Из ада алан мур читать: Идет проверка…

From Hell автора Алан Мур

И именно по этой причине Квентин Тарентино преуспевает в своей области, в том числе и в кино. Потому что и Тарантино, и Мур создают и блестяще иллюстрируют миры — кинокамерой и ручкой соответственно — изобилующие употреблением наркотиков, сексом, насилием, кровью, ненормативной лексикой, гомосексуализмом, извращенностью; не рассматривая эти аспекты как цель для средства — как это часто происходит в грязи поп-культуры, где такие пошлости расфасованы для жалких ненасытных немытых масс.Вместо этого эти более темные эманации аппетитной стороны человечества существуют как то, чем они должны быть для повествований — в конечном счете, средства для конкретизации персонажей, которые их населяют.

Джулс Уинфилд и Винсент Вега из «Великого произведения Тарантино» из «Криминального чтива» изображены сквернословящими, смертоносными, жестокими персонажами, употребляющими наркотики, не потому, что Тарантино просто хочет шокировать нас и смеяться всю дорогу до банка, потому что он оскорбил нашу глубоко укоренившуюся чувства морали. Нет, это потому, что Джулс и Винсент гангстеры, это их персонажи.Они стреляют в людей, употребляют наркотики среди множества других гангстерских активистов, потому что они просто гангстеры. Их действия — всего лишь взмахи кисти Квентина, призванные проиллюстрировать этих персонажей и конкретизировать их характеры. Не нужно никаких морализаций — он просто рассказывает историю.

Такой же подход к насилию присутствует во всех основных произведениях Мура. Алан Мур не представил, возможно, самую леденящую кровь жестокость, когда-либо украшавшую страницы графического романа, «Из ада» просто так.Это потому, что Джек Потрошитель — садист, безумец, движимый оккультизмом, потому что это его роль в истории. Если бы Джек просто замораживал людей направо и налево, прятал тела и занимался своими делами, он был бы просто еще одним серийным убийцей. Но это не так, он Джек Проклятый Потрошитель — бич Уайтчепела, извращенная разновидность масонской паутины лжи, обмана и придворных интриг. Его отвратительные увечья тел служат только для того, чтобы придать персонажу самые смелые и бескомпромиссные штрихи, которые я когда-либо видел в графическом романе.

Эта сложность характера и повествования — именно то, чего сейчас не хватает в индустрии графических романов и кино, и именно поэтому Алана Мура и Квентина Тарантино навсегда запомнят, когда множество их ребяческих сверстников смоет в песках время. Поскольку Алан и Квентин создают по-настоящему сложных, глубоких и трудных для понимания персонажей и повествования, перед нами стоит задача читать, перечитывать, исследовать, пересматривать и постоянно размышлять о том, кто эти люди, о чем они на самом деле.Мы создаем настоящую связь с этими персонажами, потому что они не пластиковые симулякры разбавленных архетипов, которые менее талантливые художники этого поколения просто переделывают снова и снова, до тошноты. Поскольку все наши переживания внутренне и неизменно окрашены нашей сущностной человечностью, эти персонажи и повествования резонируют на особенно глубоком уровне.

Вместо этого нас встречают такие, как Джулс Уинфилд — гангстер, который прожил жизнь, полную излишеств, насилия, убийств и чрезмерной мужественности, но который также, как и все мы в какой-то момент времени, сел за задуматься над теми глубокими вопросами, которые нас беспокоят.Существует ли бог? Что такое божественное вмешательство? Не пора ли моей жизни радикально измениться для чего-то гораздо большего и гораздо более важного, чем мы сами? Он клянется жить жизнью честолюбивого аскета, как только закончит свою последнюю работу на своего криминального авторитета Марселласа Уоллеса. Ибо, действительно ли высшая сила направляет все или некоторые вещи в нашем нынешнем построении реальности в пространстве и времени; История Жюля заканчивается тем, что он идет путем аскета в поисках более высокого пути.И наоборот, Винсент Вега встречает свой конец с помощью Узи, в то время как в остальном он ежедневно сваливается. Что Тарантино хочет, чтобы мы задумались о судьбах этих персонажей?

