать на своей вазе: «Так, как Евфроний [не мог!]» в насмешку над своим современником и соперником.

Евтимид. Ваза Revelers : Краснофигурная амфора, ок. 510 г. до н.э.

Художник Евфроний также известен своими драматическими и сложными композициями. Он использовал разбавленную глину, чтобы создать ряд оттенков, чтобы раскрасить свои фигуры, заставив их казаться энергичными и присутствующими в трехмерном пространстве.

Сцена борьбы Геракла и Антая передает тела обоих мужчин с невиданным ранее натурализмом. Тела мужчин изгибаются и изгибаются, а их конечности накладываются друг на друга, исчезают и снова появляются, что помогает достичь как натурализма, так и ощущения пространства.

Геракл и Антай : Евфроний. Геракл борется с Антайем. Афинский краснофигурный чашечковый кратер. (ок. 510 г. до н. э. Черветри, Италия.)

Краткое изложение мифов

Глава 8: Афина


РОЖДЕНИЕ АФИНЫ

Зевс проглотил свою супругу МЕТИС [mee’tis] («мудрость») после того, как сделал ее беременной, потому что боялся, что она родит сына, который свергнет его.И так АФИНА [a-thee’na], или АФИНА (МИНЕРВА), родилась из святой головы Зевса. Гефест со своим топором, возможно, способствовал рождению. Событие было потрясающим, когда Афина выскочила полностью взрослой, красивой молодой женщиной в полном вооружении, бесстрашно объявив о своем прибытии громоподобным боевым кличем.

ХАРАКТЕРИСТИКИ ATHENA

Рождение Афины аллегорически провозглашает ее сущностный характер: ее божественная мудрость, исходящая из головы бога; особая привязанность между отцом и дочерью; ее защита героев и мужских дел, рожденная от мужчины, а не от чрева матери.Ужасная богиня войны, она осталась девственницей.

ВНЕШНИЙ ВИД АФИНЫ

Афина несет в себе отчужденную красоту, родственную красоте юношеской мужественности. Она ассоциируется с совой и змеей. Обычно ее изображают со шлемом, копьем и щитом или эгидой с изображением головы Медузы. Рядом с ней может быть женская крылатая фигура (называемая NIKE [nee’kay], «победа»), несущая корону или гирлянду успеха. Сама Афина как победоносная богиня войны называлась Афиной Никой, а простой, но изящный храм Афины Ники стоит справа от входа в Акрополь.

ПОЕДИНОК МЕЖДУ АФИНОЙ И ПОСЕЙДОНОМ

Афина и Посейдон соперничали за контроль над Афинами и окружающей их территорией, Аттикой. Конкурс проходил на Акрополе. Посейдон ударил в скалу своим трезубцем и произвел соляной источник или лошадь. Одним прикосновением копья Афина вырастила из земли оливковое дерево и была провозглашена победительницей. Оливки были основой афинской экономики и жизни.
Разгневанный поражением, Посейдон успокоился, и ему продолжали поклоняться в Афинах, особенно в сочетании с афинским героем ЭРЕХФЕЕМ [e-rek-thee’us] (см. MLS, Глава 23).В его прекрасном храме ERECHTHEUM [e-rek-thee’um], или ERECHTHEION, на Акрополе, прямо напротив Парфенона, предположительно можно было увидеть следы удара его трезубца, а рядом с ним оливковое дерево, которое Производство Афины продолжало расти.

ПАНАФЕНЕЙСКИЙ ИЛИ ПАНАФЕНЕЙСКИЙ ПРАЗДНИК

ПАНАФЕНЕЯ [pan-ath-e-nee’a], или ПАНАФЕНЕЯ, был ежегодным праздником, посвященным дню рождения Афины; каждый четвертый год празднование Великих Панафиней было особенно пышным.Важными в церемониях были жертвоприношения и игры; призами для победителей в играх были особые панафинейские амфоры — вазы с надписью и украшением с изображением Афины и со священным оливковым маслом. Панафинейская процессия прошла через город и завершилась вручением Афине на Акрополе вышитого одеяния (пеплоса). В процессии фигурировали афиняне (молодые и старые, мужчины и женщины), несущие священные орудия, ведущие жертвенных животных, с колесницами или верхом на лошадях.

