Ландшафтный дизайн статьи: Статьи по ландшафтному дизайну

Это также время, когда промышленность может сыграть конструктивную роль. Те из нас, кто предоставляет элементы сайта, которые помогают формировать и активировать эти пространства, должны внести свой вклад, и я рад взять на себя эту задачу, исследуя методы, чтобы обосновать окупаемость инвестиций в хорошо спроектированные открытые пространства. с точки зрения сообщества, идентичности, благополучия, окружающей среды и потраченных долларов.Я сосредоточен на внедрении инноваций с помощью новых типов масштабируемых решений, которые выходят за рамки стандартных мусорных баков, велосипедных стоек и скамеек, чтобы помочь людям получать удовольствие от активного отдыха. Улица начинается всего в полудюйме от двери, поэтому нам нужны новые идеи для пространств, прилегающих к зданиям. Нам также необходимо интегрировать технологии в общественные места, но таким образом, чтобы уважать особые качества окружающей среды.

Я в восторге от этой работы и верю, что в сотрудничестве с ландшафтными архитекторами и другими профессионалами в области дизайна все мы в индустрии мебели для площадок можем повысить осведомленность и способствовать увеличению инвестиций в открытые пространства, которые создают память и значение.Мы можем реально изменить городской ландшафт, который является нашим будущим.

Кирт Мартин — вице-президент по дизайну и маркетингу в компании Landscape Forms, возглавляет творческие группы компании по разработке продуктов, маркетингу и маркетинговым коммуникациям. Мартин является отмеченным наградами промышленным дизайнером и ранее руководил проектной деятельностью в Turnstone, подразделении Steelcase.

Ландшафтная архитектура – ​​Новости, исследования и анализ – Разговор – страница 1

Барт Джонсон, , Орегонский университет, , и Дэвид Халс, , Флоридский университет, .

Сотни компьютерных симуляций указывают на несколько лучших стратегий защиты домов от пожара в условиях потепления.

Райан Пламмер, Университет Брока ; Дарби МакГрат, , Университет Брока, , и Шиваджанани Сивараджа, , Университет Райерсона, .

Пандемия коронавируса выявила нехватку зеленых насаждений, доступных для жителей городских районов. Города должны управляться как экосистемы, чтобы сделать их более пригодными для жизни и устойчивыми.

Ричард ЛеБрассер, Университет Далхаузи

Фредерик Лоу Олмстед, создатель многих великих городских парков Северной Америки, понимал, что легкий доступ к природе делает города более здоровым местом для жизни.

Маргарет Бирни Викери, Массачусетс, Амхерст,

Обречены ли предприятия, производящие такие предметы первой необходимости, как энергия и чистая вода, быть уродливыми? Не тогда, когда художники и ландшафтные архитекторы помогают их спроектировать.

Джули Стивенс, Университет штата Айова

Около половины женщин-заключенных в Соединенных Штатах являются матерями детей в возрасте до 18 лет. Естественные пространства в тюрьме могут помочь сохранить связь между матерью и ребенком.

Венди Уоллс, Мельбурнский университет,

Некоторые могут насмехаться над свободными идеями, вызванными конкурсом на проектирование будущих парков для Мельбурна. Но наследие радикальной идеи озеленить улицу в центральном деловом районе в 1985 году показывает, почему нам нужно такое мышление.

Габриэль Диаз Монтемайор, Техасский университет в Остине

Вместо того, чтобы строить стену на границе США и Мексики, ландшафтный архитектор призывает восстановить Рио-Гранде и превратить ее русло в международный парк — идея, впервые предложенная в 1930-х годах.

Ханна ле Ру, Университет Витватерсранда

Здания, мыслители, книги, фильмы и произведения искусства могут задавать центральные вопросы о том, как жить на этой планете и о ее последствиях.

Оливер Кокс, Оксфордский университет,

Видение английского языка с чаем и сухарями, которое Кэпэбилидж Браун вызывает в памяти, несправедливо по отношению к нему.

Николь Портер, Ноттингемский университет,

Отпразднуйте переход на возобновляемые источники энергии с помощью смелых дизайнов, дополняющих ландшафт.

Сьюзан Силберберг, Массачусетский технологический институт (MIT)

Недавние нарушения безопасности в Белом доме выдвинули на первый план 13-летний вопрос о том, как эффективно защитить общественные места. Пока официальные лица взвешивают меры по усилению охраны периметра и установке…

Наоми Стед, Университет Квинсленда

Я предсказываю, что в ближайшие годы мы услышим гораздо больше от ландшафтных архитекторов. Долгое время существовало недопонимание того, что они на самом деле делают — «что-то о садах» было обычным ответом…

Хелен Норри, Университет Тасмании

На прошлой неделе на мероприятии Dark MOFO город Хобарт объединил усилия с Музеем старого и нового искусства (MONA), чтобы поручить нью-йоркскому художнику и ландшафтному архитектору Вито Аккончи создать архитектурный прототип для…

От архитектуры к ландшафту

Станция Оронго, Бедность Бэй, Новая Зеландия.[Нельсон Берд Вольц]

Медленно — порывисто — ландшафтная архитектура перестраивается. Его приверженцы выходят за пределы сада, парка и площади на странную и трудную территорию, где сталкиваются с проблемами более высокого порядка. Как наши города будут адаптироваться к повышению уровня моря? Как мы реагируем на массовое вымирание наших собратьев? Как мы можем построить более справедливые места? Такие вопросы высмеивают само понятие дисциплинарных границ. Александр Фелсон, Нельсон Берд Вольц, Шон Беркхолдер, Тереза ​​Гали-Изард, Квилиан Риано и Майкл Геффель – среди многих практиков и ученых, которые выходят за рамки ландшафтной архитектуры, адаптируя методы из таких разных областей, как природоохранная биология и квантовая механика, поскольку они следуют более синкретическим способам понимания и формирования окружающей среды.

Эти изменения соответствуют растущему интересу к пейзажу в широком смысле, который более заметен в современной культуре, чем когда-либо с 18-го века. Как писал Джеймс Корнер в 2006 году, «этот, казалось бы, старомодный термин «ландшафт» неожиданно вернулся в моду». ¹ Архитекторы, в частности, были привлечены к этой теме, о чем свидетельствуют недавние конференции Американских коллегиальных школ архитектуры и превосходные эссе Дэвида Хейманна в этом журнале.Как выразился Хейманн: «Пейзаж — это наш секс». Ученые согласны; недавний политический брифинг Европейского научного фонда определил «ландшафтные исследования» как «фундаментальную интегрированную область исследований», заслуживающую постоянного внимания. ²

И все же ландшафтная архитектура остается в рабстве у дисциплины, имя которой она носит уже более века. В академии ландшафтные исследования обычно проводятся в архитектурных школах и преподаются с использованием соглашений, установленных в Баухаусе и Школе изящных искусств.Учащиеся учатся мыслить как архитекторы, вписывать ландшафт в коробки, сделанные Витрувием и Альберти, моделировать его с помощью кусочков ДСП и программ моделирования поверхности, таких как Rhinocerous 3D. После окончания школы они сталкиваются с профессией, практика которой основана на архитектуре и сфера деятельности которой вторична по отношению к архитектуре. Несмотря на «моду», ландшафтные архитекторы по-прежнему считаются послушными помощниками на службе архитекторов и их клиентов: девелоперов, спекулянтов, бустеров.