Напарник Жюля, персонаж Винсента Веги, также представляет собой очень сложного персонажа. Внешне он стойкий, хладнокровный убийца с ненасытной привычкой к чмокам. Но во время его свидания с Мией Уолс мы видим настоящего, настоящего Винсента, который устанавливает безошибочно честную связь с другим человеком после мучительного несчастного случая, связанного с жизнью или смертью, из-за простой глупой шутки.Конечно, Винсент бандит, гангстер, настоящий отброс на темной стороне общества, но его жизнь такая же безумная и запутанная, как и у любого другого.

Почему мы заботимся о Джулсе и Винсенте, это те же причины, по которым мы заботимся и эмоционально вовлекаемся в жизнь доктора Голла. Да, он убийца-садист. Да, им движет злая эзотерическая организация. Но он еще и врач — одного учат лечить и исцелять других; предполагаемый приверженец клятвы Гиппократа, которым клянутся все врачи. Он отец и муж.Он такой же продукт темной изнанки викторианской Англии, порожденный ее репрессиями. И именно эти репрессии, вероятно, сильнее всего врезаются в нас и почему этот персонаж так чертовски эмоционально разрывает.

Через невероятно причудливую, но умопомрачительно связную психоделическую (это по-гречески «раскрытие души», знаете ли) сцену Джек перестает быть просто Джеком Потрошителем. По сути, он перестает быть даже просто доктором Галлом. Нет, построение над тропом, которое покажется пугающе похожим любому, не являющемуся обывателем, прочитавшему «Повелителя мух» Голдинга (Если вам не стыдно!) — наш антигерой оказывается тем самым темная сторона во всем ее внутреннем, неотвратимом и неумирающем ужасе.Он не просто самое последнее воплощение этой злобы. Или даже олицетворение этого. Нет, он изображен как часть континуума, к которому относилось человечество, пока оно существовало, начиная с нашего Каина.

При этом он не является особенным или уникальным из-за ужасности своих убийств, но, как самая последняя актуализация такого жестокого, бескомпромиссного и крайне разрушительного изображения этой темной стороны, он стал воплощением, наиболее существенным объяснением в недавнем объем памяти.

Настоящий убийца так и не был обнаружен. А любые первоисточники раз за разом оказывались подделками. Но история продолжается! Он сохраняется благодаря тому же открытию, которое маленький Саймон делает в «Повелителе мух». В настоящей экзистенциальной моде, которая пронизывает почти все работы Мура, — тьма, безумие, безрассудная ярость, извращения — все это часть нас самих. Нет ни сатаны, ни шайтана, ни какого-либо другого воинства демонов, джиннов или ведьм, которые толкают кого-либо из нас к злу (в отличие от мира, изображенного авторами Евангелий — см. Элейн Пейджелс, «Происхождение сатаны»).Неа. Вся тьма внутри, мы одни несем ответственность за наши действия любой моральной ценности (Если есть такая вещь).

В заключение, возможно, самым жестоким аспектом превосходного романа Мура «Из ада» является моральный пейзаж, в который автор помещает Джека. «Нет рая — это небо над нами (если заимствовать слова Леннона) и единственный ад». лежит в самом его сердце, и что для того, чтобы убежать, мы должны вместо этого углубиться», — цитирует доктора Голла. Во всем этом разврате нет ничего искупительного.Нет усиленного наблюдения за безопасностью. Никаких социальных реформ для проституток. Вместо этого невинный человек становится козлом отпущения, чтобы правда не просочилась в прессу. Джек впадает в еще большее безумие в психиатрической больнице — вряд ли наказание, скорее естественное развитие его болезни. И единственные два человека, которые знают правду — вне царства масонства — молчат в обмен на солидные пенсии. Ни Бог, ни ангелы не спускаются, чтобы спасти положение. В последней строчке произведения Абеллин сухо говорится: «Я думаю, что будет еще одна война.» Являются ли убийства Джека Потрошителей предзнаменованием? Или они просто кипучие эманации насилия, всего лишь части продолжающегося континуума?

Жуткое зрелище никогда не было таким завораживающим.

Великий Алан Мур.

Блогер комиксов Tor.com Тим Каллахан посвятил следующие двенадцать месяцев перечитыванию всех основных комиксов Алана Мура (а также множества второстепенных). Каждую неделю он комментирует прочитанное.Добро пожаловать в 26-й выпуск.