ПАРФЕНОН И ЕГО СКУЛЬПТУРА

ПАРФЕНОН [par’the-non] — великий храм Афины Парфенос на Афинском Акрополе, построенный в пятом веке до нашей эры. ПАРТЕНОС [par’the-nos], прилагательное, означающее «девственница», было стандартным эпитетом Афины. Это прекраснейший дорический храм (даже в нынешнем его разрушенном состоянии), а его скульптура (созданная под эгидой великого афинского скульптора Фидия) отдает дань уважения самой Афине и ее городу и всему тому, что они значат вечно.

  • Восточный фронтон: драматический момент рождения Афины, стоявшей в центре перед троном Зевса, из головы которого она только что соскочила, взрослая и во всеоружии. При чуде присутствуют и другие божественные фигуры. По углам кони Гелиуса (Солнца) и Селены (Луны) определяют знаменательное событие в космическом времени.
  • Западный фронтон: состязание Афины и Посейдона, описанное выше; эти две центральные фигуры отдаляются друг от друга, производя дары, которыми они соперничают.С обеих сторон свидетелями являются фигуры афинских божеств и героических царей.
  • Дорический фриз: снаружи метопы (рельефная скульптура), изображающие четыре сюжета: битва между лапифами и кентаврами; разграбление Трои; гигантомахия; и битва между греками и амазонками.
  • Ионический фриз: внутри, на внешней стене наоса (или целлы), непрерывная рельефная скульптура воспроизводит великолепную Панафинейскую процессию, описанную выше. Афинские мужчины и женщины показаны как маршалы, служители, всадники, гоплиты и помощники в поклонении, наряду с животными ритуального жертвоприношения.В кульминации церемониальная одежда преподносится жрице Афины, в то время как по обе стороны восседающие на троне олимпийские божества становятся свидетелями радостного празднования гражданского благочестия.
  • Афина Парфенос: эта монументальная статуя Афины стояла в целле (или наосе). Поверхности стоящей богини были сделаны из золота и слоновой кости, а в правой руке она держала фигурку Ники (Победы); на ней был шлем и эгида с головой Медузы, а на боку у нее копье и щит; сложные декоративные рельефы украшали статую, которая не сохранилась.

АФИНА ПАЛЛАДА ТРИТОГЕНИЯ

Афину часто называют Афиной-Палладой, а иногда ей дают малоизвестный титул TRITOGENEIA [tri-to-je-nee’a или tri-to-je-nee’a], что предполагает ее связь с Тритоном, речным богом. У Тритона была дочь по имени ПАЛЛАС [pal’las], которая практиковалась в военном искусстве с Афиной. В результате ссоры Афина импульсивно ранила Палладу. Паллада умерла, и Афина обезумела, когда полностью осознала, что сделала.В своей печали она сделала деревянную статую девушки, которую назвали ПАЛЛАДИЙ [pal-lay’di-um], или ПАЛЛАДИОН. Через посредство Зевса этот Палладий попал на территорию троянцев, где как талисман унес с собой судьбу их города. Слово Паллада, вероятно, означает «дева» и указывает на девственность Афины, как и эпитет parthenos, «девственница».

ИЗОБРЕТЕНИЕ ФЛЕЙТЫ; АФИНА И МАРСИЙ

Афина изобрела флейту, услышав причитания и звук шипения змеиных волос выживших горгон после того, как Персей убил их сестру Медузу (см. MLS, Глава 21).Ей быстро стало не нравиться ее изобретение, потому что ее красивые щеки искажались, когда она дула в инструмент, и поэтому она выбросила его. Сатир МАРСИЙ [мар’си-ас] взял в руки флейту и стал настолько превосходным игроком, что осмелился состязаться с Аполлоном в музыкальном состязании, что имело ужасные последствия для него самого (см. MLS, гл. 11).

АФИНА И АРахна

АРАХНЕ [а-рак’ни] родилась в небогатой семье, но ее умение прясть и ткать было необыкновенным.Когда Афина (или Минерва в повествовании Овидия) узнала, что слава Арахны как шерстяной мастерицы соперничает с ее собственной, она была полна решимости уничтожить ее. Арахна была достаточно глупа, чтобы не признать, что Афина была ее учителем, и вызвала ее на состязание. Переодевшись старухой, Афина предупредила Архейна об опасности ее высокомерия, но Арахна упорствовала. Афина в гневе сбросила маскировку и приняла вызов. Она выткала на своем ткацком станке с непревзойденным мастерством гобелен, изображающий благородные сцены из мифологии.Высокомерная Арахна, с другой стороны, вплела в свой гобелен сцены менее благородных любовных завоеваний богов. Афина была в ярости, особенно потому, что не могла придраться к великолепной работе Арахны. Она разорвала вышитый гобелен и ударила Арахну по лицу челноком. Убитая горем, Арахна задушила себя петлей, но Афина сжалилась и превратила ее в паука; как таковая, она и ее потомки вечно практикуют искусство ткачества.