Повтори еще раз: ландшафтная архитектура .Слова слетают с языка, как будто их союз неизбежен. Но это брак по расчету. Большинство специалистов по ландшафтному дизайну знают, что это название не совсем подходит, хотя мало кто задумывается над этим. Если это не остановило производство инновационной работы, рассуждают они, то в чем же тогда вред? Ключевой вопрос заключается в том, не скрывает ли очевидный союз ландшафта и архитектуры другие возможности того, как эти две стороны могут относиться друг к другу и как они могут относиться к миру.

I.

Во-первых, мы должны вспомнить, как мы сюда попали. Английский термин ландшафтная архитектура в его современном значении ³ восходит к 1840 году, когда ландшафтный садовник Джон Клавдий Лаудон, только что достигший коммерческого успеха своего Suburban Gardener , опубликовал посмертную антологию полного собрания сочинений своего друга и учитель Хамфри Рептон, умерший в 1818 году. Лаудон дал тому необычное название: Ландшафтное садоводство и ландшафтная архитектура позднего Хамфри Рептона, эсквайр . ⁴ Хотя Лоудон не объяснил эту чеканку, она точно описала работу его наставника.

Рептон, возможно, был первым профессиональным ландшафтным дизайнером. На протяжении долгой карьеры он позиционировал себя как непререкаемый авторитет в вопросах, касающихся «благоустройства» богатых поместий по всей Англии. Получив деньги от преобразования пахотных земель в пастбища, владельцы этих владений стремились украсить свои дома и модернизировать свои сады в соответствии с последней модой.Рептон не изобретал эту моду (эта честь принадлежит Ланселоту Брауну, Уильяму Кенту, а ранее Александру Поупу), но он был первым, кто построил коммерческую практику на их маркетинге.

Одаренный художник, Рептон разработал гениальную систему рисунков до и после, так называемые Красные книги, в которые он заносил свои улучшения. Его рисунки неизменно были сосредоточены на большом доме и его «парке»: иногда дом, как его видно в тщательно срежиссированном приближении через территорию, иногда наоборот.Пейзаж на этих рисунках был, таким образом, диадическим отношением дома и сада. Звание Лаудона удостоило его наставника как создателя новой дисциплины, происходящей от садоводства и строительства, но не идентичной ни той, ни другой, которая заслужила свое собственное имя. «Ландшафтная архитектура» была одновременно панегириком Рептону и крещением искусства.

Первым американским практиком этого искусства был Эндрю Джексон Даунинг, чей Трактат о теории и практике ландшафтного садоводства (1841) был почти дословным переводом Лаудона и Рептона для американской аудитории . Даунинг заработал деньги, проектируя территорию для тех «симпатичных коттеджей и вилл», которые в то время строились новой промышленной буржуазией на окраинах растущих городов Америки. ⁵ Сын питомника, он неоднократно утверждал (как в «Трактате », так и в «Садовод», периодическом издании, которое он издавал между 1845 и 1852 годами), что здания и сады этих миниатюрных поместий должны рассматриваться как единое целое. . «Сельская резиденция, — писал он, — должна была бы по своим разнообразным и живописным формам и очертаниям, своим подъездам, верандам и т.… [кажется] иметь некоторую разумную связь или находиться в полном соответствии с окружающей природой. Архитектурная красота должна рассматриваться совместно с красотой ландшафта или ситуации» (курсив его). ⁶

Хамфри Рептон, Красная книга Hatchlands . [через библиотеку Моргана]

Хотя он тесно сотрудничал с архитекторами, в частности с Александром Джексоном Дэвисом и Калвертом Во (впоследствии партнером Фредерика Лоу Олмстеда), Даунинг так и не счел нужным принять новую формулировку Лаудона.Фактически, он неоднократно подчеркивал различия между ландшафтом и его зданиями; последние он понимал как «составные части общей сцены». ⁷ Пейзаж и архитектура, безусловно, были связаны (в конце концов, в этих домах жили его клиенты), но отношение было отношением скорее смежности , чем родства.

Неологизм Лаудона не прижился в Северной Америке до 1860-х годов, когда Олмстед и Во получили титул «ландшафтных архитекторов» для Центрального парка.Но здесь термин претерпел тонкие, но существенные изменения. Олмстед никогда не интересовался в первую очередь дизайном дома и участка; для него «архитектор» был не столько буквальным описанием практики, как это было для Даунинга и Рептона, сколько профессиональной стратегией, направленной на присвоение престижа архитектуры и получение более высокой платы. ⁸ В письме 1886 года своему коллеге Чарльзу Элиоту Олмстед объяснил свое мнение: «Я предпочитаю, чтобы мы называли себя ландшафтными архитекторами… а не ландшафтными садовниками… потому что прежнее название лучше несет профессиональную идею.Он считал, что «лучше никогда не взимать плату за день или час, как это делает большинство тех, кто называет себя ландшафтными садовниками». Мы должны следовать обычаю юристов с хорошей репутацией и взимать измеримую плату в зависимости от важности взятого на себя доверия». ⁹ Подобно средневековым торговцам, разбившим лагерь за городской стеной, ландшафтным архитекторам нужно было выделить место для своего ремесла в защитной тени более старого, устоявшегося.

Риск такой позиции был очевиден уже тогда.Первые годы существования Американского общества ландшафтных архитекторов (основанного в 1899 г.) и журнала «Ландшафтная архитектура» (основанного в 1910 г.) были наполнены дискуссиями о безрассудстве передачи этой дисциплины большому и могущественному мастеру, который может поглотить свою подопечную целиком. Элиот утверждал, что название ландшафтной архитектуры смутит общественность и ограничит технические и эстетические амбиции новой дисциплины. Он видел в нем заменитель искусства, которому еще не хватало названия, соответствующего его истинному размаху.«Мы не можем не видеть за прекрасными фигурами садоводства и строительства, — писал он в 1891 году, — третью фигуру еще более благородного вида — искусство, которое за неимением лучшего названия иногда называют ландшафтной архитектурой». добавлен курсив). ¹⁰

Спустя более века форма этой «третьей фигуры» не намного яснее. Несмотря на растущую осведомленность о ландшафтных проблемах, большинство людей не понимают, чем занимаются ландшафтные архитекторы и зачем они нужны. Суффикс помог узаконить область в момент ее определения, но это социальное положение было достигнуто ценой наложения технических, эстетических и законодательных ограничений, которые ограничивают ландшафтную архитектуру даже сегодня.

Как показывает эта сжатая история, этот термин первоначально описывал метоним, или отношение смежности . Ландшафтная архитектура была слиянием двух разных искусств. Но нельзя сопоставлять два слова неравной силы и ожидать, что их значение останется неизменным. Со временем метонимия уступила место метафоре, или отношению подобия. «Пейзаж и архитектура» стал «пейзаж как архитектура», что сегодня является преобладающим смыслом.Лингвисты Роман Якобсон и Моррис Халле назвали патологическое злоупотребление метафорами. Они назвали это «нарушение смежности» и привели в пример пациента с асфазией, который говорит «подзорная труба вместо микроскопа или огонь вместо газового фонаря», как мы теперь говорим архитектура вместо пейзаж . ¹¹ Этот беспорядок, как мы полагаем, теперь является препятствием для расширения масштабов и усиления влияния дисциплины. ¹²

Corona’s Plaza, Квинс, Нью-Йорк.[DSGN AGNC]

Безусловно, ландшафт и архитектура связаны с . Оба они являются «топографическими искусствами», по звучному выражению Дэвида Лезербэрроу, которые «придают прозаическим образцам нашей жизни устойчивое измерение». ¹³ Однако это не причина ставить их отношения выше всех остальных. Ландшафтная «архитектура» всегда требовала необычайно разнообразного набора навыков и способов понимания. Первый факультет, собранный в Гарварде в 1898 году, включал в себя ландшафтного архитектора, квалифицированного инженера-механика и геолога.Олмстед, со своей стороны, был журналистом и джентльменом-фермером, который в качестве суперинтенданта того участка Манхэттена, который впоследствии стал Центральным парком, в первую очередь занимался связями с общественностью и материальными операциями — больше ремонтником, чем архитектором!