В нашей текущей временной шкале Алана Мура мы перескакиваем в 1991 год к началу романа From Hell , его романного сериализованного пересказа заговора, стоящего за убийствами Джека Потрошителя столетием ранее. Спродюсированный совместно с творческим сотрудником Эдди Кэмпбеллом, который уже зарекомендовал себя как художник-новатор в области мемуарных комиксов, а также какое-то время увлекался иконоборческими мифологическими пересказами, лента «Из ада» началась в первых выпусках Стива Биссетта « Табу ». антология.

Оттуда он перешел в небольшие сборники от Tundra Publishing, прежде чем продолжить сериализованными кусками с Kitchen Sink Press. Массивный сборник From Hell , включающий все главы Мура и Кэмпбелла, а также исчерпывающие комментарии самого Мура, насчитывает более 500 страниц. Первоначально опубликованная «Eddie Campbell Comics» и распространенная в США через Top Shelf в 1999 году, книга с тех пор переиздавалась под эгидой Top Shelf.

Даже со всеми перемещениями, от издателя к издателю, From Hell кажется законченным, непрерывным произведением графического повествования. На каждой странице ясно, что это не работа по найму или рассказывание комиксов под редакцией. Издатель вообще ничего не изменил. Это была работа, созданная в тот момент карьеры Алана Мура, когда он мог делать все, что угодно, и именно это его заинтересовало. Джек Потрошитель был в центре событий, но история выходит далеко за рамки тайны убийств в Уайтчепеле.

Для своего перечитывания я буду использовать сборник 1999 года, написав первую половину на этой неделе и вторую половину в следующий раз. Я буду честен: From Hell — особенно сложная работа Мура, чтобы говорить о ней. Это плотный пакет, уверенный в себе и точный. Из всех основных текстов Мура этот, вероятно, наименее обсуждаемый, вероятно, по этой причине. Или, может быть, потому, что аннотации Мура подробно отвечают на любые затянувшиеся вопросы, которые могли возникнуть у читателей, как гвозди, запечатывающие его собственный герметичный корпус.

Тем не менее, From Hell — первоклассный Мур, и одна из его немногих работ в комиксах, которая, кажется, не заботится о какой-либо коммерческой аудитории. Здесь он больше, чем где-либо еще в своих комиксах, склоняется к искусству повествования как к удовольствию само по себе, а не как к комментарию к другим историям. Комментарий все еще здесь, но он тонкий. Пока Мур не укажет на это.

Из ада , Пролог и главы 1-7 (комиксы Эдди Кэмпбелла, 1999)

Как и Watchmen , этот комикс в основном структурирован как сетка из девяти панелей, и хотя Кэмпбелл редко просматривает несколько последовательных страниц, не расширяя одну из панелей для акцента, основная архитектура остается, и это придает From Hell устойчивое ритм метронома или тиканье часов.

Искусство Кэмпбелла в целом менее традиционно привлекательно, чем у кого-либо еще, с кем Мур работал до этого момента. В навязчиво колючей работе Кэмпбелла есть какая-то холодность, и он настолько далек от художника Dynamic Anatomy/How to Draw Comics the Marvel Way, насколько это возможно, и при этом оставаться в сфере искусства комиксов. Его персонажи всегда прямолинейны, непреклонны, а их изменчивые лица вызывают неустойчивость, подрывающую стоицизм целого. Невозможно представить « Из ада » без Эдди Кэмпбелла, поэтому версия этой истории в фильме «Братья Хьюз» кажется столь же далекой от своего источника, как версия « Лолита » Стэнли Кубрика была далеким двоюродным братом романа Набокова в альтернативной реальности.

Это такой же шедевр Эдди Кэмпбелла, как и Алана Мура, просто у Мура их больше на выбор.

Прежде чем я перейду к истории самого графического романа, стоит отметить, что « Из ада » — это адаптация Муром книги Стивена Найта « Джек-потрошитель: Окончательное решение » 1976 года, на которую Мур ссылается в своих аннотациях. Это далеко не постраничная адаптация научно-популярной книги, поскольку Мур связал другие виды исследований со своим пересказом, но суть этого — центральный заговор вокруг личности Джека Потрошителя — исходит из работы Найта.

