Шпаллер: Недопустимое название — Викисловарь

Оборудование для производства Шпалер(Бетонных столбов)

Компания Союз Восток предлагает Вашему вниманию оборудование для производства шпаллер пустотелых и полнотелых(Бетонных столбов) GLY 900*200.

Данный формовщик поставляется в разных комплектациях как для производства бетонных столбов, так и для производства стеновых панелей

Оборудование применяется для производства  шпалер и других бетонных столбов, различных размеров и форм. Конечный продукт широко используется в строительстве.

Преимущество применения бетонных шпалер перед деревянными или металлическими очевидны. Наряду с необходимой прочностью, можно изготовить любой размер, что затруднительно для деревянных изделий, и они не боятся влаги, как металлические, а доступность исходных материалов и  дешевизна,позволяют без особо труда и больших затрат организовать бизнес по производству бетонных изделий.

Возможно изготовления машины под производство определённых типов и форм столбов.

Процесс производства 

• Дозировкасмешивание
• Волочение
• Формование
• Сушка
• Нарезка. 

Применяемые материалы: цемент, песок, арматура.

  

Дополнительное оборудование

• Думпкар
• Резчик для бетона
• Подъёмное оборудование
• Гидравлический натяжитель для арматуры
• Высадочный автомат для арматуры

Фото дополнительного оборудования ,представлены в слайдере.

Модель	Мощность	Скорость формования	Максимальная длина	Диаметр	Кол-во отверстий в форме
GLY120-1200	15(кВт)	1-1. 2(м/мин)	6м	12-Φ7	11/круглая
GLY150-1200	15(кВт)	1-1.2(м/мин)	7.5м	14-Φ9.5	13/эллиптическая
GLY180-1200	19(кВт)	1-1.2(м/мин)	9м	10-Φ12.7	11/персиковидная
GLY200-1200	22(кВт)	1-1. 2(м/мин)	10.2м	10-Φ12.7	8/персиковидная
GLY220-1200	22(кВт)	1-1.2(м/мин)	11м	10-Φ12.7	6/круглая
GLY250-1200	26(кВт)	1-1.2(м/мин)	12.6м	10-Φ12.7	8/персиковидная
GLY300-1200	33(кВт)	1-1. 2(м/мин)	15м	12-Φ12.7	6/персиковидная
GLY380-1200	44(кВт)	1-1.2(м/мин)	18м	14-Φ12.7	7/ромбическая

 

 

 

 

 

 

 

 

Какой должна быть опора (шпаллер) для клематиса и как изготовить её собственными силами?

Одним из красивейших садовых цветков является клематис, но он относится к числу вьющихся, поэтому садоводу важно знать, как должна выглядеть опора для клематиса. Этот цветок растет на многих придомовых участках, любим он за изящные линии и красивые цветки в виде звездочек. Цветет почти все лето, но лучше всего проявляет себя именно в вертикальном озеленении.

Если будет установлена опора под клематис, то из побегов растения можно сделать оригинальную цветущую арку или ширму из зелени для зонирования участка. Сделать опору для клематиса своими руками не представляет особой сложности, материалы можно использовать те, которые остались после строительства или ремонта.

Показать всё

Правильная опора для клематиса

Садовникам нужно понимать, какой именно должна быть опора, каким требованиям она должна отвечать. Конструкцию надо сделать прочной, неприхотливой к погодным условиям, порывам ветра. Опора должна эстетично выглядеть и украшать сад. Чтобы изготовить арку для клематиса, необходимо обзавестись металлическими прутами сечением 10 на 10 мм и трубами диаметром 30 мм, которые будут служить опорами. Работа по обустройству конструкции сводится к нескольким этапам:

• трубы закладываются в землю, сверху заливаются бетоном;
• устанавливается арочная конструкция;
• арочные своды соединяются прутами в нескольких местах.

Опора под клематис может быть любой формы. Ее делают и квадратной, и с острым верхом, и какой-либо другой интересной конфигурации. Нужно учитывать и то, что через такую арку будут проходить люди, поэтому она не должна быть узкой или низкой

.

Можно сделать целую арочную аллею, которая обрастет клематисом и будет представлять собой необычайной красоты творение. В таком случае арки можно расположить в 1 м друг от друга, а под ними разместить уютные скамейки. Арки можно соединить между собой дополнительными прутами, тогда клематис заберется и на них. Идеи для создания шедевров с вьющимися растениями можно подобрать самые разнообразные.

Виды подпор

Опоры для клематисов могут быть разными: это и арки, и пирамиды, и конструкции в виде веера. Все они выполняют не только декоративную функцию, но и обеспечивают лучший рост и проветривание побегам. Если у садовника возникло желание соорудить полностью оплетенную стенку, ее можно сделать из обычной металлической сетки. Такая идея подойдет для зонирования пространства или ограждения двора от посторонних глаз.

Для сооружения конструкции понадобятся:

• металлическая сетка с размером ячейки 10 на 15 см, толщина прута должна быть примерно 5 мм, а ширина — около 2,5 мм;
• металлическая арматура (2 шт.), диаметр которой около 20 мм, а длина — 3 м;
• эмаль для покраски (лучше всего зеленая под цвет стеблей и листьев).

Подобная опора для вьющегося цветка сооружается следующим образом:

• металлическую сетку необходимо развернуть и приварить к ней 2 арматуры по бокам;
• внизу арматура должна иметь своего рода ножки, выступающие на 0,5 м;
• конструкцию необходимо покрыть эмалью в 2 слоя, чтобы защитить ее от коррозии;
• устанавливая сетку, ножки арматуры погружают в землю, чтобы обеспечить конструкции устойчивость.

Клематисы высаживают у основания конструкции.

Такая вертикальная подставка подойдет и для других вьющихся цветов, выбор будет зависеть от предпочтений садовника.

Цилиндрическая сетка

Подобная опора под клематис сооружается все из той же сетки. Чаще всего ее используют, когда нужно задекорировать неприглядные элементы, например, столбы, сухие стволы деревьев и прочие предметы, которые могут портить общий вид сада.

Материалы для конструкции:

• металлическая сетка;
• 2 металлические арматуры;
• металлическая проволока.

Последовательность работ:

1. 1 Надо скрепить сетку по краям, чтобы получился цилиндр, для этого понадобится проволока.
2. 2 По противоположным сторонам сетки приваривают 2 арматуры таким образом, чтобы их можно было вкопать в землю на глубину в 0,5 м.
3. 3 Сетку прокрашивают эмалью, желательно наносить 2 слоя, чтобы предотвратить в дальнейшем появление коррозии. Эмаль желательно подбирать в зеленых тонах, чтобы сетка сливалась с растением.

Если сетка изготовлена не из металла, а из ПВХ, такой вариант окрашивать не нужно. Достаточно всего 2-х высаженных растений, чтобы они полностью оплели металлическую сетку.

Натянутые шнуры

Клематис может расти на любой опоре, способной выдержать его вес, поэтому для сооружения опорных конструкций садовники используют и простые натянутые пруты. Чтобы соорудить нечто подобное на своем участке, необходимы следующие материалы:

• колесо велосипедное;
• труба металлическая около 2 м в длину;
• любые плотные шнуры;
• проволочные крючки.

Процесс работ включает следующие этапы:

• в центр колеса приваривается труба;
• труба вкапывается в землю на 0,5 м;
• к колесу крепятся крючки в количестве 10 штук;
• к каждому крючку крепится шнур, а к шнуру на другой конец фиксируется еще 1 крючок;
• крючки на концах шнуров крепятся в землю так, чтобы каждый шнур оказался туго натянутым.

Плюсов у такого способа несколько: легкое плетение клематисов по шнурам, упрощенная подготовка растения к зиме. Для этого необходимо открепить нижние крючки, поднять шнуры верх, чтобы стебли растения расплелись без каких-либо повреждений. Перед укрытием их нужно обрезать на 1/3.

Шпалерная конструкция

Востребованной и удобной опорой считается шпалера для клематиса. При организации работ надо соблюдать простое правило: рейки для шпалеры не должны быть слишком толстыми, чтобы конструкция не выглядела массивной. Оптимальный вариант — деревянный брусок размером 40 на 10 мм. Важно помнить и о том, что получившиеся в результате ячейки должны быть достаточной ширины, чтобы пропускать сквозь себя стебли клематиса вместе с листками и цветами. Достаточно размера ячеек 5 на 5 см.

По традиции шпалера для клематиса крепится к стене, но здесь возникает больше всего трудностей. Стену придется сверлить, чтобы на специальные дюбеля подвесить конструкцию. Деревянные бруски можно будет крепить друг к другу по-разному: образуя ромбовидные ячейки, и квадратные, и прямоугольные. Можно сделать многоярусную или фигурную шпалеру.

Подобно шпалере можно организовать и деревянный трельяж, состоящий из 2-х секций по бокам и аркой в середине.

Металлическая арка

Оригинально смотрится металлическая арка, обвитая цветущим клематисом. Сделать опору для клематиса своими руками не составит особого труда. Для этого понадобятся:

• трубки дюралевые длиной 3 м и диаметром 14 мм — 2 шт.;
• трубки дюралевые длиной в 0,5 м и диаметром в 10 мм — 5 шт.;
• сетка ПВХ;
• шурупы из нержавеющей стали;
• эмаль для покрытия.

Основные трубки необходимо будет согнуть в арку, скрепить между собой другими трубками в количестве 5-ти штук. Полученную конструкцию обрабатывают эмалью. Имеющуюся сетку ПВХ прикрепляют к арке по боковым сторонам, саму же арку необходимо будет вкопать в грунт, а рядом высадить вьющиеся растения.

Описанные выше конструкции пригодны для любого вьющегося цветка, а соорудить их можно и в домашних условиях. Немного терпения, и ваш сад будет украшен великолепными конструкциями, усыпанными цветами.

Проверить ЗАКРЫТОЕ АКЦИОНЕРНОЕ ОБЩЕСТВО «ШПАЛЛЕР» (ИНН 6674157009, ОГРН 1056605221232)

Общая информация о компании

получена из общедоступных источников

Сервис «КОНТРАГЕНТЫ» помогает малому и среднему бизнесу найти подрядчика или выгодное партнёрство, благодаря открытой информации. Для удобства навигации, вы можете использовать поиск. Вся информация общедоступна и может являться неактуальной.

Компания ликвидирована!
Дата ликвидации:	2013-07-26
Причина ликвидации:	ПРЕКРАЩЕНИЕ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ЮРИДИЧЕСКОГО ЛИЦА В СВЯЗИ С ИСКЛЮЧЕНИЕМ ИЗ ЕГРЮЛ НА ОСНОВАНИИ П.2 СТ.21.1 ФЕДЕРАЛЬНОГО ЗАКОНА ОТ 08.08.2001 №129-ФЗ

Полное наименование	ЗАКРЫТОЕ АКЦИОНЕРНОЕ ОБЩЕСТВО «ШПАЛЛЕР»
Юридический адрес	620130, Свердловская область, город Екатеринбург, улица Чайковского, 82-2, 93
Учредители	Олег Викторович Кондаков_Доля: 18 000,00
Директор: Кондаков Олег Викторович
Телефон	+7 Показать телефон

Виды деятельности организации

ЗАКРЫТОЕ АКЦИОНЕРНОЕ ОБЩЕСТВО «ШПАЛЛЕР» осуществляет следующие виды деятельности (в соответствии с кодами ОКВЭД, указанными при регистрации):

Основной вид деятельности:

36. 12: ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ ДЛЯ ОФИСОВ И ПРЕДПРИЯТИЙ ТОРГОВЛИ

Дополнительные виды деятельности (17 шт.)