Проблема истории. Архитектура

Какова или должна быть роль истории архитектуры в архитектурной культуре, образовании и практике? Такое ощущение, что историков архитектуры все время просят говорить об этой проблеме.Между тем, трудно представить, чтобы кто-то предлагал его версию коллегам, не являющимся историками архитектуры, из факультетов истории искусств. Не потому, что современные художники не интересуются историей искусства, — безусловно, очень многие. Просто нет такого же уровня беспокойства и самоанализа, а иногда и конфликта по поводу вопроса. Архитектурные программы и лица, ответственные за их педагогические траектории, были более или менее ранжированы в зависимости от того, являются ли они горячими, теплыми или холодными по отношению к истории архитектуры.

Кто-то возмущается при мысли, что в архитектуре может быть что-то существенное, вызывающее эту стойкую тревогу по поводу истории. У представителей более эссенциализирующего духа прошлых эпох таких сомнений не было бы: они рефлекторно процитировали бы тот старый каштан классической теории, который отмечает, что архитектура не имеет модели в природе, в отличие от других искусств; здания всегда подражают другим зданиям, которые по неизбежным причинам хронологии всегда являются предшествующими зданиями.Вместо этого мы склонны историзировать сам вопрос; рассмотреть постоянство Исторического Вопроса с точки зрения исторического развития, особенно институционального и дисциплинарного развития. Академическая практика критической истории искусства формировалась по большей части в руках эрудированных нехудожников, от Иоганна Иоахима Винкельмана до Якоба Буркхардта и Антона Спрингера до поколения Алоиса Ригля, Генриха Вельфлина и Аби Варбурга. Эти пионеры обучались классической филологии, философии, истории, а позже и ранним социальным наукам.Архитектура была частью того, что они изучали, иногда даже важной частью. Было бы предательством обобщать эту богатую традицию, но я думаю, можно сказать, что, начиная с Винкельмана, история искусства в основном подходила к архитектуре с точки зрения эстетики и интерпретации, отражая первичную ориентацию на зрителя. Его практикующие занимались аффектом, позже эмпатией и психологией, а также более широкой проблемой изучения таких вещей; их интересовала также передача форм и культурная память, отношение этих элементов к историческому развитию.Когда они изучали архитектуру, они стремились понять ее развитие по отношению к другим современным формам художественного и культурного производства. За несколькими важными исключениями — на ум приходит Карл Беттихер — искусствоведы, не являющиеся художниками, обычно не уделяли много внимания задней части архитектурного производства, то есть его техническим, материальным или практическим аспектам. Это было верно как для Винкельмана, так и для Вельфлина.

В отличие от области искусства, с самого начала значительное число архитекторов чувствовало себя неловко из-за того, что непрактики будут писать историю своей дисциплины, и стремились взять написание истории архитектуры в свои руки.Еще в 1762 году академический архитектор Жюльен Давид Леруа попытался сплотить членов Французской королевской академии архитектуры, чтобы они написали свою собственную официальную историю французской архитектуры того времени, а не оставляли свою историю уязвимой для ошибок и искажений, обнаруженных в «эфемерные и часто противоречивые сочинения», созданные «журналистами или отдельными историками, которые иногда не очень хорошо разбираются». Список архитекторов, которые с конца восемнадцатого по девятнадцатый век опубликовали серьезные труды по истории архитектуры, очень длинный: помимо Леруа есть Пиранези, Джеймс Стюарт и Николас Реветт, Джон Картер, Жак-Гийом Легран, Томас Рикман, С.Р. Кокерель, Георг Моллер, Генрих Хюбш, Лео фон Кленце, Жак Игнас Хитторф, Луиджи Канина, Анри Лабруст, Леон Водуайе, Эжен-Эммануэль Виолле-ле-Дюк, Готфрид Земпер, Джордж Гилберт Скотт, Виктор Руприх Робер, Пьетро Сельватико… Почему именно так много архитекторов не желали оставить историю архитектуры университетским профессорам? Подобного восстания не произошло среди художников или скульпторов. Лишь горстка эксцентричных художников, по-видимому, настаивала на том, что исследованиями истории искусства лучше всего занимались художники (например, Иоганн Доминикус Фиорилло и Шарль-Николя Кочин), и все они жили в предыстории дисциплины восемнадцатого века.Их сомнения не сохранились до девятнадцатого века, когда стремление сделать историю искусства самостоятельной дисциплиной привело к широкому консенсусу в отношении неразрывных связей, связывающих искусство с академическими областями философии, филологии и литературной интерпретации, чьи старые и престижные должности были просто в коридоре.