Теория Найта, даже в то время, когда Мур писал « Из ада », не получила серьезной критической поддержки, и было бы преуменьшением сказать, что его «Окончательное решение» было дискредитировано большинством источников. Но это имеет значение только в том случае, если вы ищете From Hell , чтобы раскрыть некоторые тайные истины о Джеке Потрошителе, а история на самом деле не об этом. Он о Джеке Потрошителе только в том смысле, что Хранителей — о Роршахе. Истина рассказа заключается в том, как он рассказан, а не в правдивости деталей рассказа. From Hell — такая же выдумка, как и любой другой комикс Мура. Это историческая фантастика, тщательно проработанная, а не жанровая фантастика, в значительной степени основанная на ностальгии.

Пролог From Hell начинается с набора эпиграфов: один — это приветствие Ганеше (повелителю Начал, конечно, хотя бог будет упоминаться в истории позже, по другим причинам), другой — определение из словаря. из «вскрытия» одна цитата исследователя паранормальных явлений Чарльза Форта, а последняя — сэра Уильяма Галла.

Чайка, реальный врач королевы Виктории, является основой Окончательного решения Найта, в котором королевский врач позиционируется как убийца Джека Потрошителя и объясняется глубокий заговор, в котором убийства проституток в Уайтчепеле были способ скрыть королевскую неосмотрительность.

Мур не совсем так рассказывает историю: «Это сделал Чайка, и вот почему». Но, в принципе, так оно и разворачивается. Возможно, если бы он начал эту историю десятилетием позже, то рассказал бы ее именно так — как визуальное эссе, как он закончил с Прометеей , — но хотя From Hell далеко не детектив, это также не очерк о том, что произошло 100 лет назад на улицах Лондона.Вместо этого это история о социальном классе и последствиях. Речь идет о самом Лондоне, а также об исторических людях и местах, которые пересекаются в этой версии легенды о Потрошителе. Это симулирует гиперисторический реализм, но это в основном потому, что это делает историю еще более пугающей. Это кажется правдоподобным, даже если это произошло совсем не так.

Чайка даже не появляется до главы 2 From Hell , и даже тогда она как ребенок, а затем работающий врач без явного злого умысла.Это одна из вещей, в которой Мур и Кэмпбелл преуспели в этой истории — показать методичные шаги, которые превращают Гулла из простого, эффективного решателя проблем в человека, который, несомненно, является злым. Но даже не этому посвящена первая половина этой книги. Нет, первая половина посвящена подготовке сцены и установлению всех игроков.

Пролог дает нам эпизод далеко в будущем истории, с персонажами, которых мы еще даже не «встречали», хотя, я полагаю, мы встречаем их здесь, прежде чем мы узнаем, почему они важны.Все, что мы узнаем, это то, что эти два старика, Лис и Эбберлайн, которые гуляют по берегу, были замешаны в чем-то особенно неприятном некоторое время назад. Если вы читаете пролог, не зная, что он начинается с истории Джека Потрошителя, вы не поймете, о чем говорят эти два персонажа, с их ссылками на какой-то смутный сентябрь и что-то гнилое, которое они когда-то обнаружили.

В основном они говорят о политике, и Лис предполагал способности к предвидению (которые он, изображенный здесь, признает, были фикцией).И они оказываются у Эбберлайна, в том, что он называет, имея в виду приличную пенсию (и, возможно, взятки, которые он получил, согласно примечаниям Мура), «дом, который построил Джек».

Большинство писателей продолжили бы такой пролог своего рода переходом к этим двум персонажам, когда они были моложе, возвращая нас через историю Потрошителя с Лизом и Эбберлайн в качестве наших экскурсоводов.

Не Мур.

Эбберлайн не играет заметной роли в истории намного позже, а Лиз появляется еще позже.

Вместо того, чтобы сделать очевидное, Мур рискует понять читателя (имейте в виду, что эта история изначально была сериализована в антологии, которая выходила ежеквартально в хороший год), предлагая нам главу под названием «Привязанности молодого мистера С.».

В этой главе мы знакомимся с Энни Крук и ее любовником Альбертом Сикертом. Время летит быстро, от страницы к странице, хотя без каких-либо надписей, говорящих нам, сколько времени — мы должны понять это из контекста каждой фрагментарной сцены — и мы знаем, что у Альберта есть семейные проблемы, хотя мы не знаем какая.И мы знаем, что у Энни Крук есть ребенок, и он явно принадлежит Альберту. Энни и Альберт женятся.