• 45.21: ПРОИЗВОДСТВО ОБЩЕСТРОИТЕЛЬНЫХ РАБОТ
• 63.40: ОРГАНИЗАЦИЯ ПЕРЕВОЗОК ГРУЗОВ
• 51.70: ПРОЧАЯ ОПТОВАЯ ТОРГОВЛЯ

Реквизиты компании

ОГРН	1056605221232
ИНН	6674157009
КПП	0667401001

Сведения о регистрации в ФНС

Дата регистрации	2005-05-18
Регистратор	ИНСПЕКЦИЯ ФЕДЕРАЛЬНОЙ НАЛОГОВОЙ СЛУЖБЫ ПО ВЕРХ-ИСЕТСКОМУ РАЙОНУ Г.ЕКАТЕРИНБУРГА
Адрес регистратора	620014, ЕКАТЕРИНБУРГ Г, ХОМЯКОВА УЛ, 4
Уставной капитал	18 000,00 р.

Сведения о регистрации в ПФР

Регистрационный номер

075034073584

Сведения о регистрации в ФСС

Регистрационный номер

661340029366151

Краткая информация по ЗАКРЫТОЕ АКЦИОНЕРНОЕ ОБЩЕСТВО «ШПАЛЛЕР»

2005-05-18 регистратором: ИНСПЕКЦИЯ ФЕДЕРАЛЬНОЙ НАЛОГОВОЙ СЛУЖБЫ ПО ВЕРХ-ИСЕТСКОМУ РАЙОНУ Г.ЕКАТЕРИНБУРГА, находящемуся по адресу: 620014, ЕКАТЕРИНБУРГ Г, ХОМЯКОВА УЛ, 4. Компании был присвоен ИНН 6674157009, ОГРН 1056605221232.

Размер уставного капитала компании = 18 000,00 р.

Руководителем является: Директор: Кондаков Олег Викторович.

Компания находится по адресу: 620130, Свердловская область, город Екатеринбург, улица Чайковского, 82-2, 93. Основной вид деятельности: 36.12: ПРОИЗВОДСТВО МЕБЕЛИ ДЛЯ ОФИСОВ И ПРЕДПРИЯТИЙ ТОРГОВЛИ.

Компания состоит на учете в ПФР с номером: 075034073584. Компания состоит на учете в ФСС с номером: 661340029366151 Компания ликвидирована 2013-07-26. по причине: ПРЕКРАЩЕНИЕ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ЮРИДИЧЕСКОГО ЛИЦА В СВЯЗИ С ИСКЛЮЧЕНИЕМ ИЗ ЕГРЮЛ НА ОСНОВАНИИ П.2 СТ.21.1 ФЕДЕРАЛЬНОГО ЗАКОНА ОТ 08.08.2001 №129-ФЗ.

Это неофициальная страница общества с ограниченной ответственностью. Информация носит ознакомительный характер, может являться неактуальной и не относится к персональным данным согласно ст. 6 129-ФЗ «О Государственной регистрации юридических лиц и индивидуальных предпринимателей». Данные на сайте из официальных источников.

Помогла информация? Поделитесь с друзьями

И можете оценить эту страницу

Декорирование забора из сетки: jenskij — LiveJournal

Лично мне сетка-рабица вполне себе нравится. И как раз напротив, глухие высокие заборы, популярные ныне, я совсем не люблю. За ними не видно ни части дома (одна макушка торчит), ни чудесных цветников перед ним (лица и души участка), ни радушных замечательных соседей, проходящих мимо, с которыми с утра можно поздороваться и завести приятный разговор. Ладно, с соседями, конечно, не всем везет… Однако многими дачниками уже подмечено, что за глухими заборами коммуникации с ними налаживаются в принципе сложнее. Сетку-рабицу на участке устанавливают многие. И не всегда потому, что она так уж мила душе. Чаще всего вопрос лишь в цене. Из всех имеющихся в продаже заборов, этот вариант наиболее экономичный. И все же сетка смущает многих, в том числе тех, кто её уже установил из за доступности. Особенно остро проблема стоит на новых участках, где ещё нет пышных деревьев, шпаллер с вьющимися растениями и беседок. На таком участке без укромных уголков, понимаешь, что 24 часа в сутки находишься как…

Лично мне сетка-рабица вполне себе нравится. И как раз напротив, глухие высокие заборы, популярные ныне, я совсем не люблю. За ними не видно ни части дома (одна макушка торчит), ни чудесных цветников перед ним (лица и души участка), ни радушных замечательных соседей, проходящих мимо, с которыми с утра можно поздороваться и завести приятный разговор. Ладно, с соседями, конечно, не всем везет… Однако многими дачниками уже подмечено, что за глухими заборами коммуникации с ними налаживаются в принципе сложнее.

Сетку-рабицу на участке устанавливают многие. И не всегда потому, что она так уж мила душе. Чаще всего вопрос лишь в цене. Из всех имеющихся в продаже заборов, этот вариант наиболее экономичный.

И все же сетка смущает многих, в том числе тех, кто её уже установил из за доступности.

Особенно остро проблема стоит на новых участках, где ещё нет пышных деревьев, шпаллер с вьющимися растениями и беседок. На таком участке без укромных уголков, понимаешь, что 24 часа в сутки находишься как на ладони и чувствуешь себя ну совсем не уютно.

А можно решить проблему с помощью декорирования своего замечательного забора из сетки.

Понравится этот вариант и тем, кого прозрачность рабицы не смущает, а вот как то украсить её давно «руки чешутся».

Предлагаем несколько интересных вариантов.

Одним из самых простых — является покупка специальных пластиковых полосок, с помощью которых можно свой забор сделать совершенно или частично «глухим», а кроме того интересно декорировать. Полоски бывают разного цвета и фактуры, и с их помощью можно создавать оригинальные рисунки.

<img title=»Декорирование забора из сетки» src=»data:image/svg+xml,%3Csvg%20xmlns=’http://www.w3.org/2000/svg’%20viewBox=’0%200%20640%201’%3E

информационный стенд — патент РФ 2129311

Изобретение относится к области рекламных и демонстрационных средств на дорогах, разработано для создания элементов вертикального озеленения на уличных рекламных щитах и может быть использовано при устройстве зеленых ограждений в других случаях, когда требуется система автономного полива и увлажнения воздуха. Техническим результатом изобретения является снижение влияния выхлопных газов (СО) вдоль автомобильных дорог за счет создания элементов вертикального озеленения и снижение содержания пыли в воздухе за счет его увлажнения. Технико-экономический эффект состоит в улучшении экологической обстановки вдоль автомобильных дорог. 2 ил. Рисунок 1, Рисунок 2

Формула изобретения

Информационный стенд преимущественно для автомобильных дорог, содержащий установленную на основании рамную опору, на которой закреплены щиты для информации, отличающийся тем, что он снабжен укрепленной на рамной опоре между щитами емкостью для жидкости с коллекторами и соплами, расположенными под щитами с внешней стороны, и шпаллерами для вертикального озеленения, верхний край которых закреплен под щитами, а нижний прикреплен к основанию на участке высадки растений.

Описание изобретения к патенту

Изобретение относится к области рекламных и демонстрационных средств на дорогах, разработано специально для создания элементов вертикального озеленения на уличных рекламных щитах и может быть использовано при устройстве зеленых ограждений в других случаях, когда требуются системы автономного полива и увлажнения воздуха. Наиболее близким техническим решением к предлагаемому является информационный стенд, который устанавливается вдоль автомобильных дорог и содержит смонтированную на основании рамную опору, на которой закреплены щиты для информации (смотри патент США N 4144664, класс НКИ 40-609, 1987 год). Данная конструкция позволяет обеспечить хорошую читаемость рекламы. В тоже время основание стенда занимает участки зеленых насаждений, что ухудшает экологическую ситуацию вдоль автомобильных дорог. Задачей изобретения является устранение указанного недостатка, а именно улучшение экологии за счет создания элементов вертикального озеленения и увлажнения воздуха. Указанная цель достигается за счет того, что в информационный стенд, содержащий установленную на основании рамную опору, на которой закреплены щиты для информации, снабжен укрепленной на рамной опоре между щитами емкостью для жидкости с коллекторами и соплами для разбрызгивания жидкости, расположенными под щитами с внешней стороны и шпаллерами, для вертикального озеленения, верхний край которых закреплен под рекламными щитами, а нижний — к основанию на участке высадки растений. Снабжение информационного стенда емкостью с коллекторами и соплами обеспечивает автономный полив зелени в районе щита и увлажнение воздуха, а установка шпаллер позволяет создать вертикальное озеленение под щитами, что обеспечит улучшение экологической ситуации за счет уменьшения содержания вредных веществ в воздухе. Ниже приводится один из возможных многочисленных вариантов конструкции информационного стенда, каждый из которых подчинен описанным существенным признакам. Изобретение поясняется чертежами, где
на фиг. 1 изображен общий вид информационного стенда;
на фиг. 2 дан поперечный разрез информационного стенда. Информационный стенд состоит из рамной опоры, имеющей четыре наклонные стойки 1, на которые установлена прямоугольная емкость 2, к которой закреплены информационные щиты 3. Вдоль емкости под щитами расположены раздаточные коллекторы 4 с вентилями, в которые вмонтированы сопла 5. Для заполнения емкости служит труба 6 с вентилем. С внешней стороны стоек расположены съемные шпаллеры 7 из сетки для вертикального озеленения, верхний край которых закреплен под щитами, а нижний — к переносным контейнерам 8, установленным на основание стенда 9, в которые высажены растения. Эксплуатация стенда предусмотрена следующим образом: весной привозят контейнеры 8 с высаженными растениями, устанавливают на основание 9, разматывают сетку шпаллер 7 и закрепляют ее к контейнерам 8 и под щитами 3. Заполняют через трубу 6 емкость 2 водой. С наступлением жаркой погоды открывают вентили раздаточных коллекторов 4. Вода разбрызгивается через сопла 5, стекает по зелени на шпаллерах 7 к корневой системе, смывая пыль и грязь с листьев, и одновременно за счет испарения осуществляется увлажнение воздуха. Технико-экономический эффект достигается благодаря улучшению экологической обстановки вдоль автомобильной дороги, уменьшению вредного влияния выхлопных газов в месте установки такого стенда за счет снижения содержания CO в воздухе, уменьшения содержания в воздухе пыли из-за разбрызгивания воды и ее испарения.

гобелен | Британника

гобелен , тканое декоративное полотно, рисунок которого выстраивается в процессе ткачества. В широком смысле это название использовалось практически для любого тяжелого материала, тканного вручную, тканого или даже вышитого, используемого для покрытия мебели, стен или полов или для украшения одежды. Однако с 18-го и 19-го веков техническое определение гобелена было сужено и теперь включает только тяжелые, двусторонние, узорчатые или фигурные ткани ручной работы, обычно в виде драпировок или обивочной ткани.Гобелены традиционно были предметом роскоши, доступным только для богатых, и даже в 21 веке крупномасштабные гобелены ручной работы слишком дороги для людей с умеренным доходом.

Гобелены обычно представляют собой отдельные панели или наборы. Набор гобеленов — это группа отдельных панелей, связанных предметом, стилем и мастерством изготовления и предназначенных для развешивания вместе. Количество штук в наборе варьируется в зависимости от размеров покрываемых стен. Создание декораций было особенно распространено в Европе от средневековья до 19 века.Набор 17-го века, Жизнь Людовика XIV , разработанный королевским художником Шарлем Лебреном, включал 14 гобеленов и две дополнительные панели. Количество предметов в наборах ХХ века значительно меньше. Polynesia , спроектированный современным французским художником Анри Матиссом, например, состоит всего из двух частей, а Mont-Saint-Michel , сотканного из мультфильма современного гравера и скульптора Анри-Жоржа Адама, представляет собой триптих (три панели). Вплоть до XIX века гобелены в Европе часто заказывались по «комнате», а не по одной панели.В «комнатный» заказ входили не только гобелены, но и ткачество гобеленов для обивки мебели, покрытий подушек, изготовления балдахинов для кроватей и других предметов. Однако большая часть западных гобеленов использовалась в качестве подвижного монументального украшения для больших архитектурных поверхностей, хотя в 18 веке гобелены часто заключали в деревянные изделия.