Один аспект этого нежелания со стороны архитекторов видеть историю своей дисциплины, написанной другими, проистекает из очень разных отношений между архитекторами и материальностью архитектуры.Среди архитекторов общеизвестно, что не-архитекторы склонны к поверхностному пониманию зданий, поскольку они размышляют только о видимых особенностях, оставаясь в неведении о бесчисленных проблемах и препятствиях, которые архитектор преодолел и, таким образом, сделал невидимым благодаря мастерству и опыту. (Лерой указал именно на это в своих комментариях Французской академии, предложив, чтобы вторая часть официальной истории, которую он предполагал, содержала технические меморандумы, предлагающие архитекторам «еще один надежный ресурс против ложных суждений», которые могут быть опубликованы в отношении их работы.) Это ощущение здания как рационального и эстетического триумфа архитектора над множеством ограничивающих случайных сил — климатом, бюджетом, материалами и даже самой гравитацией — имеет мало общего с выражением гегелевской идеи. Взрыв престижа наук после 1800 года еще больше укрепил этот отказ от эстетизма, особенно когда архитекторы оказались в непосредственной близости от новых героических достижений современной инженерии. Столкнувшись с трансформационными заявлениями инженера, даже имплицитное идеализирующее презрение к материальному может показаться изнеженным пережитком ушедшей эпохи.Последствие можно увидеть в таких работах, как анализ стиля Хюбша, в котором практическая материалистическая история, сосредоточенная на технологическом развитии и эксплуатации доступных ресурсов, делается для объяснения эволюции художественных форм.

Излишне говорить, что некоторые историки-архитекторы, такие как Кленце и Канина, оставались стойкими идеалистами, отвергая большую часть историцистского релятивизма и мало доверяя утверждению, что материальные факторы должны определять стилистические решения. Но общая тенденция была, несомненно, более материалистичной, чем в академическом художественно-историческом контексте.И в каком-то смысле феномен подпитывался сам собой: материальные и технологические аспекты истории архитектуры, скорее всего, подчеркивают различия, а не преемственность, и наиболее склонны вызывать чувство разрыва или отчуждения от прошлого — точка зрения, сделанная бесчисленным множеством архитекторов. — историки первой половины XIX в. Таким образом, лихорадочное производство исследований по истории архитектуры архитекторами отчасти было вызвано острой необходимостью найти новую основу, на которой достижения прошлого могли бы продолжать служить полезным источником вдохновения для настоящего.Это ощутимо в работах таких людей, как Лабруст и Семпер, которые разными способами стремились переориентировать внимание на якобы универсальную динамику исторического процесса как на средство освобождения архитекторов от их чувства порабощения историческими продуктами . то есть формы), которые, как они утверждали, случайны и, следовательно, имеют подлинное отношение только к определенному времени и обстоятельствам.

Это желание извлечь полезные указания по проектированию из истории объединяет весьма разрозненные ряды архитекторов-историков девятнадцатого века.Почти все они надеялись изолировать законы или правила, которые, по-видимому, когда-то соблюдались бессознательно и органично, но затем были утрачены. Была надежда, что после восстановления эти законы позволят архитектуре снова развиваться аутентично и продуктивно. Это инструментальное отношение к историческому прошлому не умерло с девятнадцатым веком; Современное движение, утверждавшее, что порвало с такими традициями, продолжало обращаться к прошлому — хотя и в новых форматах — как к источнику руководства для настоящего.Таким образом, Ле Корбюзье стремился восстановить абстрактные принципы, породившие случайные исторические формы, когда он уподоблял развитие греческого храма развитию автомобиля или возвеличивал «дорическую мораль» древнего триглифа. Совсем недавно Роберт Вентури одобрительно процитировал утверждение Генри Рассела Хичкока о ценности проведения исторических исследований «в ожидании более обильного питания новых чувств, которые полностью являются продуктом настоящего».