Единственное, что удерживает эту историю от заурядной истории любви, — это скорость, с которой все разворачивается, и постоянная озабоченность, выражаемая Уолтером Сикертом, который явно что-то скрывает о прошлом Альберта.

К концу главы мы видим, как Альберта, которого называют «Ваше Высочество», схватили и увезли в карете, и все, что Уолтер мог сказать Энни, — это резкое: «Ради Бога, женщина! Просто бери ребенка и БЕГИ!!!»

Инцидент, провоцирующий.Домино рушится до конца истории из-за этих отношений. Альберт — принц Англии. Брак, несанкционированный. Ребенок, опасная распущенная нить.

Во второй главе появляется молодой Уильям Галл, и, как и в первой главе, мы получаем сжатую временную шкалу, пока история доктора Галла не сравняется с настоящим повествованием. Примечательно, что Уильям в детстве говорит своему отцу о «самой трудной, самой необходимой и серьезной задаче», прежде чем продолжить: «Меня не волнует, что никто, кроме меня, не услышал о моем достижении.

На протяжении From Hell Мур включает в себя отголоски, где сталкиваются прошлое, настоящее и будущее, как будто временная шкала истории перемешана из множества источников, или как если бы история Джека Потрошителя оторвалась от времени, и она не выдерживает линейного рассказа.

Чайка, когда вырастает, знакомится с нами через его руки. Кэмпбелл дает нам панель за панелью с точки зрения Чайки, сначала молодого человека, а затем уже взрослого человека. В детстве мы видим, как его руки тянутся, чтобы препарировать найденную мышь.Во взрослом возрасте мы видим, как он зашивает, предположительно, труп. Он дегуманизирован и известен как интересующийся искусством вскрытия мертвых тел и обладающий навыками. Достаточно жуткий, если не считать истории с Потрошителем. В нем его действия становятся как маятник над ямой Эдгара Аллана По. Мы ждем, когда он скатится на нас.

Во второй главе Мур также знакомит с масонскими ритуалами, которые играют значительную роль в заговоре — статус Галла как масона привел к его назначению на королевскую, гм, проблему — и к архитектуре Лондона, в частности, к архитектуре Николаса Хоксмура, которые привнесли символический языческий смысл дизайна в христианские сооружения.

Я мог бы бесконечно перечислять мелкие детали и текстовые слои каждой главы From Hell , потому что это плотный комикс, полный аллюзий, повторений, резонанса и смысла, как заявленного, так и подразумеваемого. Поэтому я пропущу и выделю лишь несколько моментов из оставшихся нескольких глав первой половины сборника.

Чайка относится к своему заданию — прямо от Королевы в пересказе Алана Мура — серьезно, так как он делает все, и он «облегчает страдания» Энни Крук, которая была помещена в лечебницу после ее бреда о «Его Высочестве» Альберте и обо всем «они». взял у нее.На этом все бы закончилось, если бы не Уолтер Сикерт и проститутки из Уайтчепела, которые знали больше, чем следовало, о ситуации с Альбертом и Энни и последовавших попытках шантажа.

Работа доктора Гулла должна продолжаться.

Примечательно, что Мур тратит столько же времени на изучение жизни низшего класса в этих главах — не в какой-то существенной форме, но достаточно, чтобы подчеркнуть социальное классовое неравенство между будущими жертвами ножа Чайки и аристократией, к которой он более привык.Мур и Кэмпбелл ничего из этого не романтизируют, ни сами убийства, ни жизни «невинных» проституток. Они просто показывают развитие судьбы, используя повествовательные приемы, настолько сдержанные, что кажутся почти беспристрастными.

Посреди всего этого Мур и Кэмпбелл представляют расширенную сцену, где Гулл совершает поездку по Лондону с таксистом Нетли, и именно здесь Мур, через экспозицию Галла, стремится к эссе. В последовательности, виртуозно соединяющей точки истории и рассказывающей истории, которая помогает усилить заговор вокруг будущих убийств, Мур намечает тайную, загадочную архитектурную историю Лондона, раскрывая сатанинскую структуру.Это своего рода крещение для Нетли и для читателя. Вот-вот начнется кровопускание.