На Западе гобелен традиционно был коллективным искусством, сочетающим таланты художника или дизайнера с талантами ткача.Самые ранние европейские гобелены, сотканные в средние века, были созданы ткачами, которые проявили большую часть своей изобретательности, следуя рисунку или эскизу художника для рисунка.

Хотя он довольно внимательно следовал указаниям и рисунку художника, ткач, не колеблясь, отходил от них и отстаивал свои собственные навыки и художественную индивидуальность. В эпоху Возрождения гобелены все чаще становились репродукциями картин, и ткач больше не считался соратником художника, а становился его подражателем.В средневековой Франции и Бельгии, как и сейчас, работы художника всегда выполнялись в гобеленах при посредничестве ткача. Гобелен, сотканный непосредственно художником, создавшим его, остается исключением, почти исключительно женской работой.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

Материалы

Шерсть — это материал, наиболее широко используемый для изготовления основы или параллельных рядов нитей, идущих вдоль ткани гобелена.Широчные, уточные или набивные нити, которые проходят под прямым углом выше и ниже нитей основы, таким образом полностью покрывая их, также чаще всего являются шерстяными. Преимуществами шерсти при ткачестве гобеленов являются ее доступность, удобоукладываемость, долговечность и тот факт, что ее можно легко красить для получения широкого диапазона цветов. Шерсть часто использовалась в сочетании с льняной, шелковой или хлопковой нитью для утка. Эти материалы делают возможным большее разнообразие и контраст цвета и текстуры и лучше подходят, чем шерсть, для детального плетения или создания тонких эффектов.В европейских гобеленах светлые шелка использовались для создания живописных эффектов градации тонов и пространственной рецессии. Блеск шелковой нити часто использовался для выделения или придания сияющего эффекта по сравнению с тусклыми и темными более тяжелыми шерстяными нитями. В европейских гобеленах 18-го века шелк все чаще использовался, особенно на фабрике Бове во Франции, для достижения тонких тональных эффектов. Большинство китайских и японских гобеленов имеют шелковые нити как основы, так и утка.Гобелены из чистого шелка также изготавливались в средние века византийцами и в некоторых частях Ближнего Востока. Полностью льняные гобелены делали в Древнем Египте, в то время как копты, египетские христиане и средневековые европейцы иногда использовали полотно для основы. Хлопок и шерсть использовались для изготовления доколумбовых перуанских гобеленов, а также для некоторых гобеленов, изготовленных в исламском мире в средние века. С XIV века европейские ткачи использовали золотые и серебряные уточные нити наряду с шерстью и шелком для получения роскошного эффекта.Эти нити изготавливались из простых или позолоченных серебряных нитей, намотанных по спирали на шелковую нить.

Tapestry, Inc. (TPR) Цена акций, новости, котировки и история

NYSE — Цена NYSE с задержкой. Валюта в долларах США

37,36-0,82 (-2,15%)

На момент закрытия: 16:02 EDT

37,68 +0,32 (+ 0,86%)
В нерабочее время: 19:59 EDT

Полный экран

Торговые цены поступают не со всех рынков

Предыдущее Закрыть	38,18
Открыть	38.09
Ставка	37,36 x 900
Спрос	37,37 x 1400
Дневной диапазон	36,79 — 38,11
52 Недельный диапазон	18,63 — 49,67
Объем	2150810
Ср. Объем	3,197,407

Рыночная капитализация	10.398B
Бета (5 лет в месяц)	1.52
Коэффициент PE (TTM)	12,66
EPS (TTM)	2,95
Дата прибыли	11 ноября 2021 г.
Форвардные дивиденды и доходность	1,00 (2,00 )
Ex-Dividend Date	Sep 03, 2021
1y Target Est	53,39

Откройте для себя новые инвестиционные идеи путем доступа к беспристрастному и глубокому анализу инвестиций

Гобелен | Настенные гобелены | Приобретите нашу коллекцию старинных ковров с гобеленами

Ткачи использовали натуральные материалы, доступные в то время.Шерстяные, хлопчатобумажные, шелковые и льняные нити перед ткачеством окрашивались в желаемый цвет. Некоторые гобелены также украшены золотой и серебряной нитью. К сожалению, в прошлом были владельцы, которые уничтожили некоторые из этих гобеленов, чтобы вернуть драгоценные металлы, оставив меньше образцов этой захватывающей дух формы искусства.

Гобелен в основном считается европейской формой текстильного искусства. Большинство крупных стран Европы действительно производили эти произведения с высокоразвитыми формами искусства, очевидными в Германии, Испании, Бельгии, Франции и других странах.Ткачи по гобеленам и по сей день создают произведения текстильного искусства, поэтому не каждый образец является антиквариатом.

Антикварные гобелены, пожалуй, наиболее почитаемое и высоко ценимое средство текстильного искусства. Их ткали почти с самого начала ткачества, и уже в древности эта техника была адаптирована как для живописных композиций, так и для орнаментальных узоров. Такие античные гобелены или «тканые картины» были известны придворному искусству Египта, древнего Ближнего Востока, а также грекам и римлянам.Именно эта древняя традиция перешла от Средневековья к эпохам Возрождения и Барокко в Европе, где живописные ковры-гобелены стали самостоятельным средством живописи с использованием рисунков всех великих «старых мастеров». Nazmiyal с гордостью предлагает выдающуюся коллекцию таких европейских античных гобеленов, историческое значение или ценность которых равно их красоте и элегантности как великие произведения искусства.

Искусство гобелена

Искусство ткачества гобеленов — исключительное искусство, отличное от любого другого ткацкого искусства.По мотивам мультфильма, фон, узор и каждый элемент вытянут по основе уточными нитями. Эти нити скрывают всю основу, когда гобелен закончен, и лишь иногда основу можно увидеть как параллельную вертикальную текстуру в готовом изделии.

Эволюция гобеленового ткачества

Ранние гобелены, от средневековья до гобеленов 17 века и вплоть до конца 19 века, изготавливались с толстой основой и соответствующими толстыми уточными нитями.Эти гобелены часто делали тяжелыми для функционального назначения: их вешали на холодные каменные стены, чтобы не было сквозняков и не было тепла внутри. Однако в 20-м веке шелк стал приобретать все большую популярность в отличие от других материалов для гобелена, таких как шерсть. Эти тонкие гобелены очень хороши и могут иметь до 60 нитей основы на дюйм.

Первое известное ткачество гобеленов было выполнено древними египтянами еще в 1483 году до нашей эры. Однако невозможно точно определить, когда или где были изготовлены первые гобелены, поскольку вещественные доказательства крайне редки и даже в этом случае изношены и фрагментированы.Существует разрозненная документация о ткачестве гобеленов в самые ранние годы истории. Некоторые из них включены в литературу. «Одиссея» описывает гобелен, сотканный Пенелопой, который разворачивался каждую ночь, когда она ждала Одиссея. Метаморфозы обсуждают гобеленовые ткацкие станки, которыми пользовались Минерва и Арахна. Эти древние литературные описания дают нам некоторое представление о том, каким могло быть ткачество гобеленов в те времена.

Образец раннего египетского гобелена на полотне.

Техника ткачества гобелена

Существует множество способов соткать гобелен.Гобелен можно ткать как на вертикальном, так и на горизонтальном ткацком станке. Вертикальные ткацкие станки, естественно, имели стержни вверху и внизу, причем нити основы проходили вертикально между этими стержнями. Этот вертикальный ткацкий станок также называют ткацким станком с высокой основой. Горизонтальные ткацкие станки, напротив, имеют нити основы, протянутые горизонтально между двумя полюсами высотой со стола. Эти шесты соединены с педалью, которая представляет собой хитроумное приспособление, на которое ткач может наступить, чтобы вдавить либо нечетные, либо четные основы, позволяя катушке легко протягивать уточные нити.Горизонтальный ткацкий станок также называют ткацким станком с низкой деформацией.

Ткачиха работает на горизонтальном ткацком станке на столе.

Интересно отметить, что на обоих типах ткацких станков ткач работает с обратной стороны гобелена. Это означает, что с вертикальным ткацким станком ткач может просто пройти к другой стороне ткацкого станка, чтобы посмотреть на переднюю часть, но с горизонтальным ткацким станком ткач должен поднять ткацкий станок и перевернуть его, чтобы видеть переднюю часть. гобелена. Чаще используется горизонтальный ткацкий станок, хотя знаменитая мануфактура Gobelin работала с вертикальными ткацкими станками.Оба типа ткацких станков позволяют работать сразу нескольким ткачам.

Вертикальный (высокопрочный) ткацкий станок.

Еще одним элементом гобеленового ткачества является мультфильм. Карикатура — это цветной рисунок, сделанный художником на холсте, в натуральную величину, которой должен был бы быть гобелен. Это был образец того, как должен выглядеть гобелен. Мультфильмы обычно использовались не один раз, а много раз и часто разными ткачами. При использовании вертикального ткацкого станка рисунок развешивается рядом с ткачом или за ним.И наоборот, когда используется горизонтальный ткацкий станок, рисунок просто помещается под нити основы, чтобы ткач мог легко следовать за ним.

Гобелены серии Gobelin Indies взяты из одного и того же мультфильма, сотканного много раз.

Как видите, гобеленовое ткачество существует уже очень давно, возможно, даже дольше, чем мы думаем. Это сложная техника, которая требует большого таланта и терпения, но создает эффектный готовый продукт, которым можно восхищаться.

Простые способы повесить гобелены и коврики на стену:

Гобелен — это текстильная ткань, которая обычно украшается живописным или живописным рисунком. Независимо от того, сплетены ли сочетания дизайна с использованием разноцветных ниток или вышиты, украшения могут украсить стену или комнату. В зависимости от того, где вы используете их в доме, гобелен также может заглушать звук, проникающий в комнату. Гобелены не хрупкие и не сломаются при падении. Но чтобы они соответствовали вашей стене, их следует правильно повесить.

Дизайн интерьера столовой с антикварным фламандским гобеленом, висящим на стене

Вот несколько примеров способов, которые помогут вам быстро и легко повесить настенный гобелен или коврик

Как повесить гобелен с помощью стержня

Если ваш у гобелена уже есть «кармашек для удочки», его можно повесить на стержень и наконечники. Карманы для удочек обычно пришиваются к задней или верхней части изделия. Этот прием аналогичен тому, что вы делаете, когда вешаете занавеску или портьеры.Это простой и простой метод, который не займет много времени.

Просто прикрепите кронштейны к стене и закрепите их, чтобы можно было разместить гобелен после того, как он будет повешен. Однако при использовании кронштейнов помните, что ваш гобелен будет висеть на небольшом расстоянии от стены. Как далеко он будет висеть, зависит от типа скоб, которые вы используете. Если вы предпочитаете, чтобы ваш гобелен висел заподлицо со стеной, вам нужно будет использовать другой метод подвешивания гобелена.

Как повесить гобелен / коврик с помощью карманного стержня и кронштейнов

Чтобы обеспечить надлежащий внешний вид вашего дома, выбирайте кронштейны, стержни и украшения с учетом декора интерьера вашей комнаты. При покупке украшений и прутьев было бы целесообразно принести фотографию гобелена и комнаты, которую вы хотите украсить. Это должно помочь вам визуализировать стиль, который вы хотите запечатлеть или создать. Вы можете использовать стержни, которые специально используются для подвешивания гобеленов. Тем не менее, если вы предпочитаете что-то более простое, вы можете так же легко использовать карнизы, чтобы повесить ковер или гобелен.Что бы вы ни использовали, просто убедитесь, что карман и удочка подходят по диаметру, весу, ширине и длине. Также следует убедиться, что штанги и кронштейны выдерживают вес детали.