Какой бы полезной ни была архитектура для Олмстеда, она больше не подходит для целей описания (и содержания) ландшафтной практики. Но что может заменить его на данный момент? На протяжении десятилетий многие практикующие предлагали альтернативные названия.Некоторые вообще бежали от «ландшафта» («ландшафтная архитектура», у которой было много сторонников в середине века, до сих пор живет), в то время как другие пытались подчеркнуть садоводческие истоки этой дисциплины (ландшафтная архитектура в Корнелле начиналась как программа «сельского искусства»). »). Немногие практики полностью приняли «ландшафт» в его собственных терминах, а те, кто это сделал (думают о «ландшафтном дизайне» и «ландшафтном дизайне»), определяют эти термины настолько узко, что их приверженцы оказываются изгнанными в область внепрофессионального (хотя все еще прибыльный) царство газонов, каменных плит и древесной щепы.

Ландшафтный урбанизм — одно из самых активных направлений, появившихся за последние 20 лет. — вызвало продуктивные дискуссии и открыло новые направления исследований в смежных областях ландшафта, архитектуры и планирования. Но, несмотря на удаление слова «архитектура», движение по-прежнему в значительной степени основано на архитектурных обязательствах и соответствует им, подчеркивая поверхность и программу. В одном ключевом тексте ландшафтного урбанизма теоретик архитектуры Алекс Уолл обсуждает влиятельное предложение 1982 года о парке де ла Виллет от Управления столичной архитектуры.«Поверхность , — пишет Уолл, — должна была быть оборудована и организована таким образом, чтобы предвидеть и приспособить любое количество меняющихся требований и программ » (курсив добавлен). ¹⁴ В другой основополагающей статье Корнер пишет: «Вторая тема проекта ландшафтного урбанизма касается феномена горизонтальной поверхности , плоскости земли, «поля» действия» (курсив добавлен). ¹⁵

Это не означает, что ландшафтный урбанизм сводит ландшафт к простой программируемой поверхности.Как отмечает Стэн Аллен, «пейзаж традиционно определялся как искусство организации горизонтальных поверхностей… но поверхность в ландшафте более конкретна, чем абстрактные поверхности, которые в настоящее время широко распространены в архитектурном дизайне. … На самом деле, немного вводит в заблуждение обращение к «поверхности» в ландшафте. Материя ландшафта растянута в горизонтальном измерении, но пейзажи, строго говоря, никогда не бывают чистыми поверхностями». ¹⁶

Эти идеи сыграли важную роль в развитии ландшафтного урбанизма и временами являются мощными и полезными.Но они также представляют собой преимущество архитектурных терминов и понятий над терминами и понятиями почвоведения, антропологии и гражданского строительства. ¹⁷ Если рассматривать их как целостный проект ландшафтной архитектуры, они представляют собой сужение возможного в отношении понимания, переживания и создания ландшафтов. В самом деле, вместо того, чтобы постоянно переформулировать ландшафт-как-архитектуру или менять его на ландшафт-как-что-то, мы должны стремиться найти более фундаментальное и емкое понимание ландшафта, то, что проникает в суть этих формулировок.

Ремейк Барнегат-Бэй, Нью-Джерси. [SCAPE через Rebuild by Design]

Что необходимо, так это дисциплинарное название, которое продвигает «профессиональную идею», которая так занимала Олмстеда, не жертвуя «идеей ландшафта» во всем ее богатстве и разнообразии. Итак, каковы альтернативы? Ландшафтное искусство парообразное, ландшафтное тенденциозное. Просто пейзаж может быть лучше, хотя мы не решаемся добавить еще одно значение к уже оспариваемому слову. ¹⁸ Но главная проблема всех этих альтернатив заключается в том, что им не хватает способности распоряжаться социальной легитимностью и экономическими ресурсами, или именно теми вещами, которые архитектура предлагала в конце 19 века.

Нам нужен термин, который обновит стратегию Олмстеда по профессионализации для современной эпохи. Термин, который является одновременно и более широким, и более конкретным, термин, который может помочь одновременно расширить и сфокусировать область. И для этого есть только один реальный кандидат.Поэтому мы предлагаем, чтобы ландшафтная архитектура стала наукой о ландшафте.

II.

Теперь мы открыли целый мир проблем, не в последнюю очередь из-за того, что слово наука вызывает свои противоречивые ассоциации. Высокое значение, придаваемое «данным» и «эффективности» в нашей текущей политико-экономической ситуации (как видно, например, из рассуждений об «умных» городах и экосистемных услугах, а также в более общем плане развития образования STEM) способствовало популярное понимание научного исследования как хладнокровной погони за измеримыми явлениями и материальными эффектами, лишенное творчества и оторванное от художественного производства.Это вытеснило оригинальное, более захватывающее определение:

наука // отрасль знания или исследование, имеющее дело с системой фактов или истин, систематизированных и показывающих действие общих законов; знания, полученные систематическим изучением.

В XIX веке, в другое время великого научного прогресса (и массовых социально-экологических изменений), Карл Маркс отмечал, что «всякая наука была бы излишней, если бы внешний вид и сущность вещей прямо совпадали.” ¹⁹ Это наблюдение указывает путь к новой науке о ландшафте. Пейзаж — это не просто поверхность; его нельзя определить и понять только по внешнему виду. Ландшафтная наука будет в основном стремиться исследовать разницу между поверхностью и веществом, или, говоря словами Маркса, видимостью и сущностью.

Полевой муар . [Michael Geffel]

Это предложение вызывает возражение, что ландшафтная архитектура и другие процессы создания ландшафта являются формами художественного производства, что они в основе своей являются творческими актами.Однако наука не лишена творчества, и нам не следует так торопиться судить о ней так. Историки науки, такие как Дэвид Тернбулл и Капил Радж, много сделали для раскрытия роли красоты, идиосинкратии и случайности в научной практике. Философ Чарльз Сандерс Пирс определил научный процесс как «авантюрный процесс рассуждений». Когда чья-то цель лежит в плоскости новизны, изобретения, обобщения, теории… инстинкт и эмпирическое правило явно перестают быть применимыми». ²⁰ Соответственно, ландшафтный архитектор Ян МакХарг утверждал, что «способность находить наиболее подходящую из всех сред и адаптироваться к этой среде на самом деле является творческим процессом. ²¹ Понимание практики ландшафтоведения как процесса творческого приспособления также хорошо согласуется с концепцией пригодности , продвигаемой Олмстедом и Дэном Кайли. ²²

Вместо того, чтобы растягивать наши интеллектуальные ресурсы на естественные, физические и социальные науки, мы должны создать собственную интегрированную науку со своими собственными специфическими методами, концепциями и техниками. Мы можем адаптировать инструменты из многих областей, которые уже работают с ландшафтом в качестве основного объекта исследования, включая археологию, экологию, исследования окружающей среды, историю, планирование, психологию и социологию.Как отмечают М. Элен Деминг и Саймон Сваффилд, «многие методы и приемы взаимозаменяемы в разных дисциплинах, [и] то, как они используются, комбинируются и связаны с теоретическими положениями и практическими действиями в последовательной всеобъемлющей стратегии, придает им отличительную черту». дисциплинарный характер». ²³ Ландшафтная наука представляет собой организацию этой работы в виде систематического изучения самих ландшафтов и процессов ландшафтообразования с целью выявления различий между поверхностью и веществом, внешним видом и сущностью.