Первое убийство Полли Николлс, одной из шантажисток, слишком много знающих об Альберте, неэлегантно и преувеличено (со стороны Галла и Нетли, а не Мура и Кэмпбелла, которые сохраняют свою размеренную точность на всем протяжении). В темноте ночи констебль, наткнувшись на мертвое тело жертвы, даже не понимает, что ее выпотрошили. Это обнаружил позже коронер.Это небрежное убийство, и полиция работает повсюду.

Достаточно скоро инспектор Эбберлайн неохотно прибывает для расследования, и динамика Эбберлайн против Чайки устанавливается, хотя Мур не представляет это просто как прямое соперничество, которое могло бы стать в руках более мелкого писателя (или, если я не ошибаюсь, правильно, как это стало в киноверсии). Мур косвенно указывает на конфликт. Эбберлайна больше раздражает необходимость вернуться в ненавистный ему Уайтчепел, но он сделает все возможное, чтобы выяснить, что происходит.Тем временем Чайка переходит к своей следующей жертве хирургическим путем, как и его подход ко всему.

Мур также вмешивается в другой конфликт: энтузиазм прессы и журналистов, которые, согласно пересказу Мура, пишут первое письмо Джеку-Потрошителю (и таким образом сообщают скрытому преступнику личность, которую он может использовать), а затем отправляют его в газеты. Как утверждает Мур в своих аннотациях: «В случае мошеннических и сгенерированных прессой писем «Потрошителя» мы видим явный прототип нынешней британской бульварной прессы в действии», прежде чем приступить к раскопкам Руперта Мердока и «загадочного солнечного символ» из Солнце .

И вот где седьмая глава подходит к концу, с письмом «Дорогой Босс», которое дало убийце из Уайтчепела имя, которое с тех пор прижилось на все времена.

Перечитывать этот комикс — все равно, что смотреть, как кто-то постоянно точит окровавленный нож, и хотя вы не хотите отводить взгляд, вы также не можете продолжать смотреть на него без перерыва.

Давайте возьмем недельный отпуск и вернемся к главам 8-14, а также к Эпилогу!

В СЛЕДУЮЩИЙ РАЗ : Больше убийств.Еще заговор. Из ада завершается!

Тим Каллахан пишет о комиксах для Tor.com, Comic Book Resources и журнала Back Issue. Следите за ним в Твиттере.

Наконец-то прочитал From Hell, не понимая большей части этого, и вот почему я люблю его : AlanMoore

На этой неделе я укусил пулю и купил From Hell, тема и длина From Hell заставили меня ждать, не то чтобы это было, так сказать, пугающим, но просто идея, что я мог читать некоторые из более коротких комиксов в то время, таких как Swamp Thing или Supreme, поэтому те и другие были теми, которые я читал заранее, несмотря на то, что они не обязательно были так популярны.

Когда он прибыл, я также узнал, что он был черно-белым, еще одна вещь, которую я был рад, что не знал, потому что это также могло показаться домашним заданием из-за отсутствия лучшего слова. Но так как я уже заплатил деньги и он был в моих руках, я сразу же погрузился в него, и мне это нравилось. Я также был очень сбит с толку, полностью потерялся в пунктах и ​​перечитывал разделы, но до сих пор не совсем понял их, и именно поэтому я так взволнован, потому что это точно такой же опыт, когда я вытаскивал Хранителей из библиотеки, когда Мне было 12.

Я никогда в жизни не читал комиксов, но я видел видеоролики, которые люди сделали из минифигурок LEGO, которых они перекрасили, чтобы они выглядели как главные герои, и подумал, что они выглядят круто, поэтому я дал ему шанс, и в то время я был даже в сознании что это было слишком зрело для меня.

Слишком много всего вылетело из головы, но если назвать несколько, я не понимал, почему доктор Манхэттен телепортировался из телестудии. Я не понял, что Дэн был импотентом. Я не знал, кто такой Джеральд Форд и почему странно, что он все еще был вице-президентом в 80-х.Я не совсем понимал, что такое гигантский кальмар или почему он дал сериалу такой финал, я даже не понимал деконструкции супергероя, потому что я никогда раньше не читал комикс, но я все еще был одержим комиксом. . Я брал ее в библиотеке три или четыре раза, прежде чем купить собственную копию, которую я перечитываю не реже одного раза в два года и каждый раз, когда я чувствую больше связи с историей.