Подвесные стержни для гобеленов, которые обычно имеют диаметр от ½ до ¾ дюйма, обычно могут удерживать гобелены весом 10 фунтов или меньше. Стержень также должен быть достаточно длинным, чтобы декоративные украшения выходили за край гобелена. При входе в комнату все взгляды будут сосредоточены преимущественно на украшениях и меньше на скобках.Кронштейны должны выступать от стены примерно на ½ дюйма.

Найдите специальное место для гобелена в своей комнате и попробуйте повесить гобелен или коврик на уровне глаз. Если у вас широкие стены или вы решили повесить их на стуле или диване, вы можете повесить гобелен повыше. Это гарантирует, что ни один рисунок гобелена не будет заслонен мебелью.

Подготовка гобелена к развешиванию:

Если гобелен какое-то время был сложен, перед тем, как повесить его, возможно, придется погладить его, чтобы удалить складки и складки.Мы настоятельно рекомендуем вам сначала проверить область на обратной стороне гобелена и убедиться, что вы делаете это при самой низкой температуре утюга. Если морщины по-прежнему не проявляются сзади, накройте переднюю часть салфеткой или простыней, не содержащими красителей, и прогладьте. Постепенно увеличивайте настройку утюга, если морщины исчезают медленно. Не торопитесь и делайте это правильно. Последнее, что вам нужно, — это обесцветить или сжечь гобелен.

Как повесить гобелен с помощью стержней и скоб, если он не тяжелый:

Если гобелен имеет более легкий вес, вы можете повесить его практически где угодно, используя шурупы для гипсокартона.Также следует использовать линейку или рулетку, чтобы точно повесить гобелен и обеспечить его уровень. Просто убедитесь, что просверленные отверстия находятся на одинаковом расстоянии от потолка с обеих сторон (при условии, что ваш потолок выровнен).

Карман для пришивания ткани для подвешивания гобеленов

Просверлив отверстия, прикрепите кронштейны. Обратите внимание на ваш конкретный тип стены, чтобы определить, является ли гипсокартон, кладка или шурупы для дерева лучшим вариантом для работы. Когда кронштейны на месте, стержень можно продеть через карман для гобелена сзади или сверху.Поместите наконечники на конце стержней, затяните и установите гобелен и стержни на кронштейны.

После того, как вы проверили, все ли на месте и безопасно, вы готовы сесть и наслаждаться своим декоративным произведением искусства.

Как пришить тканевый карман к гобелену для вашей удочки

Если на вашем гобелене нет кармана для вашей удочки, вы можете легко его сшить. Вам потребуются прочные хлопковые нити, чтобы справиться с задачей, и стежки, которые будут достаточно прочными, чтобы удерживать гобелен на месте.Просто пришейте полоску ткани к тыльной стороне края гобелена нитью, которая по цвету похожа на самую доминирующую в вашем гобелене. Это поможет ниткам слиться с другими оттенками.

Прошитый край должен выступать посередине, чтобы стержень мог поместиться в карман прямо и с нужным пространством после вставки. Если верхний край полосы прошит неравномерно, ваш гобелен будет криво висеть на стене.

Гобелен с передним и нижним карманами для подвешивания стержней

Проверяйте тканевый карман по мере продвижения, чтобы убедиться, что стержень подходит правильно.Вы можете использовать обычный стержень или плинтус, чтобы повесить гобелен, используя ранее описанные методы.

Если вы хотите спрятать подвесной механизм, вы можете использовать стержень короче ширины гобелена. Но если вы используете более короткий вариант стержня, его следует подвесить двумя винтами, которые прикреплены к стене на концах стержней. Если все сделано правильно, все подвесные кронштейны, стержни и решетки должны быть невидимы для глаз, если смотреть на переднюю часть висячего гобелена.

*** Обратите внимание, что вы можете сшить карманы для стержней как вверху, так и внизу вашего гобелена. Верх будет использоваться для фактического подвешивания, а нижний — для увеличения веса — таким образом, гобелен будет висеть прямо вниз.

Подвешивание гобелена или ковра на липучке

Если вы не уверены в том, где вы хотите повесить гобелен, или можете периодически менять его расположение, липучка — разумная альтернатива стержням. Это потому, что он соответствует форме, и это также лучший выбор для подвешивания гобеленов на изогнутую стену.Собственно говоря, этот метод подвешивания гобеленов чаще всего используется кураторами музеев.

Как повесить гобелен на липучку

Как повесить гобелен на липучку:

Во-первых, выберите полосу на липучке, которая немного меньше ширины гобелена. Вам нужно будет использовать обе стороны липучки, чтобы убедиться, что она прикреплена правильно.

Застежка-липучка бывает разной ширины от ½ до 4 дюймов. Для более тяжелых и длинных вещей лучше выбирать более широкие липучки.Более широкие полоски липучки лучше всего подходят для поддержки большого гобелена.

Коврик с гобеленом, вешанный на стену на липучке

(Квадратный винтажный коврик Picasso Art Rug # 70065)

«Пушистая» и более мягкая сторона липучки должна быть пришита непосредственно к обратной стороне гобелена. Обычно мы рекомендуем хлопчатобумажную нить для петли, так как она довольно прочная и долговечная.

Пришейте нечеткую липучку к задней части коврика с гобеленом

При шитье липучкой задней части гобелена обязательно включите две нити основы, так как это обеспечит прочность и надежность стежков, и гобелен будет надежно закреплен в подвешенном состоянии. .Цвет нити также должен быть по оттенку, аналогичному доминирующему цвету в дизайне вашего гобелена. Это позволяет нитевым стежкам сочетаться с другими оттенками.

Затем просверлите отверстия до концов доски или плинтуса. Эти отверстия будут использоваться для крепления дерева к стене. Убедитесь, что древесина меньше ширины гобелена, а при сверлении отверстий они должны находиться на одинаковом расстоянии от центра доски. Вы можете использовать рулетку или линейку, чтобы сохранить последовательность.

Затем вам нужно будет прикрепить жесткую сторону липучки к плинтусу или дереву. Это можно сделать быстро с помощью деревянных скоб. При этом убедитесь, что липучка не закрывает просверленные отверстия.

Прикрепите жесткую сторону липучки к стене

Сначала вам нужно прикрепить доску к стене. При этом вы должны убедиться, что доска ровная, ровная и прочно прикреплена к стене.

Когда выровняете, используйте липучку, чтобы прикрепить гобелен к доске.Медленно прижмите липучку к гобелену к детали, прикрепленной к доске. Соедините детали вместе, устраняя комочки и неровности. При правильном измерении гобелен должен висеть ровно.

Прикрепите гобелен / коврик к липучке на стене

Вы можете пришить липучку как к верхней, так и к нижней части предмета, который вы хотите повесить. Это даст вам возможность растянуть его, чтобы убрать складки.

Пришейте липучку к верхней и нижней части коврика с гобеленом

* Обратите внимание, что если стена, на которой вы вешаете гобелен, изогнута, вам, вероятно, придется прикрепить липучку к стене напрямую, без использования доски.Таким образом вы убедитесь, что гобелен будет иметь такую ​​же кривизну у стены.

* Как вы можете видеть на изображениях, мы в Назмияле прикрепляем липучку непосредственно к стене. Некоторые двусторонние липучки имеют липкую сторону, которую можно использовать для «приклеивания» непосредственно к стене. Мы рекомендуем закрепить его гвоздями или булавками, чтобы он мог выдержать вес.

Закрепите гобелен на носилках, чтобы повесить его, как картину:

Вы можете создать жесткий фон для своего декоративного гобелена, установив его на носилках.Этот метод заключается в том, чтобы взять тяжелую ткань или холст и натянуть ее на раму. Затем вам нужно будет прикрепить гобелен к натянутому материалу. Этот способ крепления также добавляет уникальности обрамлению вашей декоративной стены.

Создайте деревянную раму, вырезав тонкие куски дерева желаемой ширины и длины, подходящие к гобелену. Вы можете прикрутить или склеить части каркаса вместе. Если вам нужна большая устойчивость, вы можете попробовать угловые скобки. Отрезанный кусок крашеной фанеры может стать идеальным фоном для каркаса.

Как закрепить / повесить коврик с гобеленом на стену

Деревянная рама должна быть шире с каждой стороны гобелена как минимум на дюйм. Но вы можете использовать свое собственное суждение, основанное на ваших предпочтениях, и иметь настолько широкую или узкую рамку кадра, сколько хотите. Обратите внимание: если вы работаете с тяжелым гобеленом, лучше всего использовать более тяжелый материал для обрамления.

Натяните холст или другой тяжелый материал на раму. Убедитесь, что ткань выходит минимум на 1,5 дюйма в длину с обеих сторон.Это гарантирует, что материал будет легче загибать через края. Затем вы можете прикрепить ткань-основу на месте к раме с помощью деревянных скоб.

Крепление / пришивание коврика с гобеленом к холсту для подвешивания

Если вы ищете что-то легкое, шелк может стать отличным бордюром. Но вам нужно будет натянуть его на прочный холст или другой прочный материал. Это обеспечивает необходимую поддержку под полотном и позволяет добиться желаемого вида гобелена.Мягкую хлопковую фланель можно также использовать посередине и между ними.

Вам понадобится прочная хлопковая нить, чтобы пришить декоративный гобелен к материалу. При закреплении гобелена на материале основы расположите стежки в шахматном порядке. Строчка должна пересекать две основы с каждым стежком.

Используйте малярную проволоку, чтобы повесить гобелен / ковер в рамке

Чтобы убедиться, что ваша нить совпадает, и вы не можете видеть стежки, вам нужно выбрать цвет нити, который будет сочетаться с другими оттенками вашего гобелена.Сделайте тренировочную строчку, чтобы стежки не были видны издалека.

Вы можете полностью поддерживать объем и размер вашего гобелена, прошивая по каждому краю, а также по любым другим участкам гобелена.

Прикрепленный гобелен к подвесной раме

Вы также можете комбинировать методы застежки-липучки и рамки, прикрепив липучку как к раме, так и к гобелену. Если вы хотите изменить расположение гобелена и повернуть стены, на которых вы их разместили, вы можете расстегнуть липучку и легко изменить положение вещей.

Вы также можете использовать купленную в магазине рамку для гобелена, если не хотите делать свою собственную. Сфотографируйте гобелен в поисках идеальной рамы. Вы также должны убедиться, что внутри рамы достаточно места как для холста, так и для гобелена.

Установите гобелен на подрамники и повесьте на стену, как картину.

Стеклянное или небьющееся пластиковое покрытие никогда не должно соприкасаться с гобеленом, так как это может вызвать накопление влаги. Когда музеи демонстрируют свои изящные артефакты и гобелены, они часто используют рамку с теневым ящиком для дополнительной защиты.Вы можете предотвратить скопление влаги внутри рамы гобелена, обеспечив правильную циркуляцию воздуха.

Античный текстиль / гобелен, висящий на носилках

Когда вы будете готовы повесить раму, вы можете использовать те же методы, которые вы использовали бы, чтобы повесить картину в раме:

• Найдите шпильки с помощью прибора для поиска гвоздей.
• Частично вставьте два винта в стену и поместите в подходящем месте для рамы.
• Закрепите края рам на шурупах и подвесьте.
• Используйте уровень, чтобы убедиться, что гобелен и рама ровные.

Вы найдете ассортимент фурнитуры, специально предназначенной для подвешивания картин в рамках. Если ваш гобелен и рама тяжелые, вам потребуется более прочное оборудование, чтобы рама не упала и не сломалась.

Подвешивание легкого гобелена с помощью булавок или гвоздей:

Вы хотите повесить гобелен с помощью булавок или гвоздей, только если это очень маленький или легкий предмет.