Восстановление полигона Сан-Хоан, природный парк Эль-Гарраф, Барселона. [Batlle i Roig and Teresa Galí-Izard]

Основываясь на этих корнях истории ландшафтной архитектуры, а также на современных работах таких ученых, как Элен Деминг и Саймон Сваффилд, ²⁴ , мы могли бы ответить на призыв Европейского научного фонда «создать ландшафтные исследования как интегрированную область исследований как с точки зрения их междисциплинарного характера, так и с точки зрения их потенциала для получения значительных социальных, экономических и экологических выгод.» ²⁵ Родственные области , такие как лесоводство и география , уже претендовали на термин ландшафтная наука , но это не должно быть сдерживающим фактором . Наоборот: это укрепляет общее понимание того, что нет никаких причин, по которым архитектурные проблемы следует понимать как более фундаментальные или фундаментальные, чем проблемы географии и лесного хозяйства. Теперь мы должны выяснить, как нормативное измерение, лежащее в основе ландшафтного дизайна, соотносится и интегрируется с более описательными науками, такими как география или лесоводство.

Это подводит нас к последнему пункту о новой науке о ландшафте: это нормативная наука, занимающаяся развитием систематических знаний о том, каким должно быть . Это требует тестирования пределов и оценки, а не просто описания или обобщения фактов. Неотъемлемым элементом нормативных наук является критическое измерение, тесно связанное с ценностями и желаемыми результатами. В «Краткой классификации наук» Пирс утверждал, что нормативные науки исследуют отношения между эмпирическими отношениями и целями и могут быть разделены на три категории: эстетика, этика и логика.Проще говоря, нормативная наука «отличает то, что должно быть, от того, чего не должно быть». ²⁶

III.

В настоящее время в практике ландшафтной архитектуры принято работать в и с ранее маргинальными ландшафтами: не только парками и променадами, но и рудниками, действующими железнодорожными коридорами, морскими портами, свалками, межгосударственными путепроводами, речными водосбросами и старыми заводскими площадками. Часто эта работа (построенная и спекулятивная) включает в себя разработку возможных вариантов будущего для этих мест, опираясь на заезженные типологии и эстетические тропы — обычно делая их похожими на парки.Однако есть исключения: проекты таких практиков, как Кейт Орф, Сара Коулз и Джули Баргманн, исследуют новые возможности, новые наборы отношений и альтернативные организационные структуры и опыт в ответ на заброшенность, токсичность, изменение культурных ценностей или изменение климата. . Если мы стремимся продолжать и продвигать эти проекты под покровом ландшафтной науки, мы должны задать два основных вопроса: «Что может извлечь из этой ситуации ландшафтная практика? И что мы можем принести к столу?»

Форд Ривер Руж, Дирборн, Мичиган.[ГРЯЗЬ Studio]

Слишком долго зависимость от архитектуры позволяла ландшафтным архитекторам считать само собой разумеющимся нашу роль в создании ландшафта. Мы работаем с высоко ценимыми социальными ландшафтами, такими как парки, детские площадки и непосредственное окружение важных зданий, и мы разработали набор традиционных методов для проектирования этих бутиков. Однако так же, как можно работать с разнообразными ландшафтами, можно также придумывать различные способы практики.Представьте себе ландшафтную экспертизу как раздел ландшафтной науки, который мог бы систематически расширять профессиональную практику анализа местности. Криминалистика может быть наиболее эффективно применена к ландшафтам добычи, постиндустриальным ландшафтам, местам продолжающихся социальных конфликтов или местам, где преобладает насилие, но ее также можно использовать для изменения того, как мы работаем в более традиционных рекреационных ландшафтах, и чтобы предложить способы интерпретации, конструирования и иного вклада в повседневные, прозаические пейзажи, которые составляют большую часть нашего окружения.

Чему мы можем научиться? Что мы можем принести? С этими двумя вопросами ландшафтная практика принципиально позиционируется как процесс исследования. Если мы предпримем этот процесс систематически, это будет наука.

Формулировка новой науки о ландшафте также принесет пользу тем дизайнерам, которые классифицировали часть своей продукции как исследования, пытаясь конкурировать за легитимность и финансирование с областями STEM. Лаборатория ландшафтной морфологии под руководством Александра Робинсона из Университета Южной Калифорнии предлагает поучительный случай.Основанная на ландшафтной архитектуре и компьютерных науках, лаборатория «исследует пересечение формы ландшафта и производительности инфраструктуры» посредством тщательных комплексных исследовательских проектов с участием инженеров, планировщиков, политиков и архитекторов. В этих усилиях архитектура часто является важной дисциплиной. Но это не привилегия. Такие проекты нуждаются в уточнении и усилении за счет формирования и интеграции дискретной ландшафтной науки.

Кроме того, этот сдвиг устранит некоторые культурные предубеждения в термине ландшафтная архитектура .Культуры с богатыми традициями ландшафтного дизайна часто исключаются из современного канона истории, теории и практики ландшафтной архитектуры. В Аргентине, например, значительные ландшафты, созданные союзами агрономов, архитекторов, садовников и инженеров, не являются частью дискурса ландшафтной архитектуры, потому что они не вписываются в североевропейскую традицию. ²⁷ Во всем мире изобретательные, подходящие концепции и проекты национальных и местных ландшафтных дизайнеров часто остаются в сфере антропологии или археологии, если они вообще признаются.

Гидравлическая модель участка реки Лос-Анджелес «Галстук-бабочка». [Лаборатория морфологии ландшафта]

Несомненно, по мере того, как мы создаем эту новую науку о ландшафте, предстоит решить множество деталей. Как можно назвать его практикующих? Как это повлияет на образование и лицензирование? Возможно, практикующие с определенным темпераментом будут твердо придерживаться звания ландшафтного архитектора, и эту конкретную традицию можно будет рассматривать как один из важных столпов в расширяющейся области ландшафтной науки.Люди, изучающие науку о ландшафте, могут называться ландшафтными архитекторами, а также ландшафтными географами, ландшафтными инженерами и ландшафтными антропологами (точно так же, как они уже начали претендовать на такие титулы, как ландшафтный эколог, ландшафтный археолог и ландшафтный урбанист). себя, в более общем плане, ландшафтоведов.