Обращаясь теперь к извечному вопросу о том, какую пользу история архитектуры может еще предложить изучающему архитектуру, первое, на что следует обратить внимание, касается истории в целом.В своем возвышенном коротком тексте «О понятии истории» Вальтер Беньямин замечает, что «сформулировать то, что было в прошлом, не значит признать, «каким оно было на самом деле». Это значит взять под контроль память, как она вспыхивает в момент опасности». Выражаясь менее изящно, решение о том, искать ли серьезный исторический анализ или решить, что вы можете позволить себе не знать его, всегда является политическим решением. Если вам кажется важным подвергнуть сомнению статус-кво, вы должны быть в состоянии объяснить, как это произошло; вы должны быть в состоянии представить точную и мощную критику повествования, которое используется для его оправдания.Это предприятие с высокими ставками, и если вы намерены внести в него серьезный вклад, у вас нет иного выбора, кроме как серьезно отнестись к изучению истории. Вы не найдете быстрой замены, ища что-то полезное в Интернете, где, если вы войдете голым и необразованным, вы оставите себя ужасно уязвимым для поглощения точек зрения людей, которые, возможно, никогда не выходили за рамки самых усталых полученных идей, или которые — что гораздо хуже — будут вводить вас в заблуждение и дезинформировать вас альтернативными историями, мифами, заговорами или фантазиями постправды.Если вы считаете, что человеческие дела заслуживают серьезного, информированного, объективного, критического анализа — и это политическая позиция, а не только научная, — тогда вы обязаны посвятить часть своего образования серьезному изучению истории.

Второе замечание касается именно истории архитектуры. В тихой сердцевине этого инструментализма, лежащего в основе исторической чувствительности архитекторов-историков девятнадцатого и двадцатого веков — от Хюбша до Вентури, — лежит особый взгляд на архитектуру как на продукт намерений архитектора.Такая перспектива подразумевает ценность определенных видов исторического исследования по сравнению с другими и отдает предпочтение моментам проектирования и строительства над последующей историей здания, постулирует само здание как физический объект в пространстве, который нужно испытать феноменально, и выдвигает на первый план вовлеченных личностей. в формировании проекта (архитектор в первую очередь, но с некоторым вниманием также к меценату и любому другому, кто вносит материальный вклад), а не ко всем другим людям, которые вступают в контакт со зданием, физически или на расстоянии через какую-либо форму представления.Любой, кто занимается историей архитектуры, уже знает, что наиболее интересные разделы этой дисциплины давно отказались от такого подхода к теме. За последние пятьдесят лет или около того история архитектуры жадно расширила свой фокус, переосмыслив себя как изучение пространственной практики и мышления в целом, то есть всех видов создания мест самыми разными людьми и всех разновидностей воображение, память, расчет и желание, что это влечет за собой. Многие историки архитектуры сегодня склонны рассматривать здания как открытые процессы — как места многоакторных практик проживания, использования, наблюдения, интерпретации, оспаривания и представления — а не как намеренно спроектированные, законченные объекты.Область исследования теперь расширилась, чтобы охватить весь человеческий ландшафт, включая даже те пространства, которые мы могли бы представить себе как естественные, но которые, тем не менее, участвуют в нашем пространственном воображении и, следовательно, оказываются имеющими историю. И вместо того, чтобы предполагать, что личный, феноменальный опыт является единственным видом архитектурного опыта, все чаще ставится вопрос о том, как информационное представление архитектурного или пространственного знания во всем, от печатной книги до текстового сообщения, взаимодействует с и реконфигурирует пространственное воображение.Возможно, самым драматичным сдвигом из всех были продолжающиеся попытки сместить Европу и Северную Америку с предполагаемого центра архитектурной истории и принять воодушевляющие концептуальные вызовы, возникающие в результате взаимодействия с различными пространственными образами.

Другими словами, недавняя история архитектуры не слишком заботится о том, чтобы предложить инструментальную помощь архитекторам, желающим увидеть, как их предшественники в профессии делали свой выбор или управляли своими успехами, а, скорее, исследует бесконечное разнообразие способов, которыми производилось производство. , опыт, представление и концепция пространства формируют человеческую историю.В той мере, в какой такая наука достигает своей цели по обогащению нашего понимания этой связи, она предлагает себя архитектору, принявшему политическое решение серьезно относиться к истории, и поможет сформировать эффективную основу для критического, полезного и конструктивного взаимодействия. с миром, который, к сожалению, так же беспокоен, как и прекрасен.

Как построить старинные дверные арки для фронтона

Сегодня я хотел бы поделиться кратким руководством по добавлению архитектурного стиля в ваш дом, поделившись тем, как построить своими руками старинные дверные арки для фронтона.Эта быстрая сборка действительно привносит шарм фермерского дома на ступеньку выше в любом домашнем декоре.