Как повесить гобелен или ковер с помощью булавок

Для небольших предметов вам может потребоваться только одна булавка / гвоздь в каждом углу и, возможно, один в центре, чтобы убедиться, что верхний край прямой.

Коврик, висящий на стене с булавками

(Коврик Марбедиа из древней иудаики с изображениями Храма Соломона)

Если у вас гобелен большего размера, вам нужно использовать булавку / гвоздь каждые 10–12 дюймов. Это обеспечит ровность и равномерное распределение веса.

Коврик или гобелен с булавками прямо на стене

Использование слишком небольшого количества булавок или слишком большое расстояние между ними может вызвать слишком сильное давление на один из стержней, что может привести к разрывам или разрывам. Так что будьте осторожны при использовании этого метода.

Повесьте гобелен на стену с помощью булавок

Вешайте гобелены и коврики с помощью зажимов:

Если вы войдете почти в любую галерею антикварных ковров, вы заметите, что они выставляют свои ковры на стене, в основном с помощью зажимов для подвешивания ковров. ».Для этого вам нужно будет проделать небольшую подготовительную работу. Первое, что вам нужно сделать, это выбрать точное место, где вы хотите повесить коврик или гобелен.

Подвешивание гобеленов с помощью зажимов

Если вы точно знаете, где вы хотите разместить гобелен, первое, что вам нужно сделать, это просверлить кусок дерева прямо в стене. Убедитесь, что древесина немного шире, чем гобелен или коврик.

Деревянная направляющая для подвешивания гобеленов или ковриков на стену

Затем вам нужно просверлить еще один кусок дерева, на этот раз немного «толще», к первому, уже прикрепленному к стене.Второй кусок фанеры должен выступать примерно на дюйм выше первого.

Поместите зажимы для ковра / гобелена на деревянную направляющую

На этой недавно созданной «ступеньке» между двумя деревянными частями вы будете вешать зажимы, поэтому он должен быть немного глубже, чем сам зажим.

Космический гобелен / коврик Равномерно вешает зажимы на полу

Затем вы хотите прикрепить зажимы к гобелену или ковру. Распределите их равномерно, как если бы вы использовали нажимные штифты — на расстоянии около 10 дюймов друг от друга.Вам следует использовать больше зажимов для более тяжелых предметов и меньше — для более мелких и легких.

После того, как зажимы будут на месте, вам нужно будет повесить зажимы на дерево. Возможно, вам понадобится помощь другого человека, так как работать с более тяжелыми и большими гобеленами или коврами может быть сложно.

Двое людей вешают старинный ковер на стену

Когда зажимы на месте, убедитесь, что гобелен медленно развернется. Вы не хотите просто уронить его, так как он может порваться. Наконец, убедитесь, что зажимы удерживают деталь туго натянутой и ровной.Это даст вам лучший визуальный эффект.

Космические гобелены / коврики, равномерно висящие на деревянной дорожке

(Старинный персидский Тебризский ковер Хаджи Джалили # 47574)

Знакомство с миром старинных гобеленовых ковров

Старинные гобеленовые коврики — это очень ценные произведения текстильного искусства, которые были Создан с самого начала ткацкого искусства. Они считаются престижным предметом владения и использования в украшении любой комнаты. Богатство дизайна заставляет открывать новые детали каждый раз, когда их просматриваешь.

Фламандские гобелены XVIII века Пасторальные амуры 47384

Античные гобелены можно считать мобильным произведением искусства, которое легко переносить из одного дома в другой. Некоторые из наиболее известных произведений были созданы французами. Одним из таких примеров является гобелен из Байе, созданный в 11 веке и изображающий сцены норманнского завоевания Англии. Кроме того, в XIII и XIV веках церковь изготавливала настенные ткани с изображением библейских событий, чтобы неграмотные прихожане.

Коврик с живописным фламандским гобеленом XVII века 45666

Некоторые из самых старых гобеленов представляли собой тканые репродукции произведений выдающихся художников (некоторые, возможно, даже относятся к библейским временам).

Что такое старинные коврики-гобелены?

Старинные коврики-гобелены — образцы текстильного искусства, созданные не менее 100 лет назад.

Что считается золотым веком гобеленов?

Самые известные гобелены связаны с эпохой Возрождения и позднего Средневековья.В те времена богатые люди и члены королевской семьи заказывали художников снимать важные для них события и сцены на религиозные и библейские темы.

Кто мог изначально заказывать старые гобелены?

Король мог заказать гобелен, чтобы показать сцены битвы, в которой он, возможно, выиграл, и затем выставить произведение в своем замке. Многие религиозные учреждения, возможно, заказали антикварные коврики с гобеленами, чтобы повесить их в соборе или церкви во время определенных религиозных мероприятий.В те времена богатая семья могла также заказать антикварный гобелен с изображением семейного герба.

Старинный фламандский геральдический гобелен с изображением испанского благородного адмирала с гербом 2399

Какого размера типичные гобелены?

Гобелены различаются по размеру и не имеют «стандартного» или «стандартного» размера. Некоторые образцы могут быть достаточно большими, чтобы покрыть небольшую стену, в то время как другие могут быть огромными произведениями искусства. Другие гобелены могут состоять из множества частей, основанных на одной теме.

Из каких материалов ткались гобелены?

Гобеленовые коврики были сотканы из самых разных материалов. Хлопчатобумажные, шерстяные, льняные и шелковые нити были естественными материалами, доступными ткачам, которые создавали свои изделия. Они красили нити этих тканей перед тем, как ткать их. Кроме того, некоторые ткачи использовали в своих рисунках акценты из серебряных и / или золотых нитей. К сожалению, немногие из этих украшенных золотом и серебром гобеленов сохранились до наших дней, потому что некоторые были уничтожены, чтобы восстановить нити из драгоценных металлов.

Есть ли у ковров-гобеленов определенный дизайн и узоры?

Коврики-гобелены будут отображать разнообразный и широкий спектр рисунков и узоров. В некоторых примерах будут представлены художественные сцены, которые варьируются от сражений в действии, сцен охоты, пейзажей, библейских сцен, а также различных аспектов повседневной жизни. Другие могут изображать пасторальные и романтические сцены, в то время как другие могут изображать события и людей, имеющих историческое значение.

Vintage Pinton Freres Gynning Гобелен с французским гоночным дизайном # 49574

Считаются ли коврики с гобеленом произведениями искусства?

Да.По большей части коврики Tapestry считаются коллекционными произведениями искусства. Многие экспонаты входят в состав определяющих коллекций музеев и являются их частью.

Античный исторический итальянский гобелен Цезарь Август Римский император Октавиан 47325

Используют ли люди ковры с гобеленами в своих домах?

Многие люди покупают гобеленовые коврики для украшения дома. Многие из них можно увидеть в старинных замках европейской королевской семьи. Чаще всего их вешают на стены в качестве произведений искусства и даже могут использовать в качестве обивки.

Дизайн интерьера столовой со старинным фламандским гобеленом

Можно ли использовать старинные коврики с гобеленом на полу?

Обычно антикварные гобелены создаются не для того, чтобы расстелить их на полу и по ним ходить. Тем не менее, мы видели, как люди используют их в качестве ковриков или напольных покрытий, и это не так уж редко, как можно было бы подумать.

Какой самый старый гобелен в мире?

Сотканный в Швеции в эпоху викингов, самый старый гобелен в мире — это гобелен Overhogdal.Это произведение датируется примерно 800 — 1100 годами нашей эры. На самом деле это не один, а серия старинных тканей / фрагментов, которые можно увидеть в комнате, созданной специально для них в Джамтли. Другие экспонаты можно увидеть в региональном музее Ямтланда и в Харьедален в Эстерсунде, Швеция.

Самый старый гобелен в мире Гобелен Overhogdal

Где делались самые старинные коврики с гобеленами?

Самыми узнаваемыми, вероятно, будут античные фламандские гобелены, сотканные в Бельгии.Тем не менее, другие были сотканы во многих разных местах мира. Многие красивые и культовые ковры из гобелена были сотканы в таких странах, как Франция, Италия и Китай.

Что такое гобелены с единорогами?

Гобелены с единорогами (также называемые гобеленами «Охота на единорога») представляют собой серию из семи частей, сотканных из металлических нитей, шелка и шерсти в период с 1495 по 1505 годы. В мире они вызывают много споров среди ученых и искусствоведов.Такие вопросы, как личность художников, создавших их, особый порядок, в котором они должны были быть вывешены, и даже смысл визуальных образов остаются. В 1942 году Джеймс Дж. Роример предположил, что гобелены с единорогами были посвящены празднованию свадьбы Анны Бретанской с королем Франции Людовиком XII 6 декабря 1491 года.

«Единорог найден» Античные гобелены с единорогом в монастырях Нью-Йорка

Тенденция: гобелены для подвешивания стен как искусство

Newsflash — гобелены в тренде! Прошло около 40 лет с тех пор, как гобелены были в тренде.Теперь они выходят на новые горизонты. Это настоящая история возвращения старого и иногда недооцененного вида искусства, который претерпевает серьезные изменения и набирает популярность.

Современный интерьер с гобеленом на стене

Законодатели мод в Париже приветствовали увлечение гобеленами в 2013 году, организовав важную и дальновидную выставку, посвященную современным образцам с урбанистическим колоритом. Коллекция «Декорум» Центра Помпиду была крупнейшей текстильной выставкой, когда-либо проводившейся в Musee d’Art Moderne.

Он включал все, от ковров Пикассо до современных гобеленов с изображением плюшевых кроссовок, пушистого халата и огромного валлийского корги. Небольшие галереи в Германии, Италии и Китае в настоящее время пользуются этим движением «Neo Craft», которое привлекло внимание новых художников.

Во всем мире возрождаются традиционные гобелены в стиле неоклассицизма и барокко в стилях Обюссон, Савоннери и Фландрия. Знаменитая серия «Леди и Единорог» недавно гастролировала по Японии и вызвала новый интерес к этому виду искусства, который когда-то считался превосходящим живопись.Неоклассические и старинные фламандские гобелены, подобные тому, который был замечен в популярной драме «Аббатство в центре города», появляются на подиуме.

Модные настенные гобелены от Dolce & Gabbana, Anthropologie и сапожника Джеффри Кэмпбелла искусно сочетают неоклассический дизайн с богемными вариациями, напоминающими бессарабские цветы, красочные карабахские букеты и контрастные цветы в русской лаковой посуде. Это слияние моды и народного искусства проходит путь от элитных домов моды до основных брендов и домашних интерьеров.

Роскошный дизайн интерьера с антикварным гобеленом на стене

Гобелены ручной работы и работы ограниченного выпуска также пользуются популярностью. Эксцентричные гобелены, винтажные и современные, повсюду появляются в стильных интерьерах. Маленькие настенные ковры придают эклектичный колорит, в то время как более крупные текстурные работы создают экспериментальный эффект. Также в тренде лохматые старинные шведские коврики с гобеленом из рья, плоские коврики / килимы в стиле навахо и красочные работы Баухауса, в которых используются передовые техники щелевого ткачества или сочетание материалов и методов ткачества.

Эти уникальные предметы часто уникальны или созданы для ограниченного производства. Аспекты дизайна и производства также совпадают с растущими предпочтениями деревенских и ручных творений, которые имеют первозданную природную красоту. Внутри и на улице это актуально в 2015 году, году настенных гобеленов.

Выбор ковра в качестве гобелена для настенного украшения

Коврики меньшей площади, хотя и созданы в качестве напольных покрытий, также являются отличными гобеленами для стен или мебельных покрытий.Хороший антиквариат с эффектным дизайном, заслуживающий постоянного внимания, будет выглядеть так же, как картина, когда повешен на стену.