Новая наука о ландшафте также предоставит место за столом для родственных практик, которые фундаментально важны, но часто игнорируются или очерняются.Подсобных рабочих, подрезчиков деревьев, ландшафтных дизайнеров и операторов тяжелой техники следует рассматривать не как несовершенных исполнителей дизайнерского замысла, а скорее как соавторов в процессе создания и изучения ландшафтов, точно так же, как клиенты, пользователи, жители, синие птицы и микоризы иногда понял сегодня. Такие подполя, как хорология (землеведение) или ландшафтная метрология (метрология), могут появиться для решения более широких системных вопросов особым образом. В своем трактате «Искусство как опыт » Джон Дьюи схватывает дух предприятия:

Больше возможностей для сопротивления и напряжения, больше тяги к экспериментированию и изобретательству, и, следовательно, больше новизны в действии, больше диапазона и глубины прозрения и повышения остроты чувств.… Дизайны живых расширяются и обогащаются. Исполнение более массивное и более тонко оттененное. ²⁸

Метафора ландшафта-как-архитектуры исторична, а не онтологична. Он был создан, и его можно переделать или разобрать, чтобы он соответствовал новым требованиям и новым реалиям.

Десять важных вещей, которые следует учитывать

При проектировании жилого ландшафта самым важным шагом является нанесение плана на бумагу. Разработка генерального плана сэкономит вам время и деньги и с большей вероятностью приведет к успешному дизайну.Генеральный план разрабатывается посредством «процесса проектирования»: пошагового метода, учитывающего условия окружающей среды, ваши пожелания, а также элементы и принципы проектирования. Цель состоит в том, чтобы организовать природные и искусственные элементы вашего двора в эстетичный, функциональный и экологически устойчивый ландшафт.

Процесс проектирования

Пять этапов процесса проектирования включают: 1) проведение инвентаризации и анализа объекта, 2) определение ваших потребностей, 3) создание функциональных схем, 4) разработку концептуальных планов проектирования и 5) составление окончательного плана проектирования.Первые три шага устанавливают эстетические, функциональные и садоводческие требования к дизайну. Последние два шага затем применяют эти требования к созданию окончательного ландшафтного плана.

Процесс начинается с инвентаризации участка и анализа почвы, дренажа, климатических условий и существующей растительности. Это важный шаг как для выбора растений, так и для размещения, а также для определения семейных занятий и функций. Это важно, потому что те же самые климатические условия, которые влияют на растения — температура, влажность, дождь, ветер и солнечный свет — влияют и на вас, пользователя.Следующий шаг — составить список ваших потребностей и желаний — это поможет вам определить, как будет использоваться ваш двор и ландшафт. Анализ сайта и пользователей также поможет вам установить тему формы и стиля вашего дизайна. Затем функциональная схема используется для определения мест деятельности на сайте, и на основе этой схемы разрабатывается концептуальный план. Последним шагом является окончательный проект, который включает в себя все детали ландшафта и насаждений, необходимые для установки. В процессе проектирования необходимо учитывать десять важных моментов:

1. Понимание вашего участка для выбора растений и места деятельности
2. Запомните пользователя , учитывая, что вы хотите и что вам нужно
3. Используйте тему формы и/или стиля , чтобы помочь определить формы и организовать пространство
4. Создание и связывание пространств путем обозначения областей деятельности и связывания с элементами
5. Учитывайте функцию растений как для окружающей среды, так и для пользователя
6. Структурирование насаждений с использованием методов массирования и укладки
7. Выделите важные точки , такие как переходные области и фокусные точки
8. Обратите внимание на детали в материалах, цветах и ​​текстурах поверхности
9. Учет времени для выращивания и ухода за растениями
10. Защитите свои ресурсы , используя методы устойчивого проектирования

Понимание вашего сайта

Тщательная инвентаризация и анализ участка важны для определения условий окружающей среды для роста растений и наилучшего использования участка.Проблемы, вызывающие озабоченность, включают тип почвы, топографию и региональный климат. Тип почвы определяет доступность питательных веществ и влаги для растений. Всегда лучше использовать растения, которые будут процветать в существующей почве. Хотя в почву можно вносить поправки, внесение поправок часто является дорогостоящим и в большинстве случаев неэффективным. Существующая растительность может дать представление о типе почвы. Там, где растения хорошо растут, обратите внимание на состояние почвы и используйте растения с аналогичными требованиями к выращиванию. Обратите особое внимание на области, где растения не очень хорошо себя чувствуют, и приспособьтесь при выборе новых растений.Топография и дренаж также должны быть отмечены, и все проблемы дренажа должны быть исправлены в предлагаемом проекте. Хороший дизайн отведет воду от дома и перенаправит ее в другие области двора.

Климатические проблемы начинаются с температуры: растения должны быть в состоянии пережить средние высокие и, самое главное, средние низкие температуры для региона. Используйте карту зоны устойчивости растений Министерства сельского хозяйства США (www.usna.usda.gov/Hardzone/) в качестве отправной точки для выбора растений, подходящих для вашей зоны, но помните, что микроклимат в вашем дворе может предложить альтернативу.Режимы солнце/тень, количество и продолжительность пребывания на солнце или в тени (рис. 1) создают микроклимат (иногда называемый микросредой обитания). Запись состояния участка и существующей растительности на базовой карте позволит выявить расположение микроклимата во дворе. Растения обычно попадают в одну или две из четырех категорий микроклимата — полное солнце, полутень, тень и глубокая тень. Важно помнить, что режимы солнца/тени меняются в зависимости от времени года и со временем по мере роста деревьев.

При проведении инвентаризации площадки важно отметить все существующие условия на точной базовой карте (рис. 2). Коммуникации, такие как линии электропередач, септиктенки, подземные коммуникации и свесы крыш, определяют местоположение установки. Используйте геодезическую площадку вашей собственности для определения границ и местоположения вашего дома. Измерьте и отметьте при съемке другие конструкции и ландшафты, такие как внутренние дворики, подъездные пути или тротуары.Очень важно нанять сюрвейера, если у вас нет площадки; угадывание местоположения границ может быть дорогостоящей ошибкой.

Запомнить пользователя

Пользователи, как правило, это вы, ваша семья, домашние животные и посетители, и у каждого свои потребности. Есть пять вещей, которые следует учитывать: 1) как вы в настоящее время используете двор, 2) как вы хотите использовать двор, 3) эстетически, как вы хотите, чтобы он выглядел, 4) каков ваш стиль ухода, руки- прочь или практический, и 5) каков ваш бюджет.

Очень важно учитывать, как вы в настоящее время используете двор. Например, какая запись кем используется, где играют дети и где обычно бегает собака? (Рисунок 3) Размышление о том, как вы используете двор в настоящее время и как вы хотите использовать двор в будущем (рисунок 4), определяет необходимость реорганизации старых пространств в новые пространства и удобства. Также важно помнить о транспортных средствах, которыми пользуется ваша семья; подъездные пути и парковка занимают много места. Бюджетные проблемы включают материалы, первоначальные затраты на установку и текущие расходы на техническое обслуживание.Определите время и деньги, которые вы готовы вложить в уход за растениями и ландшафтом — будьте реалистичны в своих намерениях и возможностях.

Использование темы формы и/или стиля

Существует множество различных тем ландшафтного дизайна — от простых до сложных, но полезно выбрать одну из них, чтобы ориентироваться при выборе растений и материалов.Думайте о теме как о вдохновении для вашего сада. Многие люди считают полезным искать идеи в журналах и книгах по садоводству. Это хорошее начало, но имейте в виду, что сады на фотографиях были выбраны, потому что они являются выдающимися примерами. Посмотрите на фотографии критическим взглядом, чтобы собрать идеи, которые вы можете адаптировать к своему уровню увлеченности, вашему бюджету и вашему сайту. Прежде чем выбрать тему, важно взглянуть на окружающие виды вашей собственности. Решите, хотите ли вы открыть свой двор, закрыть свой двор или немного того и другого для этих видов.Другими словами, хотите ли вы, чтобы сад замыкал пространство вокруг вас и относился в основном к дому, или вы хотите, чтобы сад открывал виды и смотрел вовне, касаясь окружающей среды? Это даст вам отправную точку для обдумывания темы. Следует позаботиться о том, чтобы выбрать подходящие темы для вашего двора в зависимости от архитектуры, типа района, топографии и региональных ландшафтов. Это называется «чувство места», что означает, что оно соответствует окружению.