Не буду врать, в последнее время здесь было довольно сумасшествие. Жизнь была немного тяжелой в прошлом месяце или около того, но я пытаюсь вернуться в ритм вещей. Итак, чтобы поднять себе настроение, я, наконец, делюсь супер забавным проектом, который я недавно сделал: DIY Chippy Antique Pediments.

Когда мы въехали два года назад, наш дом был очень простым. Как грубые шкафы из оранжевого дуба, без фартука и без архитектурного очарования.Это не наш «вечный дом», но я хочу любить каждое пространство, в котором мы живем. Поэтому, пока мы здесь, я буду продолжать добавлять характер к его голым костям.

Так далеко зашли простые исправления, которые мы вносили на протяжении многих лет. Вот напоминание о том, с чего все началось. Смотрите больше уродливых до ЗДЕСЬ.

Мне предоставили краски и расходные материалы для этого поста в обмен на их использование в проекте. Этот пост содержит партнерские ссылки, но я делюсь только тем, что ЛЮБЛЮ и думаю, что вам тоже понравится.

Вот визуальное отличие базовой модели двери оригинального строителя перед добавлением персонажа с дверными фронтонами.

Если бы мы собирались остаться подольше, есть некоторые вещи, которые я бы поменял в мгновение ока, такие как столешницы, раковина, пол, дверные ручки и т. д. Но все они в хорошем состоянии, так что пока мы просто продержимся. на таких обновлениях до нашего следующего места (где бы это ни было — семейные проблемы военных, ха-ха!)

Первое, что я сделал для этого проекта, — нарисовал простой шаблон для лепки на нескольких фигурах 1×2.

Далее я буквально просто отпилил края дерева.

Смотрите, очень просто. После того, как ваши края обрезаны, отполируйте грубые части наждачной бумагой. И теперь у вас есть лепка своими руками.

Вот картинка того, как я их собрал. Во-первых, я разрезал листы восстановленной фанеры на заостренные вершины. Затем я добавил несколько самодельных молдингов и прикрутил их к фанере сзади.

Затем я добавил еще несколько 1×2, повернув их так, чтобы они лежали плоско поверх молдинга 1×2.

Я прикрепил верхний молдинг с помощью пистолета для финишных гвоздей.

После того, как я собрал переднюю часть кожуха, я вынес ее на улицу и использовал Эми Ховард «Лучше с возрастом», чтобы подчеркнуть естественное окисление дерева.

Чем больше дубильных веществ в древесине (дубе), тем больше она меняет цвет. Таким образом, каждый кусок дерева получится немного по-разному в зависимости от типа дерева.

После того, как морилка сделает свое дело и полностью высохнет, пришло время меловой краски.Я использовала краску One Step Paint от Amy Howard в оттенке Ballet White.

Совет: убедитесь, что покрытие Better With Age полностью затвердело и высохло, иначе иногда оно может проступать сквозь краску. У меня не было этой проблемы с этим проектом, но это случилось с другими моими работами, потому что я был нетерпелив и рисовал свои работы слишком рано.

Я нанесла несколько слоев меловой краски. Когда дело доходит до создания аутентично выглядящего изделия, качество используемой краски очень важно. Нет никакого сравнения между текстурой и отделкой, которую меловая краска придает деталям.Раньше я использовал только латекс, потому что он был у меня под рукой, но с первого раза, когда я использовал меловую краску, я зацепился! Такое ощущение, что вы создаете настоящую историю каждым штрихом.

Когда краска высохнет, она сама по себе начнет трескаться и немного отслаиваться. Я обычно работаю с более новой, более пористой древесиной, поэтому краска имеет тенденцию лучше сцепляться с древесиной. Если это так, вам нужно предпринять дополнительные шаги, чтобы ускорить процесс сколов, соскоблив отделку деревянными или металлическими инструментами, чтобы обнажить красивую древесину под краской.

Вы можете увидеть немного больше о моем предпочтительном методе огорчения ЗДЕСЬ.

Мне так нравится, как эти арки придают очарование моей кухне. Их очень легко повесить. Вы можете использовать командные полосы или добавить провод сзади, чтобы повесить его на стену с помощью гвоздя.

Я люблю антиквариат и старье, но в нашем районе антиквариат трудно найти или просто дорого стоит. Я хотел сделать арки для каждой двери в нашем доме (ха-ха!), поэтому, если бы я купил несколько старых, было бы очень сложно найти столько же одинаковых, которые соответствовали бы ширине наших дверей.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.