Коврики как предметы искусства для украшения дома

Вот почему многие люди предпочитают выставлять свои коврики на стенах. Молитвенные коврики с архитектурными нишевыми композициями особенно эффективны на стене, где они действуют как окна, расширяя или открывая пространство комнаты. Мягкие старинные коврики прекрасны в качестве «пледов» на диване или стуле, и из них получаются прекрасные покрывала или скатерти.

Коврики как художественные настенные покрытия

Действительно, когда восточные ковры были впервые импортированы в Европу, они считались слишком драгоценными, чтобы по ним ходить, но вместо этого использовались как скатерти.

Например, кожаная кушетка для пациентов в знаменитом офисе Зигмунда Фрейда в Вене была покрыта его ценным ковром Касгаи. Многие люди на протяжении многих лет использовали коврики в качестве настенных ковров и рассматривали их как ценные произведения искусства из текстиля.

Хотя коврики можно считать «дорогими», они далеко не такие цены, как картины.За небольшую часть цены, которую может стоить картина великого мастера, люди могут приобретать ткани и ковры, которые имеют такое же, если не большее, художественное воздействие. Ознакомьтесь с нашим Руководством для потребителей по покупке восточных ковров, чтобы узнать больше.

Если вам понравился этот пост, вы можете посмотреть другие наши посты об антикварных коврах-гобеленах:

Прогноз домашнего декора Vogue на 2017 г .: Зеленые гобелены | Гобелены Барберини, возрожденные из пепла | Винтажные гобелены и ковры Алигьеро Боетти на выставке MOMA
Этот ковровый блог об античных коврах-гобеленах и их истории был опубликован компанией Nazmiyal Antique Rugs, расположенной в самом сердце Манхэттена, Нью-Йорк.

Показать меньше…

Кэрол Кинг: Обзор альбома Tapestry

Кэрол Кинг была 15-летней пианисткой в ​​юбке пуделя, когда она впервые поднялась на лифте в офис звукозаписывающей компании на Манхэттене со своей стопкой нот и ее упорство в Большом Яблоке, и попросила прослушать ее песни. Это был 1957 год. Будучи бруклинским подростком, дочерью учителя игры на фортепиано и пожарного, которые расстались, когда она была маленькой, Кинг была в первом ряду от зарождения рок-н-ролла. Она задавалась вопросом, может ли она быть частью этого.

Слишком умная, чтобы тогда считаться крутой, слишком решительная, чтобы заботиться о ней, Кинг подписала свой первый контракт с ABC-Paramount в том же году. К 20 годам она была замужней матерью двоих детей, жила в пригороде Нью-Джерси со своим мужем и поэтом Джерри Гоффином, задумчивым интеллектуалом, которого она встретила в Куинс-колледже и положила начало музыке. Поскольку они стали соавторами синглов для звезд, которые пели в стратосфере — «The Loco-Motion» Маленькой Евы, «Will You Love Me Tomorrow» Ширеллес и «(You Make Me Feel Like) A Natural Woman» Ареты Франклин среди них их — собственная жизнь Кинга была источником перспективы.Они с Гоффином работали в кабинке с пианино и переполненной пепельницей в издательской компании Aldon Music, настоящей фабрике поп-музыки напротив здания Брилла. King поднял их A.M. мини-шедевры с мелодиями R&B ее юности и украсили их величием возлюбленных Роджерса и Хаммерштейна. Многие из них были сочинены за одну ночь, пока ее дети спали.

Если бы это все, что она когда-либо делала, она все равно была бы легендой. Именно эти поп-стандарты заставили Джона Леннона заметить, что, когда он и Пол Маккартни впервые встретились, они хотели быть «королем-гоффином Англии».Это были те песни, которые были даны Рэнди Ньюману в демонстрационной форме как примеры безупречного написания (он называл Кинга своим героем), и Джеймс Тейлор слишком нервничал, чтобы поговорить с ней в ночь их встречи. Но это был только первый акт.

Tapestry был вторым альбомом Кинга в качестве лидера группы, основного автора песен, певца без прикрас и предварительного исполнителя записи — американского мастера мелодии, чье самоанализ стало явлением. В 29 лет она проработала в музыкальной индустрии более десяти лет, пережив бурный переход от музыки жевательной резинки к певице и автору песен.Она скептически относилась к славе. («Я не думала о себе как о певице», — сказал Кинг, и, написав для Ареты, кто мог ее винить?) Она также развелась со своим лириком. Собрав своих дочерей, Луизу и Шерри, и своего кота Телемаха, Кинг перебралась через всю страну на Голливудские холмы, где взяла на себя освященную веками традицию поп-музыки — переосмысление себя путем самопознания. Со временем она стала духовной, став последовательницей любимого художниками Свами Сатчидананды. Что особенно важно, она наконец начала серьезно писать свои собственные тексты, написав более половины песен и все вершины только для Tapestry .

Лирика

King — это свидетельство потенциала простейших фраз, усиленных лаконичной аранжировкой и откровенной правдой, определяющей классику. «Ты красивая», «у тебя есть друг», «ты так далеко» — ее слова разговорные, экономические и почти телепатические, как если бы они читали наш коллективный разум. В песнях, сочетающих тоску женских групп, бродвейские баллады, блюз, соул и чудо, Tapestry использовала саму комнату как инструмент. Продюсер, давний издатель Кинга Лу Адлер, хотел, чтобы это звучало как заниженные и востребованные демо, которые она записала для других артистов, с тактильной близостью женщины за фортепьяно, поющей прямо вам.Результат был точным, но не слишком ухоженным. Благодаря своей новообретенной духовности в Tapestry присутствует сладкая безмятежность. Это был рок-н-роллер 50-х из Бруклина, который прошел через 60-е, чтобы стать леди Каньона 70-х, создавая музыку, которая, казалось, полностью ускользает от времени.

Среди вездесущего набора благовоний и свечей Кинг записал Tapestry в A&M Studios в Голливуде, в Студии B. Плотники были в Студии A — в следующем году они записали песню Кинга «Это займет некоторое время» — а в Студии C Джони Митчелл работала над своим конфессиональным шедевром, Blue .Группа Кинга пробиралась в студию Митчелл, когда ее не было (там лучше фортепиано), и Митчелл приходил, чтобы спеть бэк-вокал вместе с Джеймсом Тейлором на записях Tapestry «You Have Got a Friend» и «Будешь ли ты любить меня завтра?» Согласно хронике той эпохи Шейлы Веллер, Girls Like Us , Митчелл, как известно, называл меня «Любишь ли ты меня завтра?» ее любимая песня всех времен.

Песни Tapestry — это как компаньоны для достойного преодоления сомнений и разочарований повседневной жизни.Написав сотни синглов для других, Кинг знал, что им нужно: грубое чувство, осторожные фразы, немного искры. Она позволяет голосу прерваться, чтобы показать, что он живой. Задушевная песня «It’s Too Late», написанная в соавторстве с Тони Стерн, тогда еще неизвестным лириком, которого Кинг назвал «типичной калифорнийской девушкой», кажется гимном взрослой женской группы, в котором лучшая часть расставания — это: оказывается, ясность. Бэк-вокал с оттенком госпела песни «Way Over Yonder» в исполнении Мерри Клейтона заряжает ее спокойствие стойкостью, мечтой об «истинном душевном спокойствии» и «саду мудрости».К 1971 году Кинг не только практиковал йогу, но и преподавал ее в Институте интегральной йоги, и сопутствующее чувство собранности несет в себе Tapestry . Бродвейская «Beautiful», прозвучавшая к Кингу, когда ехала в метро, ​​- это медитация любящей доброты, исполненная оркестром фортепианных аккордов в стиле Гершвина: призыв к миру выбрать позитивное мировоззрение, выразить то, что вы хотите получить.

Когда Кинг применила свой стиль эпохи Brill Building к новообретенному богемному стилю, возможно, именно более жесткий менталитет Восточного побережья сохранил конкретность ее текстов и ударный звук.Веселая новинка Tapestry «Я чувствую движение Земли» — это одновременно свидетельство приземленности Кинг и ее эмоциональной гармонии. Отчасти вдохновленная романом Эрнеста Хемингуэя « По ком звонит колокол » — герои занимаются любовью в лесу и чувствуют, что «земля уходит из-под них», — она ​​написала песню в начале 1971 года. В день ее рождения, 9 февраля, произошло катастрофическое землетрясение в Сан-Фернандо. «Я чувствую, как земля движется у меня под ногами / я чувствую, как небо падает», — поет Кинг с блюзовой чванливостью, направляя тектоническую силу увлечения.

До Tapestry , Кинг сформировала фолк-рок-группу под названием City в своей гостиной в Лорел каньоне с двумя коллегами-трансплантологами из Нью-Йорка, Дэнни Корчмаром и Чарльзом Ларки (который стал ее вторым мужем). Они выпустили один фантастический альбом 1968 года Now That Everything’s Been Said ; Заглавная песня, написанная в соавторстве со Стерном, — изысканная жемчужина поцелуя. Несколько удивительно, что Кортчмар и Ларки были бывшими участниками Fugs: антагонистов бит-панка из Ист-Виллидж, чей антипрофессионализм был более или менее полной инверсией того, что вы могли бы подумать, когда вы думаете о Кэрол Кинг.Но в своих мемуарах Кинг пишет, что ее новые сотрудники подталкивали друг друга «петь сверх того, что, по их мнению, было пределом их способностей». Вы можете услышать это по тому, как Кинг часто максимизирует свой ограниченный альт-диапазон, достигая чего-то, что находится за ее пределами. Она назвала свою музыку «софт-роком», но грани ее пения были намеренно громкими. В прекрасной мелодии «Снова дома» лирика Кинга передает точное чувство попытки присутствовать, когда это невозможно: «Снег холодный / Дождь мокрый / У меня мурашки по душе / Я не буду счастлив, пока не увижу ты снова один.Голос Кинга давит на лирику — «мозг» — со все большей громкостью, энергией и делает ее экстатически реальной: самое дальнее место, куда может зайти нота.

Кинг так часто писал песни для других. В то время она гастролировала с группой Джеймса Тейлора; она играла на пианино в чувствительных, освещенных балладах 1970-х годов Sweet Baby James . И хотя пики Tapestry — «So Far Away» и «You’ve Got a Friend» — технически не были написаны для Тейлора, она сказала, что написала их с его солнечным звуком.»So Far Away» пришла к ней по дороге, когда она скучала по ее тогдашнему мужу, бывшему фугу Чарльзу Ларки. Это самая запоминающаяся песня на пластинке, чудо, которое, кажется, заставляет ваше сердце биться чаще: чувство одиночества, быстротечности и дальновидности (то есть жизни в турне) присутствует в каждом каскадном аккорде. «Так далеко / Никто больше не остается на одном месте?» Король поет, каждый слог — поверхность вопроса. Безграничность композиции Кинга заставляет это предельное состояние ощущаться бесконечным — как будто горьковато-сладкий сам по себе является ключом.

В истории поп-музыки мало обещаний, столь щедрых или возвышенных, как «У тебя есть друг». «Разве не хорошо знать, что у тебя есть друг / Когда люди могут быть такими холодными?» Кинг поет, придавая серьезность каждой ноте, как будто спрашивая: что может иметь большее значение? Это песня, которая, кажется, пристально смотрит на вас, кем бы вы ни были, и подтверждает самую глубокую способность поп-музыки: просто быть доступной. «You’ve Got a Friend» стал хитом №1 для Тейлора, когда он записал свою более гениальную версию для своего собственного альбома 1971 года, Mud Slide Slim и Blue Horizon , на котором играл Кинг.(Она часто говорила, что ей казалось, что они записывают один непрерывный альбом с участием многих музыкантов.) Тейлор долгое время вдохновлялся Кингом, а позже именно он побудил Кинга петь ее собственные песни. Это делает «You’ve Got a Friend» изысканной одой дружбе, взаимосвязанности и взаимному вдохновению. Превосходный взгляд Кинга усиливает его надежду почти до крика.