Существуют как темы форм, так и темы стилей.У каждого сада должна быть тема формы, но не у всех садов есть тема стиля. На самом деле, многие жилые сады не имеют особого стиля, за исключением того, что они сливаются с домом, повторяя детали архитектуры, такие как материалы, цвет и форма. Тем не менее, все сады должны использовать тему формы для создания пространства для деятельности. В теме формы организация и форма пространств во дворе основана либо на форме дома, форме участков между домом и границами участка, либо на излюбленной форме домовладельца.Тема формы определяет форму и организацию (расположение) пространств и связей между ними.

Общие темы включают геометрические формы, такие как круг, квадрат и прямоугольник; или натуралистические, такие как неправильные (органические края) или криволинейные (меандрирующие линии) (рис. 5). Темы формы иногда комбинируются; геометрические формы используются для хардскейпа и натуралистические формы для насаждений. Например, линии растительности часто криволинейны, а хардскейп имеет квадратную форму.

Стилевые темы чаще всего связаны с архитектурой и часто упрощают оформление жилого двора, поскольку материалы и форма в какой-то мере предопределены. Многие стили сегодня представляют собой современную версию традиционного садового дизайна. Архитектура обычно является основным источником темы, но темы также могут представлять время, культуру, место или чувство, такое как безмятежность или спокойствие.Преимущество использования темы в традиционном стиле заключается в том, что установленный набор форм и элементов исторически хорошо сочетался и выдержал испытание временем.

Поскольку архитектурные стили обычно попадают в формальную или неформальную категорию, тема ландшафта обычно бывает формальной или неформальной (рис. 6). Формальные архитектурные и садовые стили, которые можно использовать для вдохновения, включают французский, испанский, итальянский и ближневосточный. Менее формальные дизайны включают восточный, английский и американский.Стилевые темы также могут применяться к плану озеленения и могут включать тропические, пустынные, луговые, лесные, болотные или прибрежные насаждения. Темы могут быть такими же простыми, как сочетание цветов или растения с отчетливым характером, например, травы, неоднократно используемые в композиции.

Создание и связывание пространств

Двор является продолжением дома, где происходят различные мероприятия. Двор обычно можно разделить на три зоны: общественную (передний двор), частную (задний двор) и служебную (обычно боковой двор).Расположение зон деятельности зависит в первую очередь от типа зоны, размера необходимого пространства, типа деятельности и желаемой близости к другим видам деятельности и строениям. Несколько примеров пространств включают входную зону, которая приводит вас и ваших посетителей в ваш дом, зону для приготовления пищи/приема пищи/развлечений (патио или веранда), игровую площадку, выгул для собак, секретный сад/зону отдыха, овощной сад. сад или место для хобби, а также мусорное/компостное/рабочее место.

Пожалуй, наиболее важной пространственной концепцией для успешного дизайна сада является создание открытых пространств во дворе.Эти пространства часто разделяются грядками, дерниной, деревьями, цветочными горшками, садовыми стенами, беседками, перепадами уровней и мощеными поверхностями (рис. 7). Элементы используются для ограждения или определения пространств и придания им ощущения комнаты. Для психологического комфорта важно создавать пространства человеческого масштаба, потому что большинство людей предпочитают находиться в местах, которые чувствуют себя защищенными и укрывающими, а не открытыми и незащищенными. Внешняя стена дома часто служит первой стеной или отправной точкой открытой комнаты.Несовместимые виды использования должны быть разделены, а смежные виды деятельности, такие как приготовление пищи и прием пищи, должны быть объединены, чтобы сделать двор более эффективным и приятным. При использовании хардскейпа для создания пространства используйте строительный материал, аналогичный тому, который используется в доме, чтобы обеспечить непрерывность дома в саду.

Пешеходное движение в ландшафте должно перемещать людей по двору и обеспечивать организационную структуру.Наружные помещения обычно связаны между собой дорожками, ступенями и проходами или проемами с воротами или беседками, которые способствуют исследованию и использованию всего двора (рис. 8). Эти пространства также могут быть связаны визуальными элементами, такими как русло ручья (влажное или сухое), которое извивается через несколько пространств или рядом с ними, или садовая стена, которая начинается во внутреннем дворике, движется вдоль газона и заканчивается вдоль засаженной территории.

Использование похожих элементов ландшафта и повторяющихся растений привлекает внимание к саду.Важные моменты на пути можно подчеркнуть насаждениями или элементами, привлекающими внимание и побуждающими к движению в определенном направлении. Движение по пути переносит человека из одной области в другую и позволяет пользователю получить разнообразный опыт. В неформальном саду изгибы и изгибы дорожки должны частично скрывать то, что находится впереди. Это создает ощущение тайны, которая способствует исследованию и открытию ландшафта.

Рассмотрите функцию растений

С точки зрения дизайна растительные материалы выполняют в ландшафте три основные функции: эстетическую, структурную и утилитарную.С эстетической точки зрения растения создают визуально приятную среду, а структурно растения организуют и определяют пространство. Растения утилитарны, потому что они могут преобразовывать окружающую среду для комфорта пользователя, изменяя свет, температуру и влажность. Растения также можно использовать для подавления шума и запаха, а также для обеспечения пищей домовладельцев и диких животных.

Для психологического комфорта растения используются в качестве физических или скрытых барьеров для уединения и безопасности. Физические барьеры блокируют обзор и доступ к пространству и включают в себя заборы, стены и живые изгороди.Подразумеваемые барьеры, как правило, низкорослые растения, блокируют доступ, но не обзор (рис. 9). Другие функции растений включают очистку воздуха, предотвращение эрозии и потери почвы, удержание влаги в почве и возвращение органических веществ в почву.

По этим причинам типы используемых растений (например, деревья, кустарники или почвопокровные) следует выбирать на ранних этапах планирования.Типы растений выбираются по их функциональным возможностям, чтобы можно было одновременно учитывать их будущее назначение и необходимое пространство.

С точки зрения структуры и полезности деревья и крупные и средние кустарники являются наиболее важными растениями в ландшафте, они вносят наибольший вклад в микроклимат (рис. 10), пространственную организацию и безопасность. Размер, форма и текстура (плотность) являются тремя доминирующими характеристиками, которые определяют, как растение можно использовать для создания более приятного микроклимата и создания более функционального, организованного и энергоэффективного двора.

Структура насаждений

Растения создают структуру в саду так же, как и стены здания. Кустарники могут выступать в качестве стен в пространстве, а ветки деревьев образуют потолочный навес над головой. Плоскость над головой, вертикальная плоскость и плоскость земли должны учитываться для создания ограждения. После того, как форма грядки определена, растения следует собрать (сгруппировать) и расположить слоями, чтобы добиться визуального единства и желаемой степени ограждения.Размер растительной массы будет зависеть от общего размера двора, размера отдельных растений в массе и желаемого акцента или воздействия растительного материала. Наложение масс растений таким образом, чтобы они располагались слоями как по горизонтали (рис. 11), так и по вертикали (рис. 12), связывает растения взаимосвязанным узором. Каждая растительная масса находится впереди, позади или рядом с другой массой.