И теперь опыт чтения «Из ада» возвращает мне все это, в нем есть вещи, которые я бы не понял, если бы читал их много лет назад, например, узнав, кто такой Рамси Макдональд или «Человек-слон», но там так много всего. о чем я понятия не имею, но я рад, потому что я знаю, что это история, к которой я буду возвращаться снова и снова и каждый раз получать от нее больше.

Итак, я впервые прочитал «Из ада»: AlanMoore

Я видел фильм с Джонни Деппом только в начале 2000-х и был очарован его зловещей аурой. Узнав, что он основан на комиксе, я тоже попытался вникнуть в это, но это было слишком медленно и запутанно для меня в 14 лет. Увидев, что название время от времени всплывает, я решил попробовать еще раз, и Господи, зловещая моя задница, мистер Депп, потому что этот шедевр потряс меня до костей так, как я не ожидал.

После просмотра фильма последние строки Уильяма Чайки/Джека Потрошителя (которого сыграл покойный Ян Холм) о «Великом Архитекторе» застряли у меня в памяти, потому что там чувствовалось, что в сюжете присутствует некий зловещий мотив, на которого фильм не затронул — И был, как узнают читатели романа.

Теперь чтение этого бегемота, должно быть, было совершенно другим в то время, когда оно было первоначально опубликовано, и вы просто не могли взять свой телефон и просмотреть все ссылки на 4-е измерение и Хоксмур, и я понимаю, почему это может не понравиться людям даже сегодня. Тем не менее, устаревшая теория архитектуры истории (хотя Мур не касается ее напрямую, это, по сути, и есть вся история — конструкция того, как мы смотрим на реальные прошлые события) всегда привлекала меня, и поэтому я погрузился прямо в нее.

Печально известное путешествие Чайки и простака-кучера Неттли такте через оккультные узоры Лондона заканчивается только в последней главе самой истории — когда все эти масонские ритуалы, бог Джобалум, аполлианские и дионисийские половины мозга и его отношение к неравенству полов связаны с полнейшей абсурдностью козла, старика и египтянина, говорящих Джеку Потрошителю убить пять женщин, чтобы мог родиться Гитлер.

Или это абсурд? Мысль о том, что все наше существование лишь сформировано в прошлом (и в будущем), совершенно ужасна для меня, и тем не менее в какой-то степени она звучит правдоподобно, хотя Мур прямо говорит нам, что он ни в коем случае не думает, что теория Чайки более верна. настоящий, чем любой другой.

Скорее подход заключается в том, что помимо различных других слоев, которые затрагивает история, символы формируют нашу перспективу гораздо больше, чем наоборот. Я предполагаю, что Мур не был знаком с цитатой Джина Вулфа: «Мы верим, что изобретаем символы. Правда в том, что они изобретают нас; мы их создания, сформированные их твердыми определяющими краями». В противном случае, я совершенно уверен, что эта цитата попала бы в «Из ада».

Узоры и символы формируют нас гораздо больше, чем наоборот — именно поэтому история Джека Потрошителя по сей день так увлекательна, как и убийство Кеннеди.Сказать «сумасшедший убил пять шлюх» или сказать «Ли Харви Освальд застрелил его» недостаточно, потому что сама обыденность не укладывается в нашем уме. Предположение об оккультном масонском ритуале, окрашенном гораздо более древним знанием доисторического мышления, просто ДОЛЖНО быть ответом! Предположение о том, что «бог» гораздо больше, чем часть его/ее сумм, и что только такое страшное божество над божествами, окутанное самим непониманием нашего ума, является основанием для ужасных убийств, не только более развлекает, но утоляет нашу жажду тайны точно так же, как вопросы о пирамидах и драконах во всем мире.

Рипперологи (затрагиваемые в танце ловцов чаек) утоляют очень человеческий голод точно так же, как «Колесницы богов» Эриха ван Даенекена. что есть что-то большее, что-то таинственное и продолжительное, чем наше простое земное существование. То, что было время, когда первобытные боги ходили с людьми в Атлантиде (что, конечно же, затрагивает и Чайка), с реалистической точки зрения является лишь символом; однако не имеет значения, была ли Атлантида действительно боготворимым островом, был ли минойский Крит, потому что символ Атлантиды все еще с нами, точно так же, как Джек Потрошитель является тем же символом, что и Лондонское чудовище, Йоркширский потрошитель и свастика Национал-социалистическая партия.