Кинг также записал два своих и Гоффинских стандарта для Tapestry — «Will You Love Me Tomorrow?» и «Natural Woman» — и хотя ее версии нельзя назвать однозначными, они несут в себе особую силу женщины, считающейся со своей историей в песнях.Во-первых, они были подставками для ее музыкально-семейного партнерства. «Будешь ли ты любить меня завтра?» была ее и Гоффином первым хитом для Ширеллес, мелодия, которая сделала их авторами на полную ставку после того, как Гоффин наконец бросил свою обычную работу химика. «Natural Woman» была их последней перед разводом. Во вторых музыкальных актах многие артисты пытаются полностью расстаться со своим прошлым. Но у Кинга было прошлое, которым она могла владеть.

Ей было 19, когда «Любишь ли ты меня завтра?» первый вышел; она написала музыку, аранжировала струны, используя книгу по оркестровке, взятую из публичной библиотеки, и играла на пианино на записи.Лирика была своего рода ответом на предыдущий хит Ширеллес «Tonight’s the Night», но, по словам Кинга, «перевернулась на бок и вверх ногами». Для 1960 года это было довольно радикально: голос молодой женщины с ясными глазами, допускающей возможность свидания на одну ночь — «Могу ли я поверить в волшебство ваших вздохов?» — несмотря на ее тоску по настоящей любви, смирился, но не обманул . Он стал первым хитом № 1 в эпоху женских групп. Кинг и Гоффин так гордились песней, что спроектировали дверной звонок в своем доме в пригороде Нью-Джерси, чтобы он играл на крючке любви каждый раз, когда приходил посетитель.Но, возможно, это была поучительная история для их собственного обреченного брака. На Гобелен , «Любишь ли ты меня завтра?» была сырой эмблемой сложных юношеских лет Кинга, и она пела ее осторожно, словно смакуя воспоминания в каждой ноте.

Кинг и Гоффин написали свой монументальный сингл Aretha после того, как исполнительный директор Atlantic Джерри Векслер подъехал к ним во время прогулки по Бродвею, опустил окно своего лимузина и попросил их создать для нее хит с названием «Natural Woman».Они поехали домой в Нью-Джерси, послушали R&B и госпел на WNJR, запрограммированном черными, и вылили кусочек истории: «Когда моя душа была в заблудшем и нашла / Ты пришел, чтобы забрать ее». Конечно, «Natural Woman» Кинга не призывает небеса с той же потрясающей силой, что и версия Queen of Soul, выпущенная в 1967 году. Когда Кинг исполняла ее вживую в туре с Тейлором три года спустя, она просила публику доставить удовольствие. представьте, как это было когда-то — демо для Ареты и часть ее жизни.Но цепляние за «ты заставляешь меня» Кинг и трепетание ее «чувств» заряжены силой человека, пытающегося вывернуть себя наизнанку. В голосе Ареты «Природная женщина» — это слава. Голосом Кинга это, как и все Tapestry , является актом чистой убежденности.

Несмотря на то, что сама Кинг почти не продвигала его, Tapestry проработал 15 недель как альбом № 1 в США после его выпуска и оставался в чартах в течение пяти лет. Кинг получил четыре премии Грэмми за Tapestry в 1972 году, больше, чем кто-либо когда-либо получал сразу, и это была первая церемония вручения премии в Нью-Йорке, транслировавшаяся в прямом эфире по телевидению.Но сама Кинг не приехала за наградами. Вместо этого она предпочла остаться в Калифорнии со своим новорожденным третьим ребенком, Молли.

Это красноречиво: в Tapestry присутствует безошибочная материнская энергия. На протяжении всей карьеры Кинг она вспоминала моменты, когда ее обязанности сливались, когда она рожала ребенка на манеж в студии или кормила грудью в перерывах между дублями. Тони Стерн сказала, что во время написания для Tapestry Кинг будет «играть на басу левой рукой, а правой пеленать младенца».Сама Кинг сказала, что наличие детей позволяло ей оставаться «в реальности», что слышно в каждой слабо откалиброванной ноте Tapestry . Следующим ее творческим достижением стал сборник детской музыки « Really Rosie » 1975 года, созданный в сотрудничестве с автором Морисом Сендаком. Переделка «Where You Lead» — переписанная, по словам Кинга, чтобы звучать менее покорно — стала лейтмотивом ситкома «Мать-дочь» «Девочки Гилмор», спетого Кинг и ее дочерью Луизой.

Я сам был подростком, когда моя собственная мама, заметив мою склонность оставаться запертой в своей спальне с Митчеллом и Бобом Диланом в бесконечной петле, дала мне свою копию на компакт-диске Tapestry .Признаюсь, в 17 лет я этого не понял. Может быть, «I Feel the Earth Move» прозвучало слишком условно для моих тоскливых и эмоционально взорванных школьных вкусов, что очень плохо. Мне бы хотелось представить альтернативную вселенную, где Tapestry поднял мое вечно торжественное юношеское настроение, голос Кинга, говорящий , что ты прекрасен, , и , у тебя есть друг, , недвусмысленно. Но у рекордов всегда есть второй шанс. Еще можно сыграть в Tapestry и почувствовать, что кто-то присматривает за вами.

В отличие от Дилана или Митчелла, лирика Кинга не сразу воспринимается как политическая или поэтическая, и когда вышла Tapestry , пластинка была раскритикована некоторыми как «легковесная». На волне движения за гражданские права и в разгар женского освобождения 1971 год стал годом, когда Марвин Гэй спел «What’s Going On», а Хелен Редди провозгласила «Я женщина / Услышь мой рев».

Но не было ничего светлого в женщине, которая достигла совершеннолетия в 50-х годах, управляя своей судьбой, конструируя и реконструируя свое существование по своему желанию, выбирая жизнь как дома, так и приключений, сердца и разума, и рассказывая о своем множестве, гобелен своего опыта, с популярной песней.Если он кажется легким, это подвиг; если это утешает, это подарок. Для всех подростков, мечтающих об этих ранних мелодиях Гоффина-Кинга, на Tapestry есть маленькая фантазия: это настоящая жизнь.

---

Купить: Rough Trade

(Pitchfork может получать комиссию от покупок, сделанных по партнерским ссылкам на нашем сайте.)

Tapestry — Rolling Stone

Второй альбом Кэрол Кинг, Tapestry, , выполнил обещание ее первого и подтвердил тот факт, что она является одной из самых творческих фигур во всей поп-музыке.Это альбом превосходной личной близости и музыкальных достижений, а также работа, наполненная чувством художественной цели. Его также легко слушать и легко наслаждаться.

Прошлые достижения мисс Кинг стали чем-то вроде легенды поп-музыки. Она и ее бывший муж и автор текстов, Джерри Гоффин, были одной из трех великих независимых команд по написанию поп-песен шестидесятых, двумя другими были Берт Бахарах и Хэл Дэвид, а также Барри Манн и Синтия Вейл. Их заслуга в том, что они написали не только одну из лучших песен Ареты Франклин «Natural Woman», но и лучшую песню Стива Лоуренса и Эди Горм «Go Away Little Girl».Они написали лучшую поп-пластинку группы Animals «Don’t Bring Me Down» и бестселлер Бобби Ви «Take Good Care of My Baby». Затем были «Chains» и «Don’t Say Nothing Bad About My Baby» для Cookies, «One Fine Day» для Chiffons, «The Locomotion» для Little Eva и «Oh, No, Not My Baby» для Максин Браун. И, конечно же, было несколько песен для групп: они написали лучшую песню Германа Hermit «Something Tells Me I’m Into Something Good», две песни для Righteous Brothers, «For Once In My Life» и для тех, кого недооценили и недооценили. оценил «Hung On You», «Goin ‘Back» и «Wasn’t Born to Follow» для Byrds.Около десяти лет назад у нее даже был хит под названием «Может, дождь до сентября». Вдобавок ко всему, были «Будешь ли ты любить меня завтра?» Для Ширеллес и «На крыше» для Скитальцев.

Песня Джерри Гоффина и Кэрол Кинг всегда была очаровательно сентиментальной. Это был мальчик-девочка, одиночество-единение, «Don’t Bring Me Down» против «Hung On You». «Мой ребенок запер меня в цепях» против «Будешь ли ты любить меня завтра?» — это самая суть лирической чувствительности рок-н-ролла.Музыка выражала мировоззрение со сладостью, которая в конечном итоге просвечивала независимо от контекста. Припев «Hung On You» — просто красивая мелодия. «Chains» имеет блюзовую структуру, но мелодия красивая, симпатичная поп-музыка. Даже «The Locomotion» имеет удивительно характерную мелодическую линию для танцевальной песни. (А «Маленькая Ева» десять лет назад звучит так точно, как Кэрол Кинг сегодня, можно только предположить, что Кэрол научила это ее ноте для ноты и дыханию для дыхания.)

Песни Гоффина и Кинга — превосходные образцы песенного мастерства шестидесятых.Точно отточенные для удовлетворения требований заказавших их клиентов и написанные с учетом требований AM-радио, они все же сумели выразить себя богатым и личным образом. Подобно голливудским режиссерам, которые научились заставлять ограничения системы работать на них, используя свое собственное воображение, Гоффин и Кинг заставили ограничения AM-музыки работать на них и в процессе создали что-то из своего собственного поп-видения.

К концу шестидесятых годов независимая система написания песен сломалась, поскольку все больше и больше артистов предпочитали писать свой собственный материал.Почувствовав давление, мисс Кинг, теперь отделенная от Гоффина, выбрала исполнительскую роль сначала в неудачной группе The City, а теперь как сольную артистку. Неудивительно, что музыка, которую она пишет сегодня, тесно связана с музыкой, которую она создавала в шестидесятые годы.

Тема Writer и Tapestry — это поиск прочной дружбы, дружбы, которой можно доверять, дружбы, которую можно почувствовать. Эти чувства выражены в музыке, которая существенно более свободна и более обширна, чем ранние мелодии.Музыка больше не ограничивается требованиями писать для кого-то еще и для AM-радио, она стала более сложной, утонченной и технически впечатляющей. Точно так же производство обоих ее альбомов было мягким, ориентированным на FM, в целом избегая стиля AM. Эти изменения не были в целом положительными.

Кэрол Кинг: Writer был благословением, несмотря на его недостатки. Ритм-секция состояла в основном из ее музыкальных друзей из Джо Мамы, и аранжировки звучали так, как будто они были собраны вместе в студии.Спектакль был плохим, и ему удавалось звучать одновременно и скучно, и небрежно. Сама Кэрол была слишком низко смикширована на многих сокращениях, и группа получила необычно металлическое звучание, учитывая, какую музыку они играли. И все же личная решимость и талант Кэрол превзошли эти раздражители, чтобы сделать все это очень стоящим.

«Мой ребенок» — это простая с лирической точки зрения песня, адресованная ребенку от одного из родителей. Пение безупречно, музыка поражает своей чистотой.И все же оборот фраз, тонкость композиции придают песне напряжение, выходящее за рамки внешней простоты. «Raspberry Jam», одна из немногих песен на альбоме, тексты для которой не написал Джерри Гоффин, также соблазнительна. В его центре — джазовый, наклонный рисунок мелодии. Однако припев возвращает нас на более знакомую территорию: очень мажорная линия, которая почти освобождает от стихов. «Sweetheart» также наполнена весельем — песня о мальчике, который «не замечает плохого и не забывает обо всем хорошем.”

Самым приятным моментом в первом альбоме была возможность услышать, как она поет три свои самые известные песни. «No Easy Way Down» — шедевр поп-баллады с почти симфоническим крещендо. «Goin’ Back »- менее требовательная песня, которая сияет в непринужденной обстановке, которую создает для нее Кэрол. И, наконец, «На крыше». Я полагаю, что это незатейливое осознание в песне гнетущей силы города, которое стало причиной его недавнего возрождения, но в чем бы то ни было, причина.Версия Кэрол абсолютно навязчива. Она выходит за рамки обычного производства, чтобы говорить непосредственно со слушателем. И когда она поет ». . . Ой, пойдем, на крышу », — там искра. Она сделала то, что намеревалась сделать: общаться.

Tapestry был записан почти с тем же составом, и новый продюсер Лу Адлер все поправил: все еще остается определенный изъян в концепции. Группе иногда не хватает рыхлости и гибкости в сочетании с точностью, которую могут предложить только профессиональные сайдмены.Аранжировки слишком откровенно стремятся к эффекту, и иногда Кэрол сама ловит ошибку и слишком усердно преследует эмоциональные высшие точки, хотя немного преуменьшения сослужило бы ей больше службу.

И все же эти недостатки уравновешиваются присутствием в нескольких версиях лучшего сессионного барабанщика Калифорнии со времен Хэла Блейна, а именно Русса Канкеля, и прекрасным исполнением Джоэла О’Брайена на остальных; отличный бас Чарли Ларки; и великолепная игра Кэрол на фортепиано. Только гитары звучат постоянно жестко и слабо, и, возможно, это просто звучит так для меня, потому что я продолжаю слышать фолк-акустические звуки, в которых песни взывают к некоторым из стиля Корнелла Дюпри «Дождливая ночь в Джорджии»: извилистые джазовые и поп-линии, сыгранные с прикосновение мастера.

На самом деле, есть места, где я думаю, что прямое поп-продюсирование чего-то вроде Дасти Спрингфилда Dusty In Memphis обеспечило бы лучший, более расслабленный контекст для музыки. Но, в конце концов, такие домыслы ни к чему не приводят. Каким бы ни был контекст, Кэрол берет его под свой контроль и использует его, чтобы сказать то, что у нее на уме. Каждая заметка напоминает вам, что Tapestry — это не работа спинок поп-звезд, которые копошатся в студии, чтобы избавиться от скуки, а работа художника, все еще способного к личному творчеству.

Голос Кэрол часто критиковали за то, что он слишком тонкий. Как бы то ни было, но на Tapestry он удивительно выразителен от первого до последнего. На разрезе проема. «I Feel the Earth Move» (одна из шести песен, которые она написала полностью сама), она начинает с непристойной ноты и доводит себя до очень блюзового настроения. Затем, когда песня доходит до припева, мелодия превращается в красивую попсовую строчку, когда тон Кэрол меняется от резкого к успокаивающему, и она поет.

Ох, детка, когда я вижу твое лицо,
Мягкий, как май месяц
О, дорогая, я терпеть не могу
Когда ты смотришь на меня так.

«Прекрасно». другая высокотемповая песня претерпевает аналогичные изменения. В песне постоянно чередуются куплеты в минорной тональности с припевами в мажорной тональности, при этом соответственно меняются выражаемые эмоции. «Where You Lead» на слова Тони Стерн — заискивающе остроумная песня, которая, кажется, пародирует романтические крайности некоторых из более ранних работ Кэрол:

Всегда хотел настоящий дом
С цветами на подоконнике.
Но если ты хочешь жить в Нью-Йорке,
Дорогая, ты знаешь, что я буду.

Расс Кункель ведет аранжировку с такой силой, о которой мечтают другие барабанщики.

«Smackwater Jack», быстрый перетасовка слов Гоффина, показывает, насколько полезным может быть их сотрудничество. А Гоффин приукрашивает простую музыкальную структуру блестящими и разносторонними текстами. Мисс Кинг тонко приукрашивает саму музыкальную форму. Лучшее из этого происходит, когда она поворачивается после куплета, когда она говорит нам: «Нельзя разговаривать с мужчиной с пистолетом в руке.«О’Брайен и Ларки абсолютно превосходят друг друга в этой версии.

Два самых приятных момента на альбоме — это когда Кэрол поет «Will You Love Me Tomorrow» и «Natural Woman». Она не пытается конкурировать со стандартными версиями, но вместо этого дает каждой совершенно новую и оригинальную интерпретацию. Следующая песня на альбоме — прекрасная заглавная песня, и мисс Кинг исполняет ее как соло. За последнюю песню. «Natural Woman», к ней присоединяется только ее муж Чарли Ларки на басу.Это звучит как что-то из одной из ее песен.

К счастью, Кэрол написала тексты для двух лучших песен на альбоме, двух лучших песен, которые я слышал за несколько месяцев, если не дольше, «So Far Away» и «You’ve Got A Friend». Она доказывает, что может быть лучшим автором текстов для себя, выражая простую мысль строчкой вроде

.

Так далеко,
Никто больше не остается в одном месте

Было бы так хорошо увидеть ваше лицо
у моей двери.
Понятно, что вы просто вдали от дома.

Простота пения, композиции и непревзойденного чувства достигла того красноречия и красоты, на которые я забыл рок.

«You’ve Got A Friend» — самая совершенная новая песня Кэрол. Во всяком случае, лирика и мелодия связаны друг с другом более прочно, чем в прошлом. Когда Кэрол поет: «Ты просто назови меня по имени / И знаешь, где бы я ни был / Я прибегу к тебе снова», — точно так же, как музыка переходит в малейший след латыни, «испанского Гарлема», ритмичность. Единственное слово, чтобы описать это, как исполнение, так и композицию, — это совершенство.И затем она заканчивает свое утверждение великолепной, праведной рок-мелодией с

.

Зимой, весной, летом или осенью,
Все, что вам нужно сделать, это позвонить по телефону
И я сразу же приду.
Как хорошо знать, у тебя есть друг.

Эта мысль остается и ее мировоззрением, и предметом ее изучения: дружба. Никто в последнее время не выразил весь спектр своих чувств так, как Кэрол Кинг, и она не сделала это нигде так хорошо, как на Tapestry.

И все же в этой записи есть область чувств, которую трудно достать. Гобелен — это одновременно сборник песен и альбом. Эта музыка не является результатом того, что кто-то перенимает стили, а затем отбрасывает их, когда они перестают быть полезными. Гобелен — это произведение музыканта с определенной точкой зрения и способностью выразить ее в индивидуальном стиле. Это альбом, который занимает твердую позицию: он не уравновешивает одну композицию с другой, один стиль с другим, одно чувство с другим.

Когда я впервые услышал альбом Стивена Стиллза, я искренне подумал, нравится ли он ему . Казалось, что ему было так мало сказать, и все же столько всего от него требовалось произвести. Песни были хорошо написаны, но бессодержательны. Не было напряжения, ничего, что могло бы поддерживать музыку, ничего, что могло бы сделать ее неотразимой. И все эти имена, перечисленные в титрах, только затемняют факт, они его не скрывают.

После золотой лихорадки. Нил Янг не нуждался в именах.Ему не нужно было ничего, кроме хорошей группы, которая могла бы помочь ему выразить свою музыкальную идентичность. Его альбом был не смесью подходов, а продолжительным tour de force самовыражения. Вы когда-нибудь замечали, что на Deja, Vu, все звучит одинаково, пока первая сторона не дойдет до «Беспомощного, беспомощного»? Эта песня мгновенно рассказывает нам о том, чего не хватает Нилу Яну и его партнерам: убежденности и приверженности определенной стилистической точке зрения, а также таланту, чтобы выразить ее безупречно.

Убежденность и преданность — залог жизни Tapestry , и именно они делают его таким прекрасным. Конечно, само по себе обязательство ничего не значит; но целеустремленность в сочетании с музыкальными талантами настоящего поп-исполнителя значат все. Перефразируя Полин Кель, писавшую о режиссере Жане Ренуаре, Кэрол Кинг полностью вовлечена в свою музыку; она тянется к нам и отдает все, что у нее есть. И эта щедрость настолько необычна, что, возможно, мы можем дать ей другое название: страсть.

Кертис Мэйфилд в песне, написанной примерно в то же время, когда Кэрол писала «The Locomotion», выразился иначе: «У женщины есть душа».

Эта история из журнала Rolling Stone от 29 апреля 1971 года.

гобелен — Викисловарь

Английский [править]

Этимология [править]

со среднеанглийского tapiestre , со старофранцузского tapisserie («гобелен»).

Произношение [править]

• IPA ^(ключ) : / ˈtæpəstɹi /, [ˈtæpəst͡ʃɹi]

Существительное [править]

гобелен ( счетное и несчетное , множественное число гобеленов )

1. Тяжелая тканая ткань, часто с декоративными рисунками, обычно вешается на стены.
   • 1963 , Марджери Аллингем, глава 3, в Гувернантка Китая ^[1] :

     Дельфтские плитки сепии окружали камин, их грубо нарисованные библейские сцены в выцветших цикламенах, смешанных с розоватой сосной, в то время как над ними вместо каминной полки имелся сводчатый проход, достаточно высокий, чтобы образовать балкон с тонкими балясинами и гобеленом , за которым висела стена .

2. (по расширению) Все, что связано с разнообразными или сложными деталями.
   • 2013 Январь-февраль, Нэнси Лэнгстон, «Мрачная история водного мира», в Американский ученый ^[2] , том 101, номер 1, стр. 59:

     Европейские авантюристы нашли себя в водном мире, гобелен, ручьев, каналов, водно-болотных угодий, озер и пышных прибрежных лугов, обогащенных паводковыми водами из реки Миссисипи.

Переводы [править]

все, что угодно с разнообразными или сложными деталями

Приведенные ниже переводы необходимо проверить и вставить выше в соответствующие таблицы переводов, удалив все цифры.Числа не обязательно совпадают с числами в определениях. См. Инструкции в Викисловаре: Макет статьи § Переводы.

Проверяемые переводы

Глагол [править]

гобелен ( простое настоящее в единственном числе от третьего лица гобеленов , причастие настоящего гобелен , простое причастие прошедшего и прошедшего времени гобелен )

1. (переходный, непереходный) Для украшения гобеленом, или как бы гобеленом.
   • 1833 , Адольф Слейд, Записи о путешествиях по Турции, Греции и т. Д. ^[3] , Сигнал капитана Паши, стр. 152:

     Когда солнце зашло, мы пробежали более двадцати миль, покрывая море ковром и покрывая небо редким унисоном нежных зеленых и золотых оттенков [ …]

   • 1854 13 сентября, Натаниэль Хоторн, English Notebooks ^[4] , Замок Конвей:

     Банкетный зал, весь открытый к небу, с толстыми занавесками из плюща гобеленами стены, трава и сорняки, растущие на арках над ним, неописуемо красивы.

   • 1921 , Израиль Зангвилл, Кабина: Романтическая драма в трех действиях ^[5] , стр. 255:

     Я представляю Боснавину ее герцогине, целую подол мантии ее величества и гобелен ее дворец с завоеванными флагами.

Переводы [править]

украсить гобеленом

См. Также [править]

Анаграммы [править]

Поддержка и оснащение тех, кто заботится о уязвимых детях

Гобеленовая конференция 2021

9 сентября

Мы так рады представить вам Конференцию по гобеленам 2021 года с 21 по 23 октября 2021 года!

Подробнее

Бог радует тебя

29 июля

Приемные, приемные и родственные семьи сталкиваются с уникальными препятствиями, когда их дети исцеляются от прошлой травмы.Когда мы сталкиваемся с этим непростым поведением, настроением и реакциями на травмы, может стать очень легко перестать радоваться Господу, доверять Ему и отдавать Ему все, что мы делаем. Вместо того чтобы обращаться к Нему и радоваться Ему, мы изолируем себя, прибегаем к жалобам или обвиняем нашу ситуацию в нашем негативном отношении.

Подробнее

Играйте с детьми

5 июля

Мои дети научили меня снова быть игривым и беззаботным.Они научили меня получать удовольствие от того, что мне нравится, и не относиться к себе слишком серьезно.