Повторяющиеся растения в массиве и повторяющиеся массивы с похожими растениями связывают сад воедино.

Для успешной отводки и массовых растений необходимо учитывать индивидуальные характеристики растений. Каждое растение должно дополнять или контрастировать с соседним растением.

Все растительные композиции начинаются с основных структурных растений, крупных, в основном вечнозеленых фоновых растений, таких как деревья и крупные кустарники.Эти растения отделяют или обрамляют пространства, контролируют размер пространства и служат отправной точкой для выбора соответствующих характеристик второго слоя, растений среднего плана, для массирования и заполнения. Последний слой растений, растения переднего плана, включает в себя низкорослые растения, которые часто служат акцентом или фокусом.

Выделить важные моменты

Важные места в саду должны быть выделены уникальными растениями, особыми конструкциями или садовыми украшениями.Обозначить пороги или входы в помещения можно с помощью ворот, беседок и ступенек или с помощью уникальных и красочных растений. Форма и/или стиль сада часто помогают определить важные моменты и то, как они должны быть выделены. Некоторые стили имеют характерные элементы, такие как тип скульптуры или водного объекта, которые являются отличительной чертой стиля. Другими важными местами во дворе являются координационные центры, которые используются для визуальной организации благоустроенной территории. Тип точки фокусировки часто зависит от перспективы просмотра.Различные перспективы или точки зрения могут показать разные композиции в ландшафте, которые могут потребовать различных фокусных точек. Контрастная текстура, форма, размер и цвет будут привлекать и удерживать взгляд.

Обратите внимание на детали

Детали ландшафта определяются визуальным качеством растений, ландшафта и садовых украшений. Чувственные качества, такие как запах, звук и осязание, также добавляют детали пейзажу. Различные сочетания формы, цвета, фактуры и размера создают эстетические качества.Растения бывают разных форм — например, круглые, столбчатые, плакучие и раскидистые, которые дополняют друг друга или контрастируют друг с другом в зависимости от того, насколько они похожи или различны (рис. 13). Форма является наиболее устойчивым качеством растения и, следовательно, наиболее важной характеристикой.

Следующей доминирующей чертой растения после формы является текстура; грубые, средние и мелкие текстуры можно использовать для контраста и акцента в пейзаже.Форма и текстура преобладают над цветом в саду большую часть года. Однако в определенные сезоны цвет будет наиболее заметной характеристикой сада. Чтобы продлить цветовое отображение в течение всего года, используйте растения, у которых есть цвет во многих частях растений, таких как листва, кора и плоды.

Различные цветовые схемы, основанные на теории цвета, используются для создания контраста или единства в саду. Обычно один цвет, два контрастных цвета или несколько аналогичных (похожих) цветов повторяются по всему саду.И цвет, и текстура влияют на расстояние и могут изменить воспринимаемый размер пространства — теплые цвета и/или грубая текстура делают пространство меньше; прохладные цвета и/или приятная текстура визуально увеличивают пространство. Характеристики отдельных растений влияют на баланс, единство и акцент в композиции. Темные цвета и грубая текстура делают растение более тяжелым и крупным (визуальный вес) и должны быть уравновешены такой же или большей массой ярких или светлых цветов с тонкой или средней текстурой.Массирование растений с похожими цветами и текстурами обеспечивает единство, но контрастные растения должны быть включены, чтобы сделать акцент на важных моментах.

Чтобы в полной мере оценить сад, необходимо учитывать все чувства. Приятный запах растений, звук ветра в деревьях, звук и текстура воды, а также цвета и текстуры скульптур, горшков и садовой мебели — все это дополняет сад. Одна деталь, которую часто упускают из виду, — это влияние света на эстетику растений.Свет, проходящий сквозь растение, например, ковыль, может изменить его внешний вид. Весь сад меняется по функциям и внешнему виду в течение дня и в течение года, поскольку свет и температура меняются с утра на ночь и от сезона к сезону.

Учитывайте время

При выборе растений необходимо учитывать скорость роста растения, его зрелый размер и форму, а также требуемый уход. Быстрорастущие растения могут быть или не быть желательными в зависимости от размера участка, замысла проекта и ожидаемого уровня обслуживания.Важно знать конечный размер зрелых растений, чтобы их можно было разместить в правильном месте и на правильном расстоянии друг от друга при установке.

Предоставление растениям пространства для роста является сложной задачей, поскольку общий размер взрослого растения обычно зависит от оптимальных условий выращивания, а условия окружающей среды на участке могут привести к тому, что растение вырастет больше или останется меньше. Если растения расположены слишком близко друг к другу (чтобы имитировать полностью выращенный ландшафт), перенаселенность растений создаст проблемы с уходом.Обеспечьте достаточно места, чтобы, когда полностью созреют, растения едва касались своих соседей и образовывалась довольно плотная растущая масса (Рисунок 14). Однако важно оставить место, чтобы растение не касалось стены дома — это пространство обеспечивает циркуляцию воздуха и уход за домом. Другой распространенной ошибкой является установка слишком близко к инженерным сетям, таким как блоки переменного тока и счетчики.

Защитите свои ресурсы

Будьте хорошим распорядителем земли, разумно используя растения, воду и строительные материалы.Три области наибольшего воздействия — это использование ресурсосберегающих растений, управление водными ресурсами и использование экологически безопасных материалов для ландшафтного дизайна. Прежде чем удалять какой-либо растительный материал, подумайте, как вы могли бы обогатить свой существующий экологический капитал. То есть посмотрите на то, что у вас есть, и решите, стоит ли экономить. Часть растительного материала может просто оказаться не в том месте и может быть пересажена в более благоприятные условия. Ищите ресурсосберегающие растения при выборе новых растений.Флоридские растения долго живут, устойчивы к насекомым и болезням и не требуют частой обрезки, подкормки и полива.

На этапе проектирования самое время подумать о разработке системы сбора дождевой воды. Наличие воды, несомненно, будет ограничено в будущем, поэтому вы должны определить роль воды в своем проекте: где вы будете получать воду для орошения, как вы будете ею управлять и как вы будете ее использовать? Наиболее очевидным источником будет дождевая вода и использование системы сбора для ее сбора, перемещения и хранения.Система может быть элементом эстетического дизайна, если она запланирована на ранней стадии процесса. Обычно это первый элемент, который необходимо установить, потому что иногда требуется земляные работы и прокладка подземных трубопроводов.

Защита ресурсов также включает в себя использование экологически чистых материалов для ландшафтного дизайна и нетоксичных консервантов, пятен, красок и чистящих средств. Повторное использование строительных материалов уменьшит воздействие на окружающую среду использования новых материалов и предотвратит попадание старых материалов в поток отходов.Прежде чем начать снос вашего старого патио, террасы у бассейна, беседок или сооружений, подумайте, как вы можете повторно использовать материал в своем новом дизайне. Помимо помощи окружающей среде, это также поможет вашему бюджету. Если вы не собираетесь проводить какие-либо работы по сносу в своем дворе, поищите другие источники использованных материалов в своем районе.

Что ждет ландшафтную архитектуру после COVID-19?

Городской кризис приносит много проблем, но также предоставляет ландшафтным архитекторам возможности для создания более справедливых зеленых насаждений и городов.