Этот эффект утроения бабочки в истории и есть то, что предполагает 4-е измерение (как его использует Мур), проиллюстрированное в главе 2, где мы впервые встречаемся с сэром Уильямом Галлом. Меня очень заинтриговал «маленький звук», который он издает — сначала с отцом в темноте на их лодке, затем рядом с трупом отца, наконец, когда он впервые спит со своей женой. Конечно, только после того, как я прочитал путь Чайки, я понял, что важно не то, какой звук он издал, а то, что в эти три мгновения можно вложить всю историю, что маленький звук перезвонит другому, а затем к следующему, пока не возникнет вопрос, является ли каждый «маленький звук» таким же, как если бы можно было спросить, была ли каждая убитая проститутка убита одной и той же рукой (конечно, метафорически говоря).Наиболее тревожными являются эти последние моменты, когда мы видим то, на что так долго намекали, зловещий цикл первых глав, завершающийся полным циклом, когда Чайка посещает Уильяма Блейка и Лондонского монстра. То, что гигантский Джобалон-Бог масонов больше не упоминается, является лишь свидетельством подсознательного ужаса, который вселяется в те ранние части истории. Я не уверен, что это просто старый я бормочу, чтобы уйти от более срочных вещей, которые нужно сделать, но в этой истории есть великая, очень человечная вещь, которая связывает воедино древних богов и героев, оккультную символику и многое другое, что я не могу действительно пишите сюда.Просто нужно было снять это с моей груди.

Лучшие комиксы Алана Мура и хронологический порядок чтения

Лучшие комиксы Алана Мура в полном хронологическом порядке.

Доктор Кто комиксы Алана Мура

К сожалению, не собраны, но я связался с отличным описанием этих формирующих вопросов для Whovians.

Комиксы «Звездные войны» Алана Мура

Хотите верьте, хотите нет, но некоторые из самых ранних комиксов Мура включают истории «Звездных войн» для Marvel UK.Обратите внимание, что в собранном издании представлено значительно больше, чем просто работы Мура.

Comic Book Herald поддерживается читателями. Когда вы покупаете по ссылкам на нашем сайте, мы можем получать соответствующую партнерскую комиссию.

Comic Book Herald также стали возможными благодаря поддержке читателей на Patreon и щедрым пожертвованиям читателей.

Вклад любого размера поможет сохранить CBH живым и полным новых руководств по комиксам и контента.Поддержите CBH на Patreon, чтобы получить эксклюзивных наград , или сделайте пожертвование здесь! Спасибо за чтение!

Стань покровителем!

Читателям Marvel Unlimited здесь немного повезло, так как вы можете найти рассказы Мура о «Звездных войнах» в выпусках «Классические «Звездные войны: Миры дьявола» в каталоге MU.

Капитан Британия

Алан Мур и Алан Дэвис объединились с 1982 по 1984 год, чтобы обновить Капитана Британию для Marvel UK. Это захватывающая ранняя супергеройская работа обоих аланов, где Мур исследует многие темы, которые он позже усовершенствовал в «Хранителях», но со значительно более беззаботным тоном.

Выпуски разбросаны по нескольким сериям, что усложняет сбор, но вы можете читать в следующем порядке:

Супергерои Marvel с №386 по №389

Сорвиголовы с №1 по №11

Могучий мир Marvel №7–13

Полное собрание шоков будущего Алана Мура

Алан Мур написал ряд своих самых ранних комиксов для 2000 года нашей эры, и эти научно-фантастические рассказы лучше всего собраны здесь.

Коллекция охватывает период с 1981 по 1983 год и включает в себя сотрудничество Мура с ранними произведениями искусства, такими как Стив Диллон, Дэйв Гиббонс, Пол Нири и Брайан Талбот!

Полная версия D.R. и Куинч

Начав с таких фильмов, как «Хранители» и «V значит Вендетта», я постоянно удивляюсь, насколько юмористическими, инопланетными и забавными являются ранние работы Алана Мура, особенно когда он работает вместе с Аланом Дэвисом. Д.Р. и полоса AD Quinch 2000 собирает выпуски с № 317, с № 350 по № 359 и с № 363 по № 367.