Как житель Лос-Анджелеса, который не водит машину, передвижение по городу пешком и на велосипеде всегда заставляло меня чувствовать, что все это место принадлежит мне.

Но за последние два месяца на улицах появились веснушчатые ангеленосцы — как будто они все впервые обнаружили, что способны исследовать этот город без машины. В то время как большинство пляжей и троп в городе были закрыты (с тех пор они вновь открылись), я заметил, что река Лос-Анджелес стала новым «местом» города для социально удаленных тусовок.А в городе, где нет адекватных общественных парков, люди превращают любой клочок травы или тротуара — будь то двор начальной школы, разделительная полоса или кусок бетона рядом с парковкой — в небольшую передышку от безумия. .

В разгар этой пандемии у общественного пространства определенно есть шанс. В прошлом месяце Окленд, Сиэтл, Лос-Анджелес и Милуоки объявили об амбициозных новых программах открытых улиц, чтобы создать больше места для отдыха и способствовать безопасному социальному дистанцированию.

Парки, площади и другие городские активы под открытым небом больше не считаются излишними, а вместо этого, наконец, признаются необходимыми. Как и вдохновители, стоящие за ними. С начала пандемии ландшафтная архитектура стала одной из немногих областей для осторожного оптимизма в более широком секторе архитектуры, проектирования и строительства, который находится на пороге спада.

Metropolis поговорил с лидерами в области ландшафтной архитектуры, чтобы узнать, как они справляются с кризисом в области здравоохранения и реагируют на него.Вот темы и идеи, которые они рассматривают прямо сейчас.

Переосмысление сообщества и взаимодействия с общественностью

В марте, вскоре после начала кризиса и начала массовых заказов на самоизоляцию, неформальная сеть фирм по ландшафтной архитектуре и городскому планированию, включая Agency L+P, Asakura Robinson, City Architecture, OHM Advisors, NSpiregreen и Interboro — собрались, чтобы выяснить, что значит проводить значимое и чувствительное общественное взаимодействие в эпоху коронавируса.Группа обсуждает, как в обозримом будущем перенести консультации и взаимодействие с сообществом, общественные встречи, сессии по совместному проектированию и дизайн-шаблоны на цифровые платформы.

Во многих отношениях этот кризис стал катализатором давно назревшего изменения в инструментах, которые ландшафтные архитекторы и планировщики используют для сбора мнений жителей, что стало основой совместного проектирования. Слишком долго сектор полагался на подходы и методологии взаимодействия с населением, которым присуща предвзятость.«Общественные встречи никогда не были инклюзивными», — говорит Бри Хенсолд из агентства L+P. По ее словам, используя цифровые и другие инструменты для расширения диалога и встречи с людьми, ландшафтные архитекторы могут сделать этот процесс более справедливым.

Хотя многие идеи, которые обсуждает группа, находятся в зачаточном состоянии, процесс уже начинает приносить новые результаты. Для своего проекта Graffiti Pier в Филадельфии Studio Zewde изучает возможность использования Instagram Live с ди-джеями для привлечения местных креативщиков и уличных художников.Многие фирмы также обращаются к Zoom для проведения опросов сообщества и фокус-групп, а также изучают потенциал платформ, таких как группы WhatsApp и даже подкасты, для вовлечения более широкого круга сообществ в процесс проектирования и планирования.

Другие фирмы делают продуктивную паузу в простых проектах и ​​используют свой опыт, чтобы помочь местным сообществам другими способами. Для своей текущей работы по проектированию общественных пространств в сельской местности долины Коачелла в Калифорнии KDI разработала онлайн-программы, направленные на расширение социального взаимодействия, обеспечиваемого парками и общественными площадями, в цифровую сферу.Эти усилия привели к информативному еженедельному развлекательному шоу в Facebook Live и автомобильному параду мариачи, организованному для городов в регионе компании, включая Северный берег, Мекку и Оазис.

Реконструкция парков: меньше программирования, больше дикой природы

Крис Рид из ландшафтной фирмы Stoss и Киндер Баумгарднер из SWA предсказывают отход от тщательно спроектированных, тщательно запрограммированных пространств, которые стали популярными в ландшафтной архитектуре в последние годы.Этот сдвиг может означать более обширные пространства, достаточно большие для безопасного размещения многих функций и людей при социальном дистанцировании.

«Мы всегда убеждаем клиентов в том, что даже если они интересуются событиями и местами назначения, нам также необходимо разрабатывать дизайн для тех моментов, когда этих мероприятий не существует», — говорит Рид.

Что касается текущих проектов, Stoss уже внедряет рекомендации по социальному дистанцированию в качестве новшества в дизайне. Для своей работы на 2,5-мильном участке набережной в Эдмонтоне, Канада, фирма экспериментирует с конструкциями, которые создают линейные дорожки разного уровня: две или три разные дорожки разной ширины и размера могут вместить несколько потоков людей одновременно и безопасно.

Ландшафтные архитекторы также предвидят «восстановление дикой природы» наших городских зеленых насаждений, поскольку бюджеты и возможности обслуживания находятся в подвешенном состоянии. Баумгарднер считает, что для этого могут потребоваться ландшафтные методы, которые «могут как бы отступить и позволить [природе] делать свое дело».

Ландшафтные архитекторы должны стать адвокатами  

Хотя последние два месяца продемонстрировали, что инновационная ландшафтная архитектура является важным городским активом, ограниченный городской бюджет и меняющиеся приоритеты финансирования означают, что ее будущее остается под вопросом.Эшли Лэнгуорти из Biederman Redevelopment Ventures отмечает, что туманный ландшафт финансирования потребует от дизайнеров большего понимания и ответственности в отношении бизнес-моделей, финансовой устойчивости и обслуживания своих проектов.

Ландшафтные архитекторы также должны будут выступать за увеличение бюджетов на парки и места отдыха, особенно для устранения вопиющего неравенства в отношении парков и доступа к общественным местам, которое усилилось в результате кризиса. «Как нам убедить наших избранных лидеров в том, что это важно?» говорит Баумгарднер.

Это не всегда было сильной стороной сектора. Как однажды заметила Кэтрин Густафсон, «ландшафтные архитекторы — люди, любящие тень».

И поскольку пилотные проекты, такие как быстрое внедрение открытых улиц, позволяют городам быстро тестировать и внедрять решения, дизайнеры и прогрессивные урбанисты должны будут настаивать на том, чтобы они обеспечивали постоянное решение. «Это непредвиденный момент, чтобы [попробовать] вещи, о которых люди думали какое-то время», — говорит Рид. «И мы, дизайнеры, должны отстаивать эти идеи в общественной сфере и среди наших клиентов.

Райан Гравел, основатель Atlanta Beltline и консалтинговой компании по городскому дизайну Sixpitch, сохраняет оптимизм в отношении того, что при правильном использовании этот момент может стать прекрасным временем для продвижения амбициозных и инклюзивных проектов зеленых насаждений, а также для придания политического импульса планам, которые уже в разработке: «Я не покупаюсь на долгосрочную гибель и уныние городов. Очевидно, что есть краткосрочные проблемы, которые нужно решить, и будут последствия. Но я по-прежнему уверен в будущем городов.

Вам также может понравиться «Как будут использоваться наши улицы в городе без водителей? ”

Хотите прокомментировать эту статью? Отправляйте свои мысли по адресу: [email protected]

Зарегистрируйтесь здесь для участия в вебинарах Metropolis
Общайтесь с экспертами и ведущими дизайнерами в самых важных беседах